Seděli jsme s Craig Atkinson a Alex Takats, kameramani z nové show Netflix „Dogs“, aby mluvili o dokumentární tvorbě.
Craig Atkinson a Alex Takats jsou oba kameramani nového seriálu Netflix Psi . Chtěli jsme znát jejich dobrý názor dokumentární film vs. . . no prostě dokumentární výroba filmu. Zde je to, co jsme zjistili.
PremiumBeat: Rádi bychom slyšeli vaše dosavadní kariérní zkušenosti a jak vedly k natáčení filmu Psi pro Netflix.
Alex: S Heidi a Rachel z Loki Films jsem začal spolupracovat v roce 2008, což byl můj vstup do dokumentárního světa, pracovali jsme spolu následujících pět nebo šest let a vždy jsem s nimi spolupracoval dlouhodobě. Pak jsem odešel a režíroval svůj vlastní film, který vyšel v roce 2016 a který se jmenuje Do Not Resist , ale stále se k sobě vracíme a pracujeme na těchto projektech, jak přijdou na řadu. Takže se naskytla příležitost skočit na tohle a já jsem ji využil.
Craig: Chodil jsem na filmovou školu a studoval dokument na NYU, a když jsem tam byl, potkal jsem také Heidi a Rachel z Loki Films, a to bylo v roce 2012. Od té doby s nimi pracuji opakovaně a myslím, že poprvé jsem s nimi hrál jako kameraman pro Jeden z nás , který právě vyšel minulý rok, a pracuji s nimi tak trochu na plný úvazek na denní bázi i s jejich dalšími projekty.
Alex: Oba jsme tak nějak přišli na práci pro Heidi a Rachel, takže tyto vlivy očividně ovlivnily naše rozhodnutí spolupracovat.
PB: Zajímá mě více o vašem přístupu ke kinematografii pořadu. Bylo to velmi filmové.
Alex: Myslím, že to hodně souvisí s tónem, který režisérka Heidi vždy udávala. Heidi a Rachel se vždy snažily posunout vizuální obálku filmů. Takže direktiva vždy zní:„Jak to uděláme filmovým?“ Nezáleží na tom; v domě nebo v tělocvičně nebo v ordinaci vždy najdete úhel - tam najdete světla; můžete najít detail a reagovat na odraz. Je skvělé s nimi pracovat, protože vždy podporují tento typ kinematografie.
Craig: Tvořivost.
Alex: Jo, kreativita přesně. Pro někoho, kdo se neustále snaží něco vizuálně prosadit, je radost pracovat tímto způsobem.
PB: Mohli byste střílet dveřmi a zachytit okraj, abyste získali extra pocit hloubky, a to jsem si myslel, že to bylo opravdu skvělé pro povýšení kinematografie.
Alex: Myslím, že to divákům pomáhá cítit, že tam jsou. Pokud začnete něco dávat do záběru a budete střílet přes špinavý záběr, zdá se, že vám to propůjčí trochu více autenticity pro diváka, protože je zřejmé, že to tak často vidíme v reálném životě. Obecnou poznámkou je, že to vždy najdete spontánně v daném okamžiku, ale máte rámec toho, že se vždy snažíte věci posouvat vizuálně a řídit ty okamžiky, které nacházíte. Všechno se to děje kreativně, ale Heidi přichází a udává tón.
Craig: Ano, a budete ovlivněni prostory, ve kterých se nacházíte.
PB: Jak si jako kameramani udržíte ten pocit intimity se svým objektem, když na něj míříte kamerou?
Alex: S Craigem jsme o tom mluvili trochu dříve, ale normálně točíme rok, alespoň pár let, pro dokumentární a projektové filmy. Nicméně pro tento projekt jsme to natočili poměrně rychle, asi za tři a půl měsíce nebo tak nějak, a to byla velká zkouška v budování důvěry a budování dobrých vztahů s našimi postavami rychle, což jsem předtím nedělal. Strávili jsme čas v Ohiu celé týdny a každý den jsme se jen stýkali s rodinou, chodili sem, jezdili na jejich výlety a pochůzky a cokoli jiného a opravdu jsme se prostě ponořili do jejich životního stylu, takže když přišel čas ukázat kamera na ně, viděli mě bez kamery nebo s kamerou.
Craig: Ano, a myslím, že v tomto konkrétním případě jsme použili kamery, které nejsou tak zastrašující. Canon C300 Mark II není tak ohromující velikostí. Myslím, že výběr fotoaparátu a jeho malé rozměry nám umožnily pracovat intimněji.
PB: Jaké byly vaše volby objektivů?
Craig: Obvykle to byl Canon 70-200L a my jsme mohli udělat i 24 – 105L, protože C300 MII má skvělé schopnosti při slabém osvětlení, což umožňuje použití těchto pomalejších objektivů.
PB: Zdá se, že je stále snazší a snazší vytvářet dokumentární obsah, protože vybavení je stále dostupnější. Co podle vás odděluje dobrý dokument od skvělého?
Alex: řekl bych příběh. Skutečný rozvíjející se příběh, který je rozvíjen a získáván a umožňuje publiku přijít ke stolu s nedotčenými zkušenostmi a nesnažit se je zahltit didaktickými informacemi. Myslím, že stačí respektovat inteligenci diváka ve snaze pomoci mu vidět něco, co je nad rámec toho, s čím by mohli přijít ke stolu, a mít na paměti, že ke stolu přicházejí s hodně. Vidím spoustu dokumentů, které se jen snaží didakticky nacpat lidem informace do krku. A myslím si, že lidé reagují mnohem více, když je to spíše pozorovací styl. Dokážou myslet a to je jedna věc, kterou jsem vždy oceňoval na roli Heidi jako režisérky, stejně jako na filmech Amy Berg, na EP, že pomáhají divákům vtáhnout se do příběhů tím, že se příliš nespoléhají na vyprávění, které se zdá být trochu nepořádné. příležitost jen tak sedět a přemýšlet a být schopen reflektovat materiál. Jen si myslím, že respekt k publiku a umožnění, aby přišli ke stolu s nedotčenými názory, je opravdu něco, co oceňuji na dobrých dokumentárních filmech.
Craig: Pro mě je intimita velká věc. Když sledujete film zvenčí, můžete získat člena publika nebo zachytit scénu tak, aby se cítil přítomný a spojený s postavami. S tím si myslím, že jste svou práci odvedli dobře.