Pokud jste jako většina lidí, pravděpodobně jste vůbec nepřemýšleli o rychlostech závěrky na vaší videokameře, ve skutečnosti neztratíte žádné body, pokud jste ani neuvažovali, že vaše videokamera má různé rychlosti závěrky. Většina moderních videokamer odvádí skvělou práci při nastavování expozice, aby se obvykle neobjevila.
Proč si s tím zahrávat?
Tak proč byste vůbec chtěli nastavit rychlost závěrky? No, z několika důvodů, ale tím hlavním je kontrola. Velmi často se při volbě rychlosti závěrky a clony budeme spoléhat na interní elektroniku našich fotoaparátů – obvykle to odvede docela dobrou práci, ale může to být zmateno situacemi, které jsou velmi tmavé nebo velmi světlé – například něco osvětlené sluncem nebo uvnitř. temné místnosti, kterou chcete na svých záběrech ponechat temnou. Z tohoto důvodu budete někdy chtít fotoaparátu sdělit, jaká nastavení má použít, než aby si vybral. Dalším důvodem je to, že chcete fotografovat při určité cloně, abyste dosáhli určité hloubky ostrosti. V tomto článku se podíváme na několik důvodů, proč byste měli chtít nastavit rychlost závěrky ručně, ale nejprve trochu pozadí.
Jak váš fotoaparát nastavuje expozici – je to matematika (ale ne tak obtížná)
Váš fotoaparát je trochu jako přesýpací hodiny. Aby byl snímek správně exponován, musí na snímač vašeho fotoaparátu dopadnout určité množství světla. To se může stát mnoha způsoby, hodně světla může přijít rychle nebo malé množství světla může přijít pomalu. Dva způsoby, jak to ovládáte, jsou vaše clona a rychlost závěrky (Existuje třetí proměnná, což je váš „zisk“, který v podstatě říká fotoaparátu, aby znásobil množství zaznamenaného světla a předstíral, že je více. Přečtěte si více o vašem nastavení zisku videokamery. Clona je kruhová clona, kterou lze otevřít nebo zavřít, aby dovnitř pronikalo více či méně světla. (Videokamery mají „virtuální clonu“, ale koncept je stejný). Rychlost závěrky je doba světla se shromažďuje na senzoru.
Vraťme se do dob, kdy se teprve vynalézaly kinofilmové kamery. Fascinující zařízení Thomase Edisona funguje tak, že pásek světlocitlivého filmu se pohybuje za čočkou, která na něj zaostřuje obraz. Aby to nebylo jen neustálé rozmazání, jsou mezi objektivem a filmem malá dvířka. Tato dvířka zvaná „závěrka“ jsou otevřena pouze na krátký zlomek sekundy, obraz na filmu zamrzne, závěrka se zavře a film se pohne, aniž by na ně dopadalo žádné světlo, a poté se na krátký zlomek znovu otevřou. sekundu zamrzl další trochu jiný obrázek. Ty se zpětně prohlížejí stejným způsobem – na plátno se promítne obraz, zavře se závěrka, obrazovka zčerná, film se pohne, otevře se závěrka a objeví se druhý obraz. Je to jako prezentace s frekvencí 24 snímků za sekundu. Fenomén našeho mozku známý jako „perzistence vidění“ nás nutí věřit, že vidíme jeden obraz, který se pohybuje namísto několika statických obrazů v rychlém sledu. Rychlost přehrávání filmů zůstala z velké části konstantní od doby, kdy Thomas Edison vynalezl svůj první fotoaparát v roce 1891. Zpočátku byla trochu proměnlivá, protože závisela na člověku, který otáčel klikou konstantní rychlostí, obvykle asi 16 snímků na druhý, ale později byl vytesán do kamene. Jedním z největších důvodů, proč se obnovovací frekvence nezměnily, je standard NTSC používaný pro televizní vysílání. To určuje snímkovou frekvenci 29,97 snímků za sekundu. Což v dobách filmu znamenalo, že jste nemohli mít delší rychlost závěrky a mnoho videokamer má minimální rychlost závěrky 1/60 nebo 1/24 sekundy. Protože však neexistuje žádný fyzický transport – žádný film, který by se musel přesouvat z jednoho místa na druhé, toto omezení se stalo poněkud teoretickým – řada nových videokamer má speciální režimy, které umožní nižší rychlosti závěrky, které se pak opakováním převedou na 29,97 fps. stejný obrázek na více snímcích videa. Použití snímkové frekvence nižší než 1/30 sekundy může způsobit výrazné rozmazání pohybujících se objektů, což může být při správném použití velmi zajímavým efektem.
Změna rychlosti závěrky pro ovlivnění stupně volnosti
Až do relativně nedávné doby se fotografování na širokoúhlé clonové číslo nemuselo nutně promítnout do velmi malé hloubky ostrosti (DoF), na kterou jsme zvyklí vídat v hollywoodských filmech. Důvodem je relativně malá velikost snímače spotřebitelských videokamer. V posledních několika letech stále více lidí natáčí HD na digitální zrcadlovky, které poskytují přístup k široké škále 35mm filmových objektivů s jejich velkými f-stopy. To dává velmi hmatatelný důvod chtít fotografovat dokořán za denního světla. Nastavte objektiv na nejširší možnou clonu a poté upravujte rychlost závěrky, dokud nebude snímek správně exponován. Pokud fotíte v jasně osvětlených podmínkách, možná budete muset na přední část objektivu přidat nějaké neutrální filtry.
Ohlédnutí
Expozice se od vynálezu filmové fotografie v roce 1800 skutečně nezměnila a kromě nahrazení chemických a mechanických částí elektronikou je filmová fotografie / video v podstatě také stejná. Nastavení, která byla dříve prováděna výhradně ručně – clona a rychlost závěrky, stejně jako snímková frekvence a „rychlost“ filmu (nyní zisk) jsou dnes většinou nastavovány automaticky vaší videokamerou. Tyto odhady však nejsou vždy správné a tvůrce videa, který chce velmi konkrétně ovlivnit vzhled svých záběrů, musí pochopit, jak a kdy tato nastavení změnit.
Postranní panel:Přesvědčte se sami
Zde je domácí úkol. Požádejte o pomoc rychle se pohybujícího asistenta – psa na chytání frisbee, rozevlátého teenagera nebo místního tanečníka a natočte je na video pomocí různých rychlostí závěrky. Zkuste také velmi rychle posouvat scénu. Pokud vaše videokamera umožňuje velmi nízké rychlosti závěrky, vyzkoušejte také některé záběry v interiéru při slabém osvětlení, a to jak s pohybem, tak se statickými záběry. Když si pak prohlížíte své záběry, věnujte zvláštní pozornost tomu, jak na vás obrázky působí vizuálně. V jakém okamžiku odvádí vysoká nebo pomalá rychlost závěrky pozornost od děje a při jakých rychlostech závěrky je nejpřitažlivější? Vyzkoušejte to pro řadu různých akcí při různých rychlostech.
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je vizuální umělec, který pravidelně vystavuje a napsal knihy o technologii a fotografickém umění.