Jak jsem čím dál víc „dlouhý v zubu“, ohlížím se za posledních zhruba dvacet let od doby, kdy jsem poprvé vzal do ruky fotoaparát a přemítal. Na profesionální scénu fotografie jsem vstoupil poměrně pozdě, bylo mi něco kolem dvacátých let, než jsem začal o fotografování uvažovat spíše jako o povolání, než o pouhém příjemném koníčku. Od té doby to byla divoká jízda. Použil jsem všechny druhy objektivů a měl jsem to štěstí, že jsem mohl ohodnotit řadu objektivů pro publikované testy, z nichž mnohé lze nalézt přímo zde na Škole digitální fotografie. V poslední době jsem si všiml výrazného rozdílu ve způsobu, jakým ve svých recenzích přistupuji k nedostatkům objektivů.
To mě přimělo přehodnotit, jak přistupuji nejen ke svým vlastním profesionálním testům objektivů, ale také k mému postoji k vlastním objektivům a osobní fotografii.
Proč někteří z nás vynakládají svou energii na hledání „dokonalé čočky“ a cítíme, že nedostatky čočky jsou určujícími faktory naší práce? To je otázka, kterou se dnes budeme zabývat.
Pojďte se mnou prozkoumat jedinečný postoj, který často zaujímáme k vadám objektivů, a proč jsou mnohé z těchto jednotlivých nuancí zcela paradoxní a mohou ve skutečnosti posílit kreativní magnetismus vašich fotografií.
Otázka charakteru
Zamyslete se na chvíli, co byste mohli považovat za „ideální objektiv“. Ne z hlediska ohniskové vzdálenosti nebo clony, ale spíše kvality obrazu, který je schopen vytvořit. Zamyslete se nad jeho ostrostí a kontrastem, způsobem vykreslování barev, jeho vinětací a zkreslením.
Přirozeně si myslím, že mnoho z nás by chtělo objektiv, který má maximální ostrost od rohu k rohu, ostrý kontrast, nulové zkreslení a vinětaci a zároveň vytváří skutečnou, bohatou barevnou tonalitu.
Proč takto uvažujeme?
Chci tím říct, proč máme pocit, jako by se dokonalá čočka rovnala čočce, která nenese žádné přirozené vady?
Myslím, že se všichni shodneme na tom, že problémy jako masivní chromatická aberace nejsou v žádné situaci žádoucí. Navrhuji však, abychom začali ostatní chování přítomné v našich objektivech vnímat spíše jako přirozené charakterové rysy, které mohou vylepšit naše fotografie, spíše než problémy, kterým je třeba se vyhnout.
Když půjdeme ještě dále (a pravděpodobně šlápneme na pár prstů), přístup, že by čočky měly prezentovat scénu nebo předmět jako optickou dokonalost, by mohl být považován za docela fotomodernistický postoj.
Jsme bombardováni vysoce vyspělými digitálními fotoaparáty, které jsou schopny obrovské rozlišovací schopnosti.
Přirozeně a oprávněně hledáme objektivy, o kterých se domníváme, že přinesou z našich fotoaparátů největší potenciál. A přesto má mnoho z těchto čoček tendenci se prezentovat jako vlídné nenápadné nástroje, které slouží pouze k nasměrování světla do fotoaparátu a zároveň k tomu, aby dodaly co nejméně chuti.
Toto jsou nové koncepty pro novou dobu, které tomu tak vždy nebyly, alespoň ne záměrně.
Nešťastným vedlejším produktem tohoto přístupu „sterilizace čoček“ je to, že mnozí, zejména ti, kteří teprve začínají svou cestu jako tvůrci fotografií, pociťují hrozící pocit nedostatečnosti, pokud se jejich čočka nebo čočky vyskytnou s takzvanými vadami čoček.
To je nebezpečně kluzký svah, který může často zplodit představu o závislosti na převodovce přílišné spoléhání se na vlastní kreativní názor a sebevyjádření.
Slavné vady objektivu
Je pravděpodobně pravda, že některé z nejlepších příkladů výhod, které přináší nedostatky ve vašem objektivu, pocházejí z nedávného oživení fotografů, kteří se rozhodli používat staré filmové objektivy se svými moderními digitálními fotoaparáty. Nejen, že jsou tyto čočky relativně levné ve srovnání s modernějšími čočkami, ale mají také jedinečné vlastnosti, které se staly žádanými.
Příkladem je legendární objektiv Helios 44-2.
