Pokud jste nežili pod skálou, dnes filmový průmysl řídí Marvel, PIXAR a další velké franšízy. Tyto organizace nabízejí pokračování po pokračování, remake po remaku a spinoff po spinoffu. Pro fanoušky sledující každý malý detail a vývoj těchto neuspořádaných zápletek a postav přichází tato závislost na těchto očekávaných franšízách s jistou dávkou loajality. To znamená určitou úroveň důvěry, že když si tito fanoušci najdou čas jít do divadla a utratit peníze, vědí, do čeho jdou. Kdo by nevinil studia, že cítí potřebu dodržovat standardy, které se osvědčily.
Zdá se však, jako by v poslední době mnoho z těchto velkých studií (zejména Disney) méně riskovalo a odmítalo se vrtat ve vzorcích, které vytvořila. Zde je několik příkladů, jak společnost Disney snížila jejich rizika tím, že hrála na jistotu a prosadila úplnou kontrolu nad svými filmaři.
Lucasfilm
Když se někdo jako Rian Johnson ujme kormidla vašeho malého 200milionového balíčku, je zřejmé, že s tím budou spojena nějaká jednání a pokyny – i když Johnson neustále vydává nadčasovou a lukrativní práci. Pro každého pracujícího ředitele je získání této práce snem i noční můrou. Jak bylo řečeno, kdo by nechtěl režírovat film Star Wars nebo film Thor? Zjevně vydělají miliony a miliony a těmto ředitelům to jen pomůže získat potřebné finance na budoucí projekty, což nám nakonec přinese jejich projekty vášně.
Nalezení vlastní kreativní vize v rámci pokynů, které musíte dodržovat, je jediná věc, na které jako režisér záleží. Chcete, aby se váš hlas a vaše nápady dostaly ke každému, kdo uvidí vaši práci. Ale vzhledem k historii filmů Disney a Star Wars nebyly tyto práce vždy majákem tvůrčí svobody.
Nejnovějším příkladem střetu producentů a režisérů pod Disneyho očima je duo za The LEGO Movie , Phil Lord a Chris Miller. Snad nejnáhlejším a nejznepokojivějším aspektem nedávného oživení vesmíru Star Wars je to, jak pozdě ve výrobě došlo k vyhození dvojice. Kennedy a štáb s odvoláním na kreativní rozdíly postavili starého dobrého chlapce Rona Howarda, aby dokončil zbývající měsíc výroby.
Když se tedy Disney a Lucasfilm vypořádají s talenty jako Phil Lord nebo Chris Miller, komunikace by měla být od začátku silná. Lord a Miller jasně odmítli kompromitovat svou vizi, aby se zalíbili jedné Kathleen Kennedyové, a teď se všichni musíme ptát, co to mohlo být.
A pak je tu Colin Trevorrow. Režisérské křeslo pro rok 2015 Jurský svět šel k úspěšnému nezávislému režisérovi, protože pro zaručený hit, jako je tento, potřebovali Universal a Spielberg někoho, kdo by mohl pouze držet otěže, zatímco studio bude přidávat peníze a vedení do projektu. Takže další logický krok na režisérově cestě by ho zavedl do Star Wars. Lucasfilm si tedy dává za úkol vést poslední film, jejich epický závěr Poslední Jedi , někomu jako Trevorrow. Po Johnsonovi a J.J. Abramsi, jeviště bylo připraveno, a tak Trevorrow vstoupil do domácího prostředí se všemi zavedenými postavami a zápletkami a s nadějí všech, že všechno půjde dobře. Upřímně řečeno, najmout Trevorrowa dává smysl, vzhledem k extrémnímu sevření těchto režisérů byl nezbytný někdo, kdo má zkušenosti s prací s velkým studiem.
Bude zajímavé sledovat, jak dopadnou nadcházející Star Wars. Zatím to vypadá, že Disney dal Johnsonovi úplnou kontrolu od začátku do konce. Do vydání zbývalo pět měsíců a vše vypadalo jako hladká plavba až do tohoto bodu, takže uvidíme, jak se věci vyvinou v prosinci. To vše proto, abyste řekli, že když utrácíte tolik peněz jako Disney, riskovali byste, že někdo ohne vaši vizi kvůli svému uměleckému přístupu k příběhu, který zbožňují miliony?
