Až dokončete natáčení videa s přesvědčením, že jste natočili skvělé záběry, později zjistíte, že vaše bílé nebyly křupavé čisté? Vaše barvy nebyly živé a zdravé? Že celý vzhled vašeho videa vypadal, no, špatně?
Je pravděpodobné, že vaše videa trpí špatným vyvážením bílé – video ekvivalentem házení jasně červené ponožky s náplní bílého prádla. V tomto článku prozkoumáme, jak se vaše video může pokazit kvůli nesprávnému vyvážení bílé, a naučíte se, jak používat funkci vyvážení bílé vaší videokamery, aby vaše bílá zůstala bílá a vaše odstíny zdravé.
Bleach videa
Možná vás překvapí, že nic takového jako bílé světlo ve skutečnosti neexistuje. To, co vnímáte jako bílou, je prostě světlo všech různých barev, které se mísí dohromady ve zhruba stejných poměrech. Smíchejte barvy všech barev a získáte tmavý nepořádek; smíchejte světlo všech barev a získáte bílou.
Co se stane, když jedna barva převládá nad ostatními – řekněme zelená, žlutá nebo modrá? Vaše oči se automaticky přizpůsobí tak, aby to viděly jako bílé světlo, přestože má mírný barevný nádech.
Každý zdroj bílého světla vyzařuje jinou kombinaci barev. Normální domácí (wolframové) žárovky jsou nejsilnější v červené barvě, zatímco polední sluneční světlo bývá modřejší. Křemenné lampy jsou téměř stejně červené jako wolframové žárovky, zatímco zářivky mají tendenci vrhat zeleň.
Nyní zvěčněný fyzik Lord Kelvin (který byl předtím, než mu byl udělen titul, známý jako William Thomson) vymyslel způsob, jak kvantifikovat tento rozdíl v barvě. Teoretizoval (a později dokázal), že „černé tělo“ z kovu vyzařuje různé barvy světla, když se zahřívá na vyšší a vyšší teploty. Objekt by začal zářit matně červeně, pak zežloutl, pak žlutozeleně a tak dále. Nakonec by prošel modrou a fialovou v barevném spektru, když se pohyboval směrem ke skutečnému rozžhavení do bílé.
Lord Kelvin změřil tyto teploty a k barvám připojil skutečná čísla, čímž vytvořil stupnici pro měření barev, která stále nese jeho jméno – stupně Kelvina. Světelné zdroje s vyšší barevnou teplotou odkládají více namodralé světlo, zatímco zdroje s nižší barevnou teplotou jsou více načervenalé. Tyto červené wolframové žárovky například hoří při teplotě kolem 2800 stupňů Kelvina, zatímco křemenné žárovky obvykle měří blízko 3200 stupňů Kelvina. Sluneční světlo může za jasného letního dne vyšplhat hodně nahoru na stupnici a přesáhnout 10 000 stupňů Kelvina. (Viz obrázek 1 pro grafické znázornění Kelvinovy barevné škály.)
Zářivky vzdorují Kelvinově stupnici, protože ve skutečnosti vyzařují podivnou směs barev s nedostatkem určitých odstínů. Většina zářivek má silný barevný nádech v zeleném rozsahu spektra, což jim dává, uhodli jste, nazelenalý nádech.
Vyvážené bílé
Pravděpodobně jste si nikdy nevšimli těchto různých barev bílého světla, protože váš mozek rychle kompenzuje barevný posun. Videokamera, ponechána svému vlastnímu zařízení, by svědomitě zaznamenávala různé barvy „bílého“ světla. Výsledkem by bylo video, které by mělo určitý barevný nádech, jako by bylo natočeno přes kus lehce zbarveného skla. Aby se tomu zabránilo, výrobci vybavují videokamery něčím, čemu se říká obvod pro vyvážení bílé – elektronický ekvalizér barev, který není zdaleka tak odolný jako ten mezi ušima.
Uvnitř videokamery elektronické součástky rozdělují světelné spektrum na tři části – buď červenou, zelenou a modrou, nebo azurovou, žlutou a purpurovou (viz „The Eye of the Camcorder:Understanding the CCD“ ve vydání z října 1998 z Videomaker pro více informací o tomto). Změnou relativní síly těchto signálů může videokamera provádět jemné nebo dramatické posuny v barvě. Dokáže kompenzovat bílé světlo, které se naklání k červené straně, světlo, které se naklání k modré straně nebo cokoli mezi tím.
