Vždycky jsem miloval, když moje oblíbené televizní pořady měly zákulisní segmenty, kde odhrnuly oponu, otočily kamery a umožnily vám vidět světla, kamery, štáb, mikrofony, okraje scény. To jsou věci, kvůli kterým jsem se zamiloval do videoprodukce a tvorby médií. Ukázali vám to, co jste vidět neměli. A zjistili jste, že všechny věci, o kterých jste si mysleli, že jsou skutečné, ve skutečnosti nebyly. TV, film a video produkce jsou o vytváření iluze reality pro diváky.
Velká část iluze je držet vaše kamery a vaši posádku mimo vaše záběry; zatajování skutečnosti, že tam byl někdy přítomen štáb videoprodukce. Proč? Protože i když diváci logicky chápou, že na každého herce, který je vidět na plátně, může těsně mimo záběr pracovat pět nebo deset členů štábu, mrknou na tuto skutečnost a tiše souhlasí s tím, že dobrovolně pozastaví svou nedůvěru a vstoupí do příběhu. Ale když se do záběru ponoří mikrofon a oni si připomenou, že to, co sledují, je videoprodukce, kouzlo je zlomeno a příběh je kompromitován.
Zde jsou tři problémy, se kterými se producenti videa setkávají, a několik tipů, jak se jim vyhnout. Když jste si vědomi jejich potenciálu, můžete přijmout proaktivní opatření k předcházení problémům.
1. Odmítnutí odrazu
Při filmové produkci s jednou kamerou znamená skrytí vaší videokamery většinou pozorování reflexních povrchů a výběr úhlů, abyste získali dobré záběry, aniž byste ukazovali střelce nebo záblesky blikajícího světla. Zrcadla, okna, lesklé svícny, flétny na šampaňské a sluneční brýle, to vše může odrážet střelcovu image způsobem, který odhaluje, co má být skryto. Porušování odrazů, jako jsou tyto, se často dopouštějí dobře smýšlející kameramani, kteří se prostě tak soustředí na snímaný objekt, že se v záběru nevidí. Nejlepším způsobem, jak zabránit odraženým obrazům z kamery, je oskenovat místnost, scénu nebo místo, abyste identifikovali potenciální problémy s odrazem a před zahájením fotografování si v duchu vytvořili kontrolní seznam. Jakmile jsou nebezpečí identifikována, může střelec přijmout opatření, aby se jim vyhnul.
2. Zařízení zde
Vybavení videokamery se může snadno rozmístit po místě konání, zejména během rychlého natáčení. Když k tomu dojde, svéhlavý kus vybavení si může najít cestu do rámu. Například kameraman, který natáčí v situaci, kdy utíká a střílí, může odlomit fotoaparát ze stativu, aby rychle přemístil pro nový záběr z ruky. Opuštěný stativ se přitom může nechtěně dostat do nové kompozice. Předcházení nehodám, jako je tato, vyžaduje zvýšenou úroveň ostražitosti, abyste mohli střílet bez toho, abyste věci ukázali. Světelné stojany a brokovnicové mikrofony jsou dva běžnější viníci, a to i v pomalejších produkčních prostředích. Jedním ze způsobů, jak zajistit, aby v rámu nebyly žádné závadné předměty, je použití spolehlivého monitoru. Pokud má váš monitor možnost overscan/underscan, zapněte a vypněte ji, abyste viděli celý snímek, a poté před rolováním znovu upravte kompozici.
3. Chycen v křížové palbě
Při natáčení více kamerami je tajemstvím plánování nastavení tak, aby se kamery navzájem nedostaly do zorného pole. Berte to jako triangulační křížovou palbu, aby každý mohl střílet, aniž by byl postřelen. Pokud jedna videokamera potřebuje dočasně projít záběrem druhé, musí to udělat nejpřednější videokamera a zároveň poskytnout stabilní a použitelný záběr, aby bylo možné ji použít při finální úpravě, nebo bude třeba zakrýt záběr vloženým záběrem. křížení. Vzdělávání a informovanost operátorů kamer je opět tím nejlepším nástrojem pro boj s křížovou palbou. Pozorný a vynalézavý operátor může být schopen rychle překomponovat záběr a udržet kameru kohorty mimo záběr.
Pokud se do záběru dostane ozubené kolo nebo pokud jedna videokamera vstoupí do záběru druhé, nemusí to nutně znamenat, že se nechtěný záběr bude muset objevit v produkci. V některých případech může rozlišení digitálního videa zachránit záběr. Pokud se například část zařízení pro produkci videa dostane na okraj záběru pořízeného v rozlišení 1920×1080 nebo větším, editor může být schopen záběr mírně zvětšit, aby zakryl chybu, aniž by došlo k jakékoli znatelné ztrátě kvalitní. Jedním z nejlepších způsobů, jak pokrýt kterýkoli z těchto tří problémů, je upravit kolem problematického záznamu. Ve většině případů vložení výřezu zblízka nebo oříznutí do jiného úhlu účinně skryje chybu před divákem.
Producenti eventových videí se často musí vypořádat s přítomností samostatného fotografa, který má jinou agendu. Často fotografové stále spolupracují, ale někteří nemají problém chodit před videokamery, aby získali záběry, po kterých touží. I tehdy musí být cílem předložit klientovi produkci, která neobsahuje důkazy o těch, kteří událost zakrývají. Jistě, sestříhat záběry, na kterých je vidět kus vybavení, odraz kameramana nebo otravného fotografa, může být problém, ale stojí za námahu je z výsledného videa sestříhat. Někteří producenti videa mohou zajít tak daleko, že dobrovolně vkládají odražené záběry sebe sama jako jakési portréty. Tyto přátele upozorníme na další důležitý produkční princip:videa, která vytvoříte, nejsou o vás. Jako tvůrci médií je velkou částí práce zůstat v zákulisí.
Chuck Peters je producent, spisovatel a moderátor, který třikrát získal cenu Emmy. Je nezávislým producentem a mediálním poradcem v Nashvillu.
Natáčení televizní komedie fotografie ze Shutterstock