Pokud neprovozujete sledovací kameru v obchodě, neustále se pohybujete. Většina příležitostných střelců drží každý výstřel v ruce a často chodí kolem, když pálí pryč. Abyste se vyhnuli trhání a chvění, které často způsobuje, můžete se naučit, jak s videokamerou pohybovat stejně jako profesionálové.
Podívejme se na několik dobrých důvodů pro přesun záběrů, některé techniky pro jejich stažení a několik tipů pro dosažení výsledků, se kterými může editor pracovat. Nejprve si však uděláme rychlý přehled čtyř základních typů pohybů videokamery.
Typy pohybů kamery
Nejjednodušší pohyby jsou prostě otočky, oblouky pohybu kolem pevného středu, jako hlava stativu. (Ačkoli se technicky nejedná o otočky, ruční otočky a náklony mají stejný vizuální efekt.) Diváci si obvykle nevšimnou otočných pohybů, které působí neutrálně, odpoutaně, jako když divák sleduje události z postranní čáry. Horizontální otočné čepy se nazývají "pánve"; Houpačky nahoru a dolů jsou "náklony". Při trochu složitějším pohybu může videokamera ve skutečnosti změnit polohu i úhel pohledu.
Vertikální pohyby zahrnují podstavce a výložníky. Podstavec (pojmenovaný pro pojízdné vozíky televizních studií se středovým sloupem) zvedá nebo spouští videokameru na místě, zatímco výložník kývá kamerou nahoru a dolů v oblouku širokém jako rameno výložníku. Pohyb podstavce tedy nezmění vzdálenost fotoaparátu od objektu, zatímco výložník přiblíží fotoaparát k oblouku dolů.
I když nemůžete provést ruční výložník, můžete postavit své zařízení tak, že budete kameru držet vysoko nebo nízko a poté ji přesunete do druhého extrému.
Pokud jde o horizontální pohyby, někteří lidé rozlišují mezi pohybem tam a zpět (sledování) a pohyby dovnitř a ven (dollying), ale mnoho profesionálů mluví o kamionech, sledování a dolly bez rozdílu.
Horizontální pohyby dělané na kolových vozících jsou poněkud omezené (ačkoli profesionální jednotky mohou používat řízení čtyř kol k „krabu“ do stran). U záběrů z ruky a Steadicamu je nebe doslova limitem. V jedné nedávné reklamě na modré džíny byl očividně úvodem záběr Steadicamu, který se pak odkutálel a bouchl od subjektů, jako by operátor vystoupil na jeřábovou plošinu. (Mimochodem, Steadicam je proprietární systém od Steadicam/Tiffen, ale tento název se často používá neformálně pro jakýkoli ruční stabilizační přístroj, jako jsou ty od Glidecam.)
Poslední (a, ano, nejméně), slovo o zoomování. Přiblížení není ve skutečnosti pohyb, protože kamkordér se nepohybuje; jen tam sedí, zatímco jeho čočka mění ohniskovou vzdálenost. Ale protože zoomování se zhruba blíží efektu přiblížení nebo oddálení, mnoho z našich nadcházejících tipů pro dobrou techniku pohybu platí stejně i pro zoomování.
Motivace v pohybu
V nejranějších filmech se videokamery jen zřídka pohybovaly, ale jednoduše mířily na pevnou oblast, ve které se odehrávala akce výstřelu. Dnes jsou v některých reklamách a hudebních videích kamery tak hyperaktivní, že by se skutečně měly léčit. Jak velký pohyb je oprávněný? Vše závisí na stylu programu a ještě více na důvodu a motivaci každého pohybu. Dobře motivované pohyby se dělají z jednoho nebo obou důvodů:informace a/nebo drama.
Nejjednodušší informační použití je pouze sledovat akci. Pokud se objekt posune, videokamera musí následovat, aby jej udržela v záběru. Kamera se také může pohybovat, aby zobrazila více informací (vysunutím, aby se zobrazila místnost, ve které visí obraz) nebo jiné informace (posouváním od obrazu, aby zarámovala diváka, který jej obdivuje).
V obou těchto příkladech by režisér mohl použít dva samostatné záběry místo pohybu, ale efekt by byl jiný. Když se vydáte ukázat muzeum, postupně odhaluje prostředí. Posouvání k divákovi potvrzuje, že malba a divák jsou ve skutečnosti spolu.
Pohyby však nejsou absolutně nezbytné pro poskytování informací v obou příkladech; a mnoho skvělých filmů bylo natočeno bez jakéhokoli pohybu kamery kromě posouvání a naklánění.