Ukazuje se, že provádění korekcí pro nepříliš bílé světlo je snadné – přijít na to, jaké přesně by tyto opravy měly být, je ošemetná část. Toto je oblast, kde se schémata vyvážení bílé liší, a je to také oblast, kde jsou úspěšná nebo neúspěšná.
Nejjednodušší schéma, alespoň pokud jde o vstup operátora, je nepřetržité automatické. Kontinuální automatika se dívá na světlo procházející objektivem a snaží se odhadnout, jaké světlo dopadá na objekt. Automatické nastavení zpravidla odvádí pozoruhodně dobrou práci při poskytování přesných barev. Lze jej však oklamat velkými plochami plných barev, více světelných zdrojů různých typů a dalšími nevyzpytatelnými světelnými situacemi. Když vidíte, jak se barvy na obrazovce posouvají při přehrávání kazety, víte, že váš obvod automatického vyvážení bílé měl problémy.
Lepší způsob, jak může vaše videokamera rozpoznat barvu bílého světla, je nedělat to vůbec. Takto funguje přednastavené vyvážení bílé. Než začnete nahrávat, jednoduše kameře sdělíte, jaký druh světla osvětluje váš objekt – žárovky, denní světlo, zářivka – a ona to udělá. Pokud natáčíte venku, nastavíte vyvážení bílé videokamery na sluneční světlo nebo venkovní prostředí. Zpět ve svém obývacím pokoji si vyberete vnitřní nebo wolframovou předvolbu. Videokamera má korekci zásob, kterou aplikuje pro každý z nejběžnějších světelných zdrojů, což obvykle vede k přímým barvám.
Ještě lepší je držení vyvážení bílé, nazývané také manuální vyvážení bílé. S tímto schématem vyvážení bílé vyplníte hledáček vaší videokamery bílým předmětem zalitým stejným světlem jako váš objekt. Stisknete příslušné tlačítko (které závisí na vaší videokameře) a videokamera začne analyzovat světlo přicházející do objektivu. Pokud je světlo například načervenalé, bude videokamera redukovat červený signál, dokud nedosáhne rovnoměrného vyvážení barev. Celý proces trvá jen několik sekund a poskytuje nejpřesnější barvy ze všech metod vyvážení bílé.
Proč je tato metoda nejlepší? Protože zohledňuje specifické světelné podmínky, ve kterých fotografujete (což předvolba nedělá), a nelze ji oklamat tak, jako může být kontinuální automatické nastavení. Předvolba například nepozná, že váš světelný zdroj z wolframové žárovky je ještě rudší než obvykle, protože jste jej mírně ztlumili stmívačem. Ani nebude vědět, že váš objekt sedí ve směsi wolframového světla a denního světla z venkovního okna (které mají dramaticky odlišné teploty barev).
Barevná zábava
Někdy může mít nesprávné nastavení vyvážení bílé požadovaný efekt. Výsledkem je video s jasným barevným nádechem, které může zlepšit náladu, kterou hledáte. Natočte například v interiéru s předvolbou pro venkovní použití a vaše video získá teplý žlutočervený odstín. Natočte venku s vnitřní předvolbou a vaše video bude mít chladný, namodralý vzhled. Zkombinujte tento vzhled s příliš malým nastavením clony (pro podexponování videa) a můžete dosáhnout toho, aby video, které jste natočili během dne, vypadalo podobně jako noční záběry.
Okruh ručního vyvážení bílé vám poskytuje ještě kreativnější možnosti. Nastavte vyvážení bílé na barevný předmět a vaše video získá opačný odstín. Nastavte vyvážení bílé například na světle modrý papír a videokamera obarví video, které natočíte s tímto nastavením, do červena, aby to kompenzovalo. Uvědomte si, že manuální nastavení vyvážení bílé změní barvu pouze tak daleko a nepodaří se zablokovat, pokud nastavíte vyvážení bílé na velmi saturovaný objekt.
Ve většině situací natáčení však chcete, aby systém vyvážení bílé vaší videokamery zaznamenal co nejpřesnější barvy. Což je koneckonců to, k čemu je navržen.