Autofocus má dlouho součástí dokumentární tvorby, na všech úrovních rozpočtu, ale co zbytek průmyslu?
Canon C200 používám již několik let a vždy jsem se spoléhal na Dual Pixel Autofocus. Dokáže rozpoznat a sledovat obličeje a udržovat je ostré i při nízkých clonových bodech, jako je f/1,6 a nižší.
Zatímco automatické ostření bylo nedílnou součástí dokumentární tvorby, v narativním filmu je to jinak. Filmaři nedůvěřují automatickému ostření a vidí jej jako nástroj amatérského tvůrce videí, i když v posledních několika letech výrazně pokročil jako technologie. Důvody jdou nad rámec samotného fotoaparátu.
Nejzákladnějším důvodem, proč filmaři nedůvěřují automatickému zaostřování, je to, že není 100% přesné a pravděpodobně nikdy nebude. Kdykoli kamera ztratí z dohledu dvě oči a ústa, může se zmást a lovit jiné cíle. Můžete to zmírnit přepnutím fotoaparátu do režimu „pouze obličej“ nebo překalibrováním toho, jak dlouho po ztrátě cíle kamera čeká, než začne hledat další, ale nenahradí to trénovaný nástroj pro ostření.
Jsou chvíle, kdy autofokus předčí lidského operátora, jako je plynulé sledování objektu pohybujícího se směrem k fotoaparátu pomocí plánu zaostření tenkého jako břitva. Počítače jsou mnohem lepší v provádění rychlých mikroúprav potřebných pro tento druh úkolu. Navzdory tomu existují hlubší důvody, proč se nestal standardním nástrojem na natáčení.
Druhý AC, jehož zodpovědností je zaměřit pozornost na scénu, dělá mnohem víc než jen zaostřování. Obvykle slouží jako druhý pár rukou operátorovi kamery – někdy DP – a hlídá potenciální problémy a kontroluje uvažování, podobně jako druhý pilot v letadle. Je to jediná osoba na place, která má za úkol zajistit, aby byl obraz ostrý. Není to pozice, kterou můžete snadno odstranit z posádky.
Třetím důvodem zpoždění v používání automatického ostření v tomto odvětví je to, že ne všechny snímky budou mít z automatického ostření prospěch (jako je pomalé ostření mezi objekty). Objektivy, které mají funkci automatického ostření, nejsou vhodné pro manuální ostření kvůli nedostatku převodů a krátké vzdálenosti ostření. Je nepraktické přepínat mezi statickými a filmovými objektivy v závislosti na požadavcích záběru.
Jeden hybridní systém, který fotoaparáty Canon integrovaly do svých fotoaparátů a objektivů, se nazývá „focus assist“. Toto je zobrazení na monitoru ostření, které využívá funkci automatického ostření k zobrazení toho, jak je obličej nebo objekt zaostřený nebo rozostřený – a jakým způsobem je třeba upravit ostření, aby to napravilo. Když jsem ji použil, mohu vám říci, že je to neocenitelná technologie, která nejenže dělá skvělé vytahovače ostření z příležitostných DP (jako jsem já), ale také dělá dobré stahováky ostření vynikajícími, a to i při slabém osvětlení nebo v situacích s vysokým kontrastem. Věřím, že se to projeví u stále více profesionálních sad, protože to bude podporovat stále více objektivů.
Možná nové fotoaparáty a objektivy přinesou automatické ostření řízené umělou inteligencí, které rozpozná, kam se operátor dívá, a udrží jeho obličej ostrý. Do té doby máme něco k dispozici, abychom udrželi naši kinematografii ostrý.