Děláme rozhovor s DP stojícím za posledním dílem Texasského masakru motorovou pilou franšízu o jeho nových stylech pro řešení klasického hororu.
Je to příběh starý jako čas sám – skupina přátel navštíví starou usedlost a cestou se stane obětí skupiny kanibalů. Počkejte, možná to není nejstarší příběh ze všech. . .
Možná je lepší příběh o tom, jak nová skupina filmařů, kteří vyrostli na filmech, jako jsou tyto, dostala za úkol dát nový život tak historické IP.
Zaměřme se na to druhé, když si sedneme s DP Ricardem Diazem, který spolu s režisérem Davidem Blue Garcia dostali otěže, aby znovu představili Texasský masakr motorovou pilou pro novou generaci.
Vydáno jako přímé pokračování Texaského masakru motorovou pilou (1974) a devátý díl celkové franšízy měl Diaz před sebou řadu obtížných rozhodnutí, jak projekt natočil – a také vzrušujících příležitostí, jak posunout žánr hororu kupředu.
Rozhovor s kameramanem Ricardem Diazem
PremiumBeat: Jakou kamerou jste natáčeli a proč?
Ricardo Diaz: Texaský masakr motorovou pilou bylo natočeno na ALEXA Mini se zoomy Vantage Hawk V-lite a V-plus. Pokud jde o formát, rozhodli jsme se natočit ARRIRAW pro co největší věrnost a informace.
Form factor byl také klíčovým zájmem při mém rozhodování. Film nachází naše postavy v absolutně nejtěsnějších prostorách, z nichž mnohé jsou praktické. Máme dav nacpaný v partybusu a další postavu vklíněnou do prolézacího prostoru. Velikost a hmotnost ALEXA Mini byly klíčové pro umístění fotoaparátu na mnoho kompromisních míst, která si náš příběh vyžádal.
Mám také zkratku s rozložením, nabídkou a možnostmi snímače fotoaparátu. To pro mě bylo zásadní, protože moje přípravná doba na film trvala jen týden! Potřeboval jsem něco, na co bych se mohl spolehnout bez pomoci rozsáhlých testů.
PB: Kolik výzkumů jste provedli v souvislosti s Texasským masakrem motorovou pilou (a možná i do jakých fotoaparátů/objektivů používali v originále)?
Diaz: Rozhodně jsem se podíval na původní The Texas Chain Saw Massacre za inspiraci a rady ohledně vzhledu našeho pokračování. Měli jsme velké štěstí, že výroba toho filmu má docela dlouhou historii.
Kameraman, který natočil původní film, Daniel Pearl, ASC, je na sociálních sítích velmi otevřený o svém procesu. Hned při sledování prvního filmu vás zasáhnou velmi syté barvy a hluboký kontrast. Obrázky jsou tak stylizované a poutavé a věděl jsem, že chci tuto paletu přenést do naší vize.
Také jsme cítili, že zobrazení parného texaského vedra a vlhkosti musí být postavou v naší verzi. Náš překlad toho byl naše pískované denní exteriéry a halace kolem pouličního osvětlení pro naše noční exteriéry.
PB: Jak vnímáte, že se hororová kinematografie za ta léta změnila? (Dokonce konkrétně s Texasským masakrem motorovou pilou franšízy.)
Diaz: Je opravdu snadné vidět, jak se posun od filmu k digitálu vysledoval s tím, jak fotíme horory. Filmová emulze má tak velkou šířku přes křivku, ale především v rameni. Bylo smysluplnější, abyste se ujistili, že váš negativ je hustý, a poté jej vytiskněte, abyste dosáhli tmavého vzhledu. Díky tomu byly noční scény často přesvětlené.
Když se digitální snímání začalo v tomto odvětví uplatňovat, bylo jasné, že jeho výhody jsou na špičce křivky. Když to vím, cítím, že jsme jako umělci byli povzbuzeni k odvaze v našem přístupu k osvětlení a expozici. To zásadně změnilo vzhled žánru, protože často podexponováváme a podceňujeme vzhled. Zatímco u filmu jsme exponovali uprostřed a stahovali nebo tiskli dolů.
Texaský masakr motorovou pilou není jiné. Vždy jsme podexponovali snímač focením do RAWu na 1280 ISO. Tímto způsobem jsem vždy chránil svá zvýraznění o 2/3 zastávky a podexponoval snímek s úmyslem vytisknout jej ve třídě.
PB: Kam se podle vás bude hororový žánr ubírat v budoucnu?
Diaz: Nadále vnímám horor jako nádobu k vyprávění velmi osobních příběhů. Žánr se tak akorát hodí ke zvětšení hmatatelných a existenciálních lidských problémů. Není těžké vidět, že se posunete na další úroveň dopředu.
Jak budeme nadále dávat hlas novým filmařům z různých socioekonomických prostředí, uvidíme skryté boje vizualizované jako nikdy předtím. Osmdesátá léta nám dala rozpoznatelný plán pro slasher a horor, ale myslím, že budoucnost bude i nadále taková, že naše noční můry nebudou omezeny na mohutné muže s motorovými pilami, ale častěji na věci přímo za našimi dveřmi.
PB : Co byste poradili začínajícím filmařům, kteří se poprvé snaží natočit vlastní projekty?
Diaz: Nemohu dostatečně zdůraznit, jak důležité je žádat přesně o to, co chcete. Filmová tvorba je společné umění. K manifestaci své vize POTŘEBUJETE pomoc a podporu ostatních. Nikdy nemějte pocit, že vám není dovoleno požádat o pomoc, nebo že nemůžete požádat o to, co potřebujete.
To se týká i těch nejmenších věcí, jako je zaslání e-mailu tomuto agentovi nebo boj o najmutí klíčového člena posádky, který vám zlepší práci. Nedostanete to, o co nežádáte.