Prozkoumejte vlivné kariéry raných ženských filmových redaktorek a jak jejich dědictví utvářelo moderní krajinu kinematografie.
Jako feministka a redaktorka si dovedete představit můj úžas, když slyším od mužského spolupracovníka, že některé z nejrevolučnějších filmů v počátcích kinematografie byly stříhány ženami.
Jak to, že jsem to nevěděl? Moje čelist byla na podlaze. Do této chvíle jsem strávil více než deset let své kariéry v postprodukci. Ale když došlo na dámy, které prorazily při střihání blockbusterů a historicky relevantních filmů, nevěděl jsem nic. To mě poslalo na misi. Mise naučit se, odkud jsem, abych tak řekl. Mise naučit se, kdo mi vydláždil cestu.
Věděl jsem o odpadlících bojujících za mé právo existovat v americké společnosti jako rovný s rovným. Ale jak to, že jsem nebyl obeznámen více s průkopníky, kteří mi položili základy k tomu, abych byl v postprodukčním týmu přijat jako rovnocenný? Takže jsem věděl, že se musím naučit jejich příběhy a co to všechno pro nás dnes znamená.
Stručná historie
Ve studiovém systému 20. let zastávaly většinu střihačských pozic ženy. Počátky filmového střihu měly mnoho podobností s šitím a craftingem, což bylo vnímáno jako ženská práce.
Renegátští editoři jako Margaret Booth, Verna Fields a Dede Allen začali kreativně experimentovat s procesem střihu a brzy odhalili sílu, kterou dobrý střih skrývá. Netrvalo dlouho, v 50. letech byl střih považován za „důležitou práci“ a ve střižně začali dominovat muži.
Tento citát od editorské legendy Anne V. Coatesové v rozhovoru s kolegou redaktorem Walterem Murchem poskytuje náhled na tento posun:
Od Anne V. Coatsové přes Thelmu Schoonmakerovou až po Vernu Fieldsovou a mnoho dalších, pojďme na chvíli dále prozkoumat tyto rané průkopnické redaktorky a podívat se, jak jejich dědictví pomohlo utvářet moderní krajinu kinematografie.
Přelomové filmy žen
Při výzkumu pro tento článek je jasné, že nemůžete shrnout rozsáhlost ženských příspěvků do historie kinematografie do jednoho kusu. A zatímco se zaměříme na střih, existuje spousta odvážných a úžasných žen, které pracovaly ve filmu ve všech rolích od spisovatelů přes režiséry až po DP a další.
Ženy jako Alice Guy-Blaché přicházejí na mysl. Se svým filmem Blázen a jeho peníze z roku 1912 je považována za první režisérku. (což je také pozoruhodné tím, že je jedním z prvních filmů s celým afroamerickým obsazením). Lois Weber je další slavná režisérka, která se vyznačuje technologickými průlomy, jako je zavedení efektu rozdělené obrazovky ve svém filmu z roku 1913 Napětí. . Poté, co se Dorthy Arzner dostala do branže jako střihačka, se stala jednou z nejplodnějších ženských režisérek své doby, s 21 režijními zásluhami včetně filmu z roku 1930 Sarah and Son. .
I když však tyto rané průkopnice skutečně bouraly hranice se svou neúnavnou pracovní morálkou, lstivou vizí a jedinečnými hlasy v oboru, ženy se stále omezovaly většinou na práci v zákulisí a spojovaly filmy a příběhy natočené jejich mužskými protějšky. . Pojďme se podívat na některá z největších jmen a nejslavnějších redaktorek a na některé z jejich postprodukčních technických průlomů.
Verna Fields and the Wipe By Cut
Jednou z nejznámějších žen v historii postprodukce je legendární Verna Fields. Fields je pozoruhodný tím, že je hnací silou při stříhání filmů pro mnoho slavných jmen v Novém Hollywoodu, jako jsou Steven Spielberg, George Lucas a Peter Bogdanovich. Mezi mnoha styly a technikami, které Fieldsová během těchto důležitých formativních let pro moderní Hollywood i kinematografii prosadila, byla možná jejím největším přínosem jednoduchá, a přesto krkolomná technika „otření po řezu“, kterou proslavila její film Čelisti .
Můžete vidět příklad střihu výše, stejně jako důkaz toho, jak silné a evokující tyto průkopnické střihové výkony byly. Fieldsová za svou práci získala Oscara a nakonec se upevnila jako jeden z pilířů žen ve filmu tím, že se nakonec přesunula do vyššího managementu v tomto odvětví.
Anne V. Coates and the Match Cut
Spolu s Fieldsem byla Anne V. Coates další pozoruhodnou ženou ve filmu, která spojila mnoho z nejslavnějších filmů a scén v historii kinematografie. I když může být připsána za zákulisní sílu při střihu filmů jako Becket (1964), The Elephant Man (1980), In the Line of Fire (1993) a Z dohledu (1998), Coates bude vždy možná nejlépe známý tím, že spolu sestřihne slavnou zápasovou scénu ve filmu Lawrence z Arábie .
Tento jediný střih, jak je nastíněno výše, je dokonalým příkladem toho, jak může žena pomocí jediné kreativní myšlenky a inovativní techniky změnit celé odvětví na další generace. Coates by pokračoval ve vážené kariéře, získal řadu ocenění a úspěchů a byl také jedním z mála příjemců Oscara za celoživotní dílo Akademie v roce 2016.