Zajímavostí na Helios (a dalších historických objektivech) je to, že nabízí výrazný „vířivý“ bokeh, který si oblíbili portrétní fotografové a další.
Ještě zajímavější je, že tento víření je způsobeno typem technické „nedostatky“ prvků objektivu, která má za následek charakteristickou sférickou aberaci bokehu.
Tento efekt můžete také přibližně nasimulovat ve Photoshopu, který popisuji zde v tomto článku.
Samozřejmě existují další čočky, které byly v poslední době přijaty kvůli jejich přirozeným optickým vlastnostem. Patří mezi ně kultovní klasika Kodak Aero Ektar, série Zeiss Jena a Lomography Petzval spolu s mnoha dalšími.
Zvláště zajímavý je Petzval, cíleně navržený tak, aby nabízel silně vířivý bokeh a vinětaci.
Závěrem je, že zde může velmi dobře dojít k převážně zjevnému rozdělení rozkolu, kdy fotografové vybírají objektivy, které nabízejí přirozenější charakter. Díky tomu jsou fotografie jedinečnější, protože je ponecháno na uživateli, aby určil přesnou aplikaci, kde a kdy tyto čočky fungují nejlépe.
Přijetí nedokonalostí
Přiznejme si to, existuje mnoho případů, kdy si musíme vystačit s čočkami, které máme, včetně mě.
Svůj úplně první digitální fotoaparát jsem léta používal pouze se „sadkovým objektivem“, který byl součástí fotoaparátu.
Čočka nebyla považována za kus skla vyšší vrstvy, ale bylo to vše, co jsem znal, a pro mě to bylo krásné.
Když se podívám zpět, nemohu najít jinou chybu, než můj předpoklad, že to nebylo dost dobré, protože to byl objektiv, který byl dodán v krabici. To velmi odhaluje běžnou mentalitu dnešního fotografického klimatu. Je docela snadné dívat se na naše vybavení jako na obětního beránka za to, co na naší fotografii může chybět, prostě, no...protože.
Nelze popřít, že se všichni vyvíjíme jako fotografové a s tímto vývojem si musíme uvědomit, že naše nástroje nakonec přerostou.
To neznamená, že bychom se našim čočkám neměli vyhýbat, protože mohou vykazovat vlastnosti, které jsou pro běžnou mentalitu našeho věku nežádoucí.
Váš objektiv není ostrý od rohu k rohu? Má těžkou vinětu při široce otevřené cloně?
Zamyslete se na chvíli o těchto problémech z praktického hlediska. Jak často přidáváte vinětu po oříznutí v Lightroom během následného zpracování? Přidáváte někdy záměrné Gaussovo rozostření?
Tyto otázky naznačují hlubší vhled do našeho vlastního přístupu k fotografii. Je možné, že právě vlastnosti, které si přejeme na našich fotografiích, mají tendenci být vnímány s negativní konotací v závislosti na kontextu?
Jaký je konec?
Účelem těchto myšlenek je ukázat, že přednosti jakéhokoli objektivu fotoaparátu jsou skutečně založeny na oku pozorovatele.
Jistě, existují některé špatně vyrobené, neostré monstrózní čočky, které vám spíše brání, než aby vám pomohly vytvořit fotografie, které chcete. V té době mnoho nedostatků čoček, ke kterým jsme byli zvyklí nenávidět, možná není tak škodlivých, jak bychom si mohli myslet, jakmile se podíváme do hloubky a zjistíme, co to je.
To je hlavním cílem tohoto článku.
Je velmi dobře možné, že staré klišé „nejlepší objektiv je ten, se kterým máte“ s sebou nese konotace, které přesahují pouhé praktické pohodlí. To platí zejména v případě, že s fotografováním začínáte.
Jako profesionální fotograf, který používá některé z nejlepších moderních objektivů na trhu, vám mohu říci, že mé oblíbené objektivy jsou ty, které vyhovují mým vlastním sklonům, bez ohledu na jejich přirozené nedostatky a zvláštnosti.
Zanechám vám tedy tento kousek pracně naučené moudrosti; neexistují dokonalé objektivy, stejně jako neexistují dokonalé fotografie nebo dokonalí fotografové.
Všechny čočky mají určité nedostatky, bez ohledu na jejich cenu. To, že možná používáte „kitový objektiv“ nebo takový, který má náhodou několik takzvaných vad objektivu, neznamená, že nemůžete jít ven a dělat skvělé fotky, pokud budete fotit to, co vám dělá radost.