HDR, neboli vysoký dynamický rozsah, se fotografie stala v mnoha fotografických kruzích něčím jako vyvrhelem. Někteří fotografové nadále s velkým efektem používají HDR; někteří jej nadále (podle některých) silně nadužívají; a ještě jiní ostře kritizují každého, kdo používá HDR jako jednotlivce, kteří jsou zodpovědní za systematické ničení fotografie jako umělecké formy.
Tradičního HDR je dosaženo pořízením série odstupňovaných expozic a následným zkombinováním nebo „mapováním tónů“ těchto expozic do jednoho snímku, který má větší dynamický rozsah, než by mohla jakákoliv samotná expozice. Můžete například nastavit svou digitální zrcadlovku tak, aby pořídila sérii 5 snímků s odstupňovanou frekvencí -2 EV, -1 EV, 0 EV, +1 EV a +2 EV. Kombinací těchto obrázků v softwaru HDR, jako je Photomatix, Nik's HDR Efex Pro 2, Oloneo PhotoEngine, nebo dokonce v modulu HDR Photoshopu, získáte obrázek, kde teoreticky získáte to nejlepší z obou světů – zvýraznění nebude přepáleno. ven a tmavé oblasti nejsou masky černé. Máte podrobnosti v obou regionech.
To bylo na začátku cílem HDR:poskytnout vyšší dynamický rozsah, než dokážou zachytit moderní digitální fotoaparáty. Nejlepší z nejlepších digitálních fotoaparátů současnosti – jako je Nikon D800 nebo některé středoformátové zadní fotoaparáty – stále neodpovídají lidskému oku, pokud jde o dynamický rozsah, který dokážou zachytit. Velkou diskuzi o dynamickém rozsahu a srovnání se schopnostmi lidského oka najdete v tomto článku na Cambridge In Colour.
HDR má ale i nevýhody. Hlavním z nich je takzvaný „HDR Look“. Tento vzhled se vyznačuje silnou sytostí barev, silným „haloingem“ podél vysoce kontrastních okrajů (jako je horizont na snímku krajiny) a obecným pocitem nereálnosti obrazu. Fotografie se stává malířskou nebo „hyperreálnou“. Někteří lidé milují vzhled. Mnozí jsou však unaveni tím, že to vidí na webech pro sdílení fotografií a blozích.
Je důležité vědět, že „vzhled HDR“ není nezbytným předpokladem procesu HDR. Je to charakteristika nadměrného zpracování, tlačení algoritmů mapování tónů a detailů na hranici jejich možností. Když bylo HDR nové a vzrušující, fotografové jako umělci přirozeně dělali právě to – posunuli hranice. Ale jak čas plyne a přepracovaný vzhled zatuchne, stojí za to se podívat zpět na původní záměr HDR a zjistit, jak jej lze nenápadně využít k vytvoření vynikajících snímků, o kterých si většina lidí ani neuvědomí, že jsou HDR. Ve skutečnosti můžete použít HDR k dosažení vzhledu podobného tomu, jaký fotografové používali vrstvené, maskované vícenásobné expozice, aby dosáhli roky s Photoshopem, nebo, když se vrátíme ještě dále, k tomu, jaké neutrální přechodové filtry byly používány k vytváření po celá desetiletí. Jen bez digitálních vrstev nebo fyzických filtrů.
V tomto tutoriálu použiji Nikon D800E pro svůj vzorový fotoaparát a flexibilní a výkonný PhotoEngine Oloneo pro zpracování, především proto, že jsem z této kombinace získal dobré výsledky, a to i s jednou expozicí RAW. Podobné principy však lze aplikovat na téměř jakýkoli moderní digitální fotoaparát a softwarové balíčky, jako je Photomatix a Nik's HDR Efex Pro 2 (u mnoha fotoaparátů však dynamický rozsah nebude tak velký jako u Nikonu D800E; proto možná budete chtít exponovat zarovnejte snímky před jejich tónovým mapováním).
Nikon D800E je pro mě nový fotoaparát a stále si zvykám na jeho mnoho funkcí a vlastností. Jak je však uvedeno výše, jednou obrovskou výhodou kamery je její velmi velký dynamický rozsah. DXO Labs, nezávislý analyzátor fotoaparátů a objektivů, ve skutečnosti uvádí Nikon D800 jako fotoaparát s největším dynamickým rozsahem ze všech fotoaparátů, které kdy testovaly, a to 14,4 EV – dokonce ještě větší než velkolepá a velkolepě drahá, Phase One digitální zadní strana IQ180 středního formátu. .
S větším dynamickým rozsahem tohoto nového fotoaparátu jsem začal experimentovat s pořízením jednoho souboru RAW a zjistil jsem, jak daleko jej mohu stisknout. Mohl bych získat dostatečný dynamický rozsah z jednoho RAW z tohoto nového fotoaparátu? Nebo bych musel u většiny svých snímků pokračovat ve stupňování expozice a nakonec bych musel uložit 5 expozic pro každou jednu fotografii s vysokým dynamickým rozsahem, kterou chci pořídit?
S pomocí Oloneo's Photoengine jsem zjistil, že u přibližně 90 % mých snímků má jediný soubor RAW z Nikonu D800E skutečně dostatečný dynamický rozsah