Fotografování „den za nocí“ samozřejmě znamená záznam nočních scén za denního světla. Dělá se to pořád, protože herci a štáby bývají odpoledne méně nevrlí než o půlnoci a protože osvětlení velkého nočního exteriéru vyžaduje náklaďák plný světel, troubící generátor a více peněz, než máte za celou vaši show. V dobách černobílých filmů byl den za nocí snadný, protože červený filtr na objektivu zvýšil kontrast a zaznamenal modrou oblohu jako uhlově černou. Podexponujte půl zastávky a byli jste v podnikání. Barevně je to trochu složitější, ale stále dostatečně jednoduché, takže můžete vytvářet velmi přesvědčivé noční efekty.
Ale chcete? Videokamery mají dostatečnou citlivost pro natáčení v noci v městských ulicích a skutečná světla viditelná v záběrech poskytují atmosféru, kterou bez nich nemůžete napodobit. Pokud tedy máte dostatek okolního světla pro natáčení noc za noc (a chcete autenticky zrnitý vzhled se zvýšeným ziskem videa), možná budete chtít své herce a štáb přemluvit, aby zůstali dlouho vzhůru. Jinak čtěte dál.
Základní recept:Exteriéry
Úspěšné fotografování den za noc závisí na čistě konvenční představě, že noční světlo je modřejší než denní (nemusí tomu tak být). Jak asi víte, natáčení venku s vyvážením bílé videokamery nastaveným v interiéru změní vše na modro, takže prvním krokem je udělat právě to.
Aby byl trik přesvědčivý, musíte roubík prodat, to znamená dodat další důkazy, že iluze je ve skutečnosti realita. Dalším krokem je tedy přidání měsíčního svitu. Při běžném focení v exteriéru byste si ze slunce udělali klíčové světlo a pak přidali výplňové a zadní světlo s reflektory. Ale při focení den za nocí děláte přesný opak:místo toho, abyste ze slunce udělali své klíčové světlo, použijte jej výhradně pro osvětlení ráfků tím, že postavíte umělce se sluncem za nimi. To jim popráší ramena světlem a uvrhne jejich tváře do stínu (obrázek 1).
Chcete-li, aby byly tyto tváře viditelné, použijte reflektory jako klíčová a výplňová světla. Vyvažte svá světla tak, aby bylo podsvícení (slunce) nejjasnější, klíčové světlo dostatečně horké, aby zobrazilo detaily obličeje, a výplňové světlo slabé (nebo dokonce vynechané), aby na výplňové straně zůstaly hluboké stíny. Nedovolte však, aby byl záběr příliš kontrastní. Je lepší získat dobrý, vyvážený obraz na pásku a poté si pohrát s kontrastem v postprodukci.
Umístěte tyto reflektory nízko, možná dokonce pod úroveň očí, aby světlo pronikalo přes účinkující, místo aby na ně dopadalo. Ačkoli tyto reflektory pravděpodobně představují skutečná světla, konvence jim umožňují sdílet celkový namodralý nádech měsíčního světla. Až se příště budete dívat na hollywoodskou noční scénu, zkuste přijít na to, odkud sakra pochází všechno to odražené měsíční světlo.
Nakonec se pokuste dostat trochu žárovkového světla do svého rámu a pokud možno na své interprety. Může to být světlo skrz okno budovy, pouliční osvětlení, světlomety auta nebo možná baterka (obrázek 3). Při nastavení vnitřního vyvážení bílé získají tato světla správnou bílou barvu, čímž podpoří myšlenku, že modřejší venkovní světlo je měsíční světlo.
Chcete-li vyhodit světlo z okna, umístěte světlo za něj a na jednu stranu tak, aby svítilo přes sklo. Protože je venkovní denní světlo tak silné, možná budete muset spojit několik halogenových světel, aby bylo okno jasnější než exteriér. Pokuste se zablokovat akci tak, aby se pohybovala dovnitř a ven z těchto akcentů bílého světla. Pro detailní záběry můžete umístit světla mimo obrazovku dostatečně blízko, aby bylo možné číst silně (ale pozor na teplo na hercích).
Ještě jedna věc:nezapomeňte zarámovat daleko od oblohy, protože světlá barva vás pokaždé prozradí. Staré spaghetti westerny jsou známé svými falešnými záběry ze dne na noc. Pokud musíte mít široký záběr, který zahrnuje oblohu, natočte jej za bezmračného dne s modrou oblohou, použijte polarizační filtr, abyste oblohu co nejvíce ztmavili, a plánujte, že záběr bude velmi krátký, aby diváci nemohli studovat to. Vytočte některé pod expozicí v příspěvku a pravděpodobně vám to projde.
Doposud jsme byli závislí na přímém slunečním světle, abychom vypadali úplněk, ale co když musíte fotit ve stínu nebo za zataženého dne? Odpověď je každopádně nalepit pásku pomocí reflektorů a žárovek, jak jsme navrhli. Umístěte tvrdé hliníkové reflektory blízko k účinkujícím. Nepřímé světlo bude dostatečně horké, aby byly účinné, ale ne natolik, aby dodalo jejich obvyklé bolestivé oslnění. Výsledek bude vypadat dokonale přesvědčivě poté, co jej upravíte v příspěvku, jak je vysvětleno na postranním panelu.
Interiéry den za noc
Viděli jste to ve stovkách představení:postava odloží knihu, odhrne přikrývky a zhasne lampu na posteli, takže oknem zůstane jen jemné světlo, které odhalí myšlenky honící se po její výmluvné tváři. Videokamery jsou dostatečně citlivé na to, aby fungovaly při skutečném osvětlení místnosti, tak proč je nenasvítit realisticky:do praktické lampy do postele vložte halogenovou žárovku se šroubovací základnou, nastavte expozici a zablokujte ji.
Správně a váš rám zčerná, když se lampa na posteli vypne, protože okolní světlo v místnosti je o čtyři stupně níže. Ale stále chceme v této místnosti vidět, takže snížíme osvětlení a pak to prodáme jako měsíční světlo.
Ještě jednou nastavte vyvážení bílé tak, aby se halogenová postelová lampa zobrazovala jako bílá. Protože možná nemáte zdroj denního světla, zakryjte lampy jednoho nebo více měkkých světel modrými gely a použijte je pro ambientní osvětlení. Umístěte lampy tak, aby dopadaly mimo kameru na obličej objektu (obtočí se dostatečně, aby poskytly určitou výplň) a asi 15 stupňů nad úrovní očí. Sledujte svůj monitor, jak jimi pohybujete dozadu a dopředu, dokud neuvidíte detaily v obličeji objektu, ale celkový obraz bude tmavý.
Pokud máte zloděje, kteří se vloupou do muzea, budou mít baterky. Osvětlete celou scénu pomocí halogenů s modrým gelem a nasaďte tyto baterky na obrazovku. Pro detailní záběry použijte malý reflektor (nejlépe typ s objektivem), který zastoupí baterku.
Bez ohledu na dramatickou situaci je základní koncept osvětlení stejný:nastavte vyvážení bílé pro žárovku, osvětlete přístroji s modrým gelem a v rámečku mějte pro referenci nějaké halogenové světlo (a zdroje světla, pokud je to praktické).
Správa praktik
Už jsme se zmínili o rozsvícených oknech a baterkách, ale existuje tolik dalších praktických věcí (světelné zdroje, které můžete vidět na záběru), kolik vám vaše vynalézavost může poskytnout.
Pouliční osvětlení je skvělé pro atmosféru. Chcete-li tento efekt nasimulovat, namiřte reflektor téměř přímo dolů na své objekty a poté naplňte pouze tolik modrého gelového světla, abyste zabránili černým očním důlkům a Hitlerovým knírovým stínům v nose.
Se světlomety automobilů lze zacházet jako s baterkami:vytvořte zdroj světla skutečnými světlomety, poté zapalte bližší záběry pomocí klíčových světel umístěných asi tři stopy nad palubou, aby mířily mírně nahoru. V mnoha případech jsou skutečná světla auta dostatečně jasná, aby fungovala jako filmová světla, ale nepoužívejte ty odporné namodralé typy, které se vyskytují u některých importovaných vozů Boyz. Celá myšlenka spočívá v kontrastu modrého prostředí s předními světly poctivé bílé.
Místnosti může být těžké vyvážit, protože je nemůžete přesunout blíže nebo dále, alespoň ne, když jsou v záběru. Stmívače fungují dobře, možná až na 75 procent plného výkonu. Poté je světlo příliš žluté na to, aby vypadalo jako skutečné.
Samozřejmě, že chcete ten žlutooranžový vzhled pro světlo ohně. Abyste toho dosáhli, postupujte podle trochu jiného plánu:
- K nastavení vyvážení bílé použijte přímou halogenovou žárovku (nejlépe odrazem světla od bílé karty do objektivu).
- Jako obvykle nagelujte lampy okolního světla na modro.
- Buď spusťte žárovku na stmívač nebo ji nagelujte oranžově. Dávám přednost stmívači, protože můžete rozblikat oheň pohybem ovladače.
- Přidejte „hula sukni“ novinových proužků připevněných k vodorovné tyči a zamávání před světlem a budete mít na své objekty teplé světlo ohně se studenými modrými stíny za nimi.
Přispívající redaktor Jim Stinson je autorem knihy, Videokomunikace a produkce.
[Postranní panel:Den za noc v příspěvku]
Noční scény jsou obecně tmavší a mají větší kontrast než obvykle a tento efekt lze snadno vylepšit pomocí softwaru pro úpravy. Nepracujte na jednotlivých záběrech, ale na plně upravených nočních scénách. Když jste upravili sekvenci dne za nocí:
- Ztmavte jej, dokud nebude vypadat spíše jako noc.
- Zvyšujte kontrast, dokud stíny a tmavé oblasti nezačnou ztrácet detaily.
- Znovu upravujte jas a kontrast, dokud se vám efekt nebude líbit.
Můžete také upravit celkový barevný nádech, zvláště pokud nemáte halogenová světla, která do scény přidávají bílé světlo.
A konečně, pokud musíte mít široký záběr s oblohou, zkuste selektivní náhradu barev. Nejprve dočasně odstraňte celkový modrý nádech a poté vyměňte modrou z oblohy za černou. Nakonec sekvenci přebarvi tak, aby halogenová světla byla bílá a zbytek měl namodralý nádech. To může fungovat, pokud máte ostré hranice mezi oblohou a vším ostatním, ale bude velmi obtížné odstranit nejasné hranice, jako je obloha viděná mezi stromy.