Thelma Schoonmaker a viditelný řez
Možná nejznámější pracovní filmová střihačka v oboru, Thelma Schoonmakerová, prorazila v oboru v 60. letech a nyní se těší téměř pěti desetiletím proslulosti a úspěchu. Schoonmaker, který slouží především jako výhradní střihový partner Martina Scorseseho, je již dlouho synonymem slavného filmaře. Je také skutečnou tvůrčí spolupracovnicí, která pomohla utvářet některé z nejznámějších filmů v historii kinematografie.
Je také výrazná v tom, jak celkově změnila očekávání a prostředí filmového střihu. Schoonmaker se stále brání starému přísloví „dobrý střih je ten, kterého si nevšimnete“, místo toho se snaží, aby střih měl svůj vlastní hlas.
Sally Menke a nelineární střih
Konečně, posouváme se od dřívějších průkopníků k jednomu z modernějších mistrů kinematografie, máme legendární Sally Menke, která se nejvíce proslavila stříháním filmů pro Olivera Stonea, Billyho Boba Thorntona a Quentina Tarantina, až do své tragické smrti v roce 2010.
Jako editor pro nejstarší díla Tarantina, včetně Reservoir Dogs a Pulp Fiction Menke získal univerzální chválu jako mistrovský umělec, který měl za úkol dát dohromady Tarantinovu jasnou – ale neuspořádanou – vizi, často využívající kreativní a inovativní techniky pro poskládání nelineárních příběhů a souběžných časových linií.
Pokud chcete vidět, jak moc Menke pro Tarantina znamenal, výše uvedený rozhovor je skvělým příkladem toho, jakou úctu a respekt Tarantino k Menkemu choval. Je to také (podle jejích vlastních slov) důkazem Menkeovy vlastní trpělivosti a porozumění pro hádky v mladém autorovi.
Dnes redaktorky
Navzdory velkým pokrokům průkopnic a titánů výše uvedených střihačů však nedošlo k velkému pokroku, pokud jde o získání stejného počtu žen zpět ve střižně. Když jsem začínal svou kariéru, viděl jsem stejná procenta uváděná v tolika údajích.
Byla jsem jednou ze dvou redaktorek v desetičlenném poštovním oddělení na svém prvním vystoupení na filmové škole. A byl jsem tak vděčný, že mám v týmu další ženu se mnou. Sloužila jako neuvěřitelná mentorka a dala mi sebevědomí pokračovat v úpravách, když bych se jinak cítil nepatřičně. Moje druhá práce, dost ironicky, měla přesně stejné procento. Byl jsem jedním z pěti v malém oddělení stříhání přívěsů pro animační studio.
Měla jsem to neuvěřitelné štěstí, že jsem mohla pracovat s některými z nejvstřícnějších a nejpodporovanějších mužů v mých týmech, ale to nic nemění na tom, jak se někdy cítím být jedinou ženou v místnosti mužů. Mít kolem sebe další ženy má vnitřní hodnotu. Různé perspektivy. Různé typy zpětné vazby. Jiný pohled na věc. Bez ohledu na to, jak pevný tým byl, to bylo něco, po čem jsem vždy toužil.
Redaktorky však nadále vedou v tomto odvětví jako jedny z nejmocnějších a nejdůležitějších hlasů v tomto prostoru, ne-li nejlépe zastoupené. . . ještě.
Naděje pro lepší budoucnost
Není žádným tajemstvím, že skromné zisky v oblasti rovnosti, které nadále vidíme na poštovních odděleních po celém světě, jsou připisovány ženám, které zvedají ženy. To je klíč.
V práci, kterou jsem zmínil výše, kde jsem byl jedním z pěti v animačním studiu, jsme nakonec získali volné místo v týmu. Náš šéf požádal o doporučení a samozřejmě jsem měl neuvěřitelně kvalifikovaného kandidáta, který náhodou byla žena, mohl jsem ho doporučit. Po pohovorech s několika dalšími kandidáty (všichni muži) byla nakonec přijata na místo. Nedělala nic jiného, než že prospívala našemu týmu všemi možnými způsoby.
Celkově, když se podívám zpět na řídké začátky a málo příležitostí pro ženy v tomto odvětví, myslím na ty rané průkopníky, kteří bojovali dobrý boj a prorazili, aby získali tato raná místa jako spisovatelé, režiséři a střihači. Uvědomuji si, že toto je naše síla, jako žen, pozvednout ostatní kolem nás. Všichni známe jiné ženy, barevné lidi a lidi různých sexualit, které jsou úžasné v tom, co dělají. Naším úkolem, jako statisticky nízkých marží filmového průmyslu, je vzájemně se pozvednout.
Titulní obrázek přes Gorodenkoff.
Další články o inspirativních ženách ve filmu najdete v těchto článcích:
- LGBTQ+ filmy a filmaři, kteří tvoří historii
- Take Back the Power:Cinematography with Charlotte Christensen
- Retrospektiva tvorby LGBTQ+ filmařky a aktivistky Lilli Vincenz
- Přesná a expresivní kinematografie Rachel Morrison
- Jak kinematografie Reeda Morana promění kameru v postavu