Marvel
Nadcházející Thor:Ragnarok vypadá to, že jde o jeden z nejdrastičtějších posunů v tónu pro pokračování ve vesmíru Marvel. To však ukazuje, že bez ohledu na vliv Disneyho nebo Marvelu na budoucnost každé franšízy, naslouchají svému publiku. Po Thor:Temný svět propuštěno pro průměrné recenze a zklamané fanoušky, studio hledalo novou tvář a nový přístup pro další film. Novozélandský Taika Waititi řídí třetí dobrodružství ságy Thor a natočil něco, co vypadá jako úplně jiný film než poslední dva díly. Kdo ví, kolik řekl k této drastické změně, ale zatím to vypadá.
Marvel udělal v posledních letech velké kroky a rozšířil svůj záběr ředitelů z kritického i komerčního hlediska. Zdá se, že se jim díky tomu daří mnohem lépe než jejich konkurenci. Mohli by však zintenzivnit svou hru a najmout více žen jako ředitelky. Abychom nebyli pozadu, Marvel má také za sebou historii útěku od dobrých režisérů a sázku na jistotu.
Jak již bylo řečeno, velká studia nejsou vždy antagonisty a 20th Century Fox je zářným příkladem toho, jak studio vsadilo na režiséra a dosáhlo velkého úspěchu s výsledkem. Po The Wolverine Dařilo se to jak kriticky, tak i v pokladně, studio dalo Jamesi Mangoldovi svobodu natočit film Wolverine, který on a hvězda (Hugh Jackman) chtěli natočit. Logan byl produktem tohoto experimentu a klukovi se to vyplatilo. Tyto dva filmy stěží vypadají, jako by pocházely od stejného režiséra, ale jsou zářnými příklady toho, jak vypadá trocha tvůrčí svobody a jak může skutečná vášeň ovlivnit film.
V duchu Mangold, když pracujete s korporátními klienty nebo vyššími, bez ohledu na profesi, požadujete nepřiměřené nebo jednoduše nemožné úkoly nebo revize, je důležité mít na paměti, že stojíte za svým. Ohrozit svou vizi a hodnoty nikdy nestojí za částku, kterou je někdo ochoten zaplatit. Zvláště pokud se poptávka nebo požadavek nezdá být správný.
Gareth Edwards
Zářným příkladem různých přístupů studií k zacházení s jednou osobou je Gareth Edwards. Edwardsův přístup k jeho dvěma stěžejním filmům produkovaným a distribuovaným Warner Bros a Disney byl drasticky odlišný – a stejný. S Warner Brothers, Edwardsův pohled na Godzillu byl jedinečný a náročný. U filmu o příšerách se Edwards zaměřil na zážitky ústředních postav v chaosu, spíše než na přímočarý film o boji obřích monster. Konečný výsledek nebyl přesně to, co lidé očekávali, a marketing byl trochu zavádějící; nicméně, film dělal dobře (dostatečně dobře, aby pobízel pokračování a King Kong vesmírný spinoff). Vzhledem k lukrativnímu úspěchu Godzilly , Edwards zaznamenal první vedlejší film Star Wars, Rogue One:Příběh Star Wars . Fanoušci Godzilly z roku 2014 a Star Wars podobně byli napumpovaní, zvláště poté, co viděli první trailer.
Nicméně kvůli „tónovým problémům“ s Rogue One , Disney přizval Tonyho Gilroye, aby pomohl napsat a upravit přestřelky pro film. To je normální u každého mega-blogbusteru; nicméně, toto bylo také měsíce před vydáním, tak jasně tam byla nějaká chybná komunikace mezi Edwards a Lucasfilm (Kathleen Kennedy) během všech tří fází výroby. Konečným výsledkem byl skvělý film, který vydělal; nicméně, tam byly masivní kulisy a klíčové scény uváděné v upoutávkách, které nikdy neviděly finální střih. Neochota Disney ohrozit svou vizi je pro fanoušky pozitivní i negativní. Na jedné straně nám to dalo skutečné skvosty, jako je Rogue One. Na druhé straně jsme přemýšleli, co by mohlo být, kdyby se Edwardsův film dal dohromady.
To vše, abychom řekli, že pokud máme možnost originálního filmu Riana Johnsona nebo Ryana Cooglera nebo Patty Jenkinsové před něčím, co nese přísná pravidla, kterému byste dali přednost? I když bych před kterýmkoli z těchto režisérů raději viděl skutečně originální film, možnost vidět jejich vizi (tak málo z ní, jak jen může projít) s některými postavami, které jsem poznal a miloval, si vezmu. to. Na konci dne, pokud má režisér dostatečně silnou vizi, film obstojí sám o sobě. Doufejme jen, že mají odvahu postavit se šéfům studia praktickým a rozumným způsobem – na rozdíl od Lorda a Millera.
Nejlepší obrázek přes Shutterstock.