I když pohyby kamery nejsou nezbytné pro prezentaci informací, mohou výrazně přispět k celkovému pocitu z programu. Za prvé, posilují divákovu kontinuitu. Řez vytváří přerušení kontinuálního toku materiálu. Odhalením nových informací pohybem namísto samostatných záběrů zvýšíte pocit, že se děj skutečně odehrává před očima diváka.
Zůstat v klidu je statické, zatímco pohyb je dynamický, takže pohyblivá kamera dodává pocit energie, když se pohybuje po celé akci. Mnoho filmů obsahuje záběry, ve kterých se kamera otáčí o 360 stupňů kolem svých objektů nebo se kličkuje od jednoho akčního místa k druhému. (Pro tento druh pohybu kamery se podívejte na The West Wing na NBC.) Tento styl pohybu dovnitř a ven a kolem a skrz pomáhá zapojit diváky tím, že je přivede do středu dění, jako by pohyblivá kamera byla jejich očima.
Přesouvání a úpravy
Stále trváme na tom, že režie k úpravě je klíčem k profesionálně vypadajícím programům, a to rozhodně platí o pohybech kamery. Jak nastavíte a provedete jednotlivé záběry, určí kvalitu a užitečnost vašich záběrů.
Nejprve přemýšlejte o pokrytí a poskytnutí dostatečného množství materiálu, se kterým bude editor pracovat. Kdykoli je to možné, poskytněte další záběry. Otáčejte kamerou alespoň pět sekund před začátkem základní akce. Podržte úvodní kompozici před zahájením pohybu a závěrečnou kompozici poté, co se videokamera zastaví. Poté házejte dalších asi pět sekund po skončení akce.
Dále si pamatujte, že možná nebudete chtít přesun použít. Možná je to trochu roztřesené nebo možná závěrečná kompozice není zarámovaná úplně správně nebo možná kamera úplně nedržela krok s předmětem. Ale pokud pohyb jednoduše vystřihnete, můžete ztratit část akce nebo alespoň získat zjevně neodpovídající střih s dalším výstřelem. Chcete-li pokrýt jižní expozici, vystřelte ochranný výstřel. Zachyťte akci na konci tahu podruhé, z nového nastavení, které se bude dobře upravovat s otevřením předchozího záběru před pohybem.
Pohybové techniky
A konečně, tady je taška dobrých technik pro fyzické provádění pohybů videokamery.
Externí LCD displej používejte především k tomu, aby vaše oko nenaráželo do hledáčku a umožnilo vám oddálit videokameru od vašeho obličeje. Lehkým přidržením obrazovky levou rukou můžete upravit její úhel při pohybu kamery, abyste ji vždy viděli.
Chcete-li minimalizovat chvění kamery během pohybu, snažte se pracovat na širokoúhlém konci zoomu a vždy povolte stabilizaci objektivu, pokud ji máte. Ve skutečnosti jsou stabilizace a externí obrazovka tak užitečné, že bych vyměnil svou videokameru, kdyby neměla obojí.
Při práci na stativu se ujistěte, že je skutečně vodorovný. Pokud ne, výstřel, který začíná rovnoběžně s horizontem, může na konci tahu vypadnout mimo osu. Zkuste to, uvidíte. Abyste zůstali pružní při širokých pánvích, postavte se za stativ čelem ke středu pánve. Potom otočte pouze horní část těla tak, abyste zamířili na začátek pánve, proveďte pohyb s nohama na zemi a dokončete horní část těla otočenou ke konci pánve. (Toto pravidlo platí stejně pro držení za ruku.)
Když držíte ruku, použijte celé tělo jako tlumič nárazů. Udržujte pokrčené lokty uvolněné a od těla. Choďte s mírně pokrčenými koleny. Líbí se mi čelit pohybující se akci a klouzat do stran, abych ji následoval. Pokud nemáte vnější obrazovku, chraňte si alespoň čelo, aby se nezalomilo tubusem hledáčku.
Při natáčení z jedoucího auta držte videokameru z okna nebo střešního okna, ale při používání externí obrazovky se uvnitř bezpečně připoutejte. Nepokládejte videokameru na okenní parapet nebo palubní desku, abyste předešli přenosu vibrací z auta na kameru.
Nakonec zahrneme zoomování. Pro pikantnější efekt zvolte závěrečnou kompozici, která není jen větší či menší částí otvíráku. Například při přibližování můžete během pohybu posouvat/naklánět, abyste dosáhli konečného snímku na jednu stranu od středu původního obrázku.
[Postranní panel:Důmyslné pohyby]
Chcete-li předejít špatně provedeným pohybům, dodržujte několik jednoduchých technik:
(Některé z těchto tipů jsou samozřejmě nepraktické, když je pohyb pouze za účelem sledování akce a udržení objektu v záběru.)