Pokud je to trendy, je to skvělé, že? Pojďme to prozkoumat tak, že se ponoříme do využití difúzního filtru a do toho, co může udělat pro váš další projekt.
Čas od času se objeví nový vizuální trend, který vezme komunitu online filmařů útokem. Nemůžete se naladit na svého oblíbeného tvůrce filmového obsahu, aniž byste ho viděli používat trend. A i když se vždy najde místo, kde lze techniku použít, popularita praxe způsobuje, že se používá v záběrech, kde to obvykle není potřeba. Možná je trendem, že každý jednotlivý snímek je natočen na f/1,8 (jak bylo vidět kolem roku 2010), nebo zpomalené záběry na kardanovém závěsu (silně popularizované později v dekádě).
I když od roku 2010 uběhla dlouhá doba, myslím, že v následujícím seznamu (poněkud popořadě) vidím omezování trendů amatérské filmové tvorby.
- Malá hloubka ostrosti
- Posuvníky
- Časosběry
- M31 LUT
- Střely na kardan
- Snímky z dronu
- VR/360
Jsem si jistý, že jsem vynechal několik malých trendů, zejména pokud jde o úpravy. Ale obecně byly tyto techniky v jednom bodě hojně používány během stanoveného období v roce 2010. Zdá se však, že jsme se přesunuli do éry, kdy neexistuje převládající vizuální trend, kterého by se tvůrci YouTube nemohli nabažit. Nebo ano?
Difúzní filtry
Před několika týdny filmař a spisovatel OG PremiumBeat Noam Kroll zveřejnil tento příspěvek na Instagramu, který zní:
A okamžitě mě napadlo, co je aktuálně trendy – difúzní filtry. Žijeme v éře zamlžených světel a mléčných stínů.
Pokud si nejste jisti, co dělá difuzní filtr, nemusíte se obávat. Přesně na toto téma jsem již napsal článek. Nicméně, abych citoval sám sebe v uvedeném článku:
Pokud se rychle podíváme na Google trendy Tiffen Black Pro-Mist, můžeme vidět nárůst popularity za poslední dva roky. Ale co to způsobuje?
Samozřejmě vždy existovala potřeba difúzních filtrů. Můj článek se opět zabývá tím, kdy byste jej obvykle chtěli použít, ale chci upřesnit, proč si myslím, že tvůrci obsahu hojně používají difúzní filtry, když projekt možná takový filtr nutně nevyžaduje.
Filmový vzhled
Filmový vzhled. Pro filmaře s nízkým rozpočtem to bylo v posledních deseti letech jedinečné. K dosažení filmového vzhledu samozřejmě přispívá mnoho faktorů a mnoho prvků ani nesouvisí s technickými aspekty kamery. Na nízkorozpočtové úrovni však vaše obrázky vypadají filmově je nejschůdnější způsob, jak zajistit, aby váš projekt vypadal, že má větší produkční hodnotu, než má. Od dob 5D MK II se filmaři snaží, aby jejich digitální snímky vypadaly, jako by byly natočeny na celuloid.
Full-frame DSLR poskytly nízkorozpočtovým filmařům malou hloubku ostrosti, což je vizuální atribut, který byl vyhrazen pouze pro kina a televizi před rokem 2010. Jak čas šel dopředu, fotoaparáty disponovaly lepším dynamickým rozsahem a ve spojení se zpracováním obrazu RAW jsme se dostali do pozice, kdy nízkorozpočtové fotoaparáty produkují extrémně filmové snímky (viz Pocket 4K).
Avšak i při použití nástrojů pro emulaci filmu, jako je FilmConvert v kombinaci s výše uvedenými atributy, je jednou z oblastí, kterou spotřebitelské kinokamery ještě musí skutečně vypilovat, je halace.
Zatímco kamery, jako je Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, mají fantastický posun zvýraznění, stále nepodporují typickou halaci, která je spojena s celuloidem. Pro ten pravý celuloidový pocit bychom chtěli vidět šíření světla za jeho správné hranice, aby se kolem okrajů vytvořila mlha. A to je jeden z důvodů, proč si myslím, že tvůrci online obsahu používají difúzní filtry v nadměrné míře. Opar kolem melírů poněkud napodobuje vzhled halation.
Na YouTube proto najdete řadu videí, která naznačují, že difúzní filtr je chybějícím článkem pro tvůrce obsahu, jak získat ten filmový vzhled.
Problém s difúzními filtry a možná i důvod, proč je nápadnější než samotná halace, spočívá v tom, že filtr také zvyšuje úrovně černé na obrázku. Jak uživatel okomentoval Noamův příspěvek:
To je důvod, proč byste měli být opatrní při přidávání filtru, abyste replikovali halace. Minimalizuje kontrastní poměr a kompozice mohou začít vypadat jako snové sekvence a flashbacky.
Pokud se podíváme na srovnávací video od Tiffen, vidíme, že difúzní filtr ovlivňuje kontrastní poměr celého obrázku. To je zvláště v případě, kdy postupně zvyšujete sílu filtru.
Pojďme se tedy podívat na toto video od Salomona Ligthelma, které bylo natočeno na film. Vidíme, že odlesky mají halaci, ale černé mají skutečnou hodnotu černé.
A uvidíte to napříč všemi projekty natočenými na celuloid. Halace je ovlivněna pouze jasnými světly, protože nemusí nutně vyvolat hodnoty ostatních tónových oblastí.
Proto, až příště sáhnete do sáčku a připojíte difuzní filtr, zeptejte se sami sebe:Proč ? Slouží příběhu? Používáte ho na zjemnění rysů obličeje? Napodobit zamlžený vzhled romantického období? Pokud vaše odpověď nesouvisí s kontextem projektu, ale místo toho „abychom získali filmový vzhled“, zeptal bych se, zda vám skutečně poskytne celuloidový vzhled.