Produkční designéři jsou nezbytní pro úspěšné filmové a video projekty. Zjistěte, jak můžete zlepšit svůj pracovní postup s těmito talentovanými filmaři.
Miluji výtvarné umění – přál bych si, abych uměl lépe kreslit a malovat, a přál bych si být odborníkem na Photoshop. Zkrátka obdivuji výrobní designéry . Dělají všechny tyto věci a dělají je dobře.
Koncept malby z Rise of the Planet of the Apes.
Co kameramani mají společné s produkčními designéry akutní smysl pro světlo a prostor a jak to zachytit přes objektiv. Jejich společné úsilí posouvá příběh vizuálně. Slova se stávají světlem, barvou, texturou a nastavením . A pokud produkční designéři nemohou postavit to, co potřebují, najdou dobré místo, které je vhodné pro fotoaparát i produkci.
Produkční designér pracuje na projektu několik týdnů, než se kameraman vůbec začne připravovat. Zatímco kameramani se zajímají o počáteční design filmu , svou skutečnou práci začínají při plánech, náčrtech a konceptu už nastínili vzhled filmu. Ve většině případů se produkční designér nemůže dočkat příjezdu kameramana, aby mohl začít.
Protože DP osvětlují a rámují drama, produkční designér musí vědět, které čočky kameraman plánuje použít, design osvětlení , očekávané pohyby kamery a tón chce DP fotograficky vytvořit. To je okamžik, kdy kameramani a produkční designéři skutečně utvoří své pracovní pouto. V jejich práci se prolíná trojrozměrná realita s dvourozměrnou fotografií. Jedná se o tichý, ale vzrušující vztah, který se opírá o představivost, tvorbu a propagaci – dokud je neudrží realita produkce.
Produkční designér William Sandell musel postavit taneční sál lodi pravou stranou nahoru a vzhůru nohama dole na Poseidonu.
Prakticky každý fyzický detail produkce je v rámci přípravy zkontrolován:
Ředitelé jsou také součástí tohoto procesu. Mohou mít konkrétní barvy se jim líbí nebo preferují umístění, ale pokud RP a PD představují pro něco jednotný případ, ředitelé budou obvykle souhlasit.
Během přípravy je důležité vyřešit co nejvíce problémů, protože jakmile začne střelba, změní se celé myšlení týmu. Není neobvyklé, že stavba scény probíhá během hlavního natáčení. Když mi to čas dovolí, vždy projdu a zkontroluji průběh nové sady a začnu přemýšlet o kameře a osvětlení .
Během fotografování DP a produkční designér nadále mluví o každodenní práci a o tom, co je před námi. PD bude sledovat deníky abyste získali představu o tom, jak DP natáčí snímek – včetně toho, co můžete, co nemůžete vidět. To může pomoci PD přesunout úsilí mezi rekvizitami v pozadí a popředí a dekoracemi kulis . Nemusí si dělat starosti s hlubokým pozadím, protože je ve schématu osvětlení udržováno tmavé. PD může také vyzvat DP, aby střílelo o něco širší ustavovací záběry aby se sady trochu více zvýraznily. Je to také spravedlivý požadavek – umělecká a konstrukční oddělení velmi tvrdě pracují na vytvoření skvělých sad s napjatým rozpočtem a omezeným časem .
Od samého počátku produkční designér a DP velmi úzce spolupracují na plánování všeho, co publikum uvidí ve filmu. Jediné, co chybí, jsou herci, a ti se brzy dostanou do svého nového světa.