Tento článek demonstruje rozdíl mezi portréty pořízenými pomocí softboxu s deštníkem a přirozeným osvětlením okna, v podstatě bleskem a přirozeným světlem. Mým cílem bylo zachytit opravdu měkké světlo na kůži pro obě nastavení, protože nemám rád tvrdé světlo a drsné stíny, které se mohou stále vyskytovat, a to i s modifikátory světla.
Bál jsem se blesku
Než jsem použil blesk nebo jiné umělé světlo, vždycky jsem se toho nápadu trochu bál. Vypadalo to jako bestie, která potřebuje zkrocení nebo nepřekonatelný koncept v mé hlavě. Čtení příruček mi nepomohlo, všechny pro mě byly otřepané. Jakmile jsem se dostal přes duševní překážku, nejtěžší bylo udělat první krok. Poté se hora pokaždé zmenší.
Jsem typ zážitkového studenta, který se učí tím, že si to vyzkouší a pak si o tom něco přečte, dělá chyby a zlepšuje se v tom. Uvědomil jsem si, že si opravdu potřebuji o něčem přečíst do hloubky a vyzkoušet to a cyklus začíná znovu. Ale tentokrát vím, co dělám, trochu víc.
Můj první pokus o použití umělého světla byl blesk. Fotil jsem portréty svých dětí, když byly malé, jemně jsem se pohyboval v minovém poli, kterým je Nikon CLS nebo Creative Lighting System. Získal jsem několik nápadných obrázků – přeexponovaných, ale dokázal jsem ve Photoshopu vrátit světla zpět a převést je na černobílé. Ale byl jsem ohromen výsledky, kterých jsem v té době dosáhl. Ve skutečnosti jsou hrdě vystaveny na zdi v mém domě.
Dalším velkým krokem bylo odstranění spouště (vysílače a přijímače), které odstranily nešikovnost spočívající v přímé viditelnosti mezi fotoaparátem a bleskem. Přímá viditelnost znamená, že v systému CLS musí být váš fotoaparát a blesk schopny vzájemně „vidět“, aby mohly komunikovat. Fotoaparát říká blesku, kdy má odpálit, ale pokud mezi nimi něco fyzicky stojí v cestě, blesk se nespustí. Dokážete si představit, jak složité to je při práci s vrtkavými dětmi!
Po těch prvních pokusech mentální bariéry pomalu spadly a já udělal další dětské kroky k používání blesku...přidal jsem sem sadu transceiverů (vysílač a přijímač v jednom), deštník tam, softbox a pak přidal mřížku. to…. přechod od jednoho světla k několika nastavením blesku.
Nastavení studia
Béžové pozadí
Nastavení blesku s béžovým pozadím.
Pro nastavení hlavního studia jsem cítil, že deštníkový softbox je perfektní světlo (z vybavení, které mám), abych dosáhl svého cíle. V softboxu pro deštníky světlo směřuje pryč od objektu do deštníku, který je uvnitř potažen stříbrem. Poté se odrazí zpět k objektu přes bílý difuzér. Ve skutečnosti je světlo nejprve odraženo a poté rozptýleno, čímž je dvakrát měkčí.
Pro nastavení béžového pozadí bylo moje hlavní světlo u fotoaparátu vpravo. Přidal jsem vlasové světlo naproti hlavnímu světlu (kamera vlevo vzadu) na její hlavě, což byl prostě svítilna s nástavcem (černá karta stočená do tuby) pokrytá difuzorem (použil jsem k tomu malý reflektor).
Černé a zelené pozadí
Přesunul jsem své hlavní světlo na nastavení černého pozadí, takže teď bylo na kameře vlevo. Světlo okna na pravé straně kamery poskytuje výplňové světlo. Také jsem přidal zadní světlo, opět blesk na stojanu, jako separační světlo (vysvětleno níže).
Zelené pozadí bylo na protější stěně než černé pozadí, takže jsem provedl opačné nastavení než výše, abych získal stejné výsledky.
Nastavení přirozeného světla
Černé pozadí bez oddělovače
Protože vlasy mé osoby nebyly úplně černé, mohl jsem se dostat pryč bez oddělovače, jak je znázorněno na záběru vpravo dole.
Další důležitou poznámkou, kterou je třeba vzít v úvahu, je, že pokud světlo vašeho okna není tak silné, jak byste chtěli, můžete přidat reflektor nalevo, abyste poskytli trochu světla a vyrovnali stíny o něco více. Obvykle to dělám v závislosti na faktorech, jako je síla přirozeného světla vycházejícího z okna, co má fotografovaný na sobě (např. pokud má tmavé oblečení, které pohlcuje světlo, dal bych mu reflektor, aby nedošlo k prudké změně ze světla na stín ).
Černé pozadí s oddělovačem
Černé pozadí využívající přirozené světlo z okna a oddělovací světlo na pozadí.
Teď opravdu miluji přirozené světlo. Práce s ním je mnohem jednodušší, ALE, pouze pokud ho máte na správném místě a to není vždy možné. Světlo okna v mém ateliéru vychází pouze z jedné strany a rozptýlil jsem ho průhlednými voálovými závěsy. Vždy chci, aby světlo mého okna přicházelo ze strany pod úhlem 45 stupňů (stejně jako hlavní světlo na nastavení studia výše). Problém je v tom, že zeď na pozadí není hladká, takže jsem před ni nastavil černé pozadí.
Je to super jednoduché nastavení, ale ne bez výhrad! Pokud má váš objekt černé vlasy, je nezbytné umístit mezi pozadí a objekt oddělovač, aby jeho vlasy nesplývaly s pozadím. Separátor může být jednoduše svítilna na stojanu nebo kontinuální LED světlo nějakého druhu. Měním polohu svého zadního světla, buď směrem nahoru, směrem k objektu, abych získal opravdu jemné odražené světlo, nebo směrem k pozadí, abych získal dramatický záblesk světla, jak je znázorněno vlevo nahoře.
Veškeré přirozené světlo z okna.
Závěr
Pokud se bojíte blesku, pak vám doporučuji, abyste to zkusili s jednoduchými nastaveními, jako jsou ty výše, a pokračovali dál. Ať už používáte přirozené nebo umělé světlo, je důležité vědět, kam umístit své světlo nebo objekt ve vztahu k dostupnému světlu, abyste dosáhli požadovaných výsledků.
Porovnání:přirozené světlo vlevo, blesk vpravo.
Pamatujte, že manipulací s jakýmkoli světlem buď pomocí úhlů, polohy a vzdálenosti nebo pomocí modifikátorů a difúze, jste schopni napodobit jakýkoli typ světla, i když by to vyžadovalo praxi. Mnoho fotografů používá různé umělé blesky společně na jednom snímku, jiní používají čistě přirozené světlo, ale s použitím modifikátorů, jako jsou v-flats, reflektory, karty atd., aby světlo přidali nebo ubrali.
Hlavním úkolem je zjistit, co preferujete, a vyzkoušet věci, jako je manipulace se světlem různými způsoby, abyste dosáhli své vize. Doufám, že se vám tento malý návod a srovnání líbil. Pokud máte nějaké další tipy, neváhejte je sdílet v sekci komentářů níže.