Michael Rowley's 2019 Telluride Výběr Mountainfilm „Hurdle“ se po hlavě ponoří do příběhu parkouru v okupované zóně konfliktu.
Filmař z Dallasu Michael Rowley opatrně překračoval střechy a římsy v Jeruzalémě, aby následoval členy palestinského parkurového týmu na svém prvním celovečerním dokumentárním filmu Hurdle. Dokument vstupuje do světa trenéra parkouru Samiho, který pomáhá spoluhráčům být hrdí na svobodu tohoto sportu uprostřed každodenního násilí izraelské okupace. Mezitím na druhé straně izraelské separační zdi Mohammad – který také točí filmy – vybavuje mladé lidi fotografickými dovednostmi, aby si mohli znovu představit svůj život a vyprávět své příběhy. Je možné použít úhly kamery, aby člověk vypadal větší než bariéra, vysvětluje Mohammad studentům v Hurdle .
Rowley vyfotografuje předmětyPřekážka Takto. Diváci reagují vážně poté, co světová premiéra na Mezinárodním filmovém festivalu v Dallasu v dubnu zaplnila kino a během následujících otázek a odpovědí hostila vášnivé diskuze. Stints v Telluride Mountainfilm a NHdocs udělali totéž s vyprodanými projekcemi. Překážka považuje Samiho a Mohammada za hrdiny – velké v popředí svých komunit – kteří pracují na vytváření smyslu a radosti pod hranicí nebezpečí.
Zmenšení
Překážka je ambiciózní dokument připravený pro mezinárodní zájem s premisou zachycenou na aktuálních titulcích. Pro Rowleyho vysoké sázky nevyžadovaly více kamer ani rozsáhlý štáb. Film uspěl díky tomu, jak holý Rowley udržoval svou sadu:Sony a7S II s klopovými mikrofony připojenými ke kleci, kolejnicovým systémem na kameře, 4kanálovým audiorekordérem pro příjem těchto klop a brokovnicovým mikrofonem Rode NTG2.
Oblek
Rowley před zahájením výroby Hurdle spolupracoval s nevládní organizací se sídlem v Izraeli a Palestině . Byl obeznámen s veřejnými náměstími a geografií území, ve kterých natáčel. Nicméně, scénáře byly kurátorem během této práce. Rowley říká,
Poradil se s Mohammadem Alazzou, který jednou střelil kulkou do obličeje, když byl venku s fotoaparátem. Rowley říká,
Zůstaňte blízko
Čočka, kterou Rowley používal nejčastěji, mu umožňovala zůstat blízko a zachytit vnitřnosti Parkouru, stejně jako střílet zeširoka, aby stanovil okrajovou situaci na okupovaných územích. Rowley říká:„Chtěl jsem, aby se divák cítil, jako bys tam byl s nimi.“
Rozhodl se použít sklo Canon s adaptérem a rozhodl se pro objektiv 24-105 mm f/4. Když bylo slabé světlo během nočních shromáždění výzvou, Rowley jej vyměnil za 24-70 mm f/2,8.
Zranitelnost potřebná k natočení intimního dokumentu jako Hurdle přesahuje fyzické nebezpečí. Film si uvědomuje Rowleyho schopnost přicházet a odcházet, zatímco Sami a Mohammad nemohou – uznání privilegia, které přináší perspektivu pro diváky, kteří mají stejné svobody. Během dojímavého okamžiku Mohammad vysvětluje Rowleymu, jak nemůže sklízet šalvěj z oblasti, kde vyrostl - možná mu Rowley může nějaké přinést, přemítá. Jejich rozhovor u čaje – od filmaře k filmaři – je druh průhledného okamžiku, který dává Hurdle jeho transformační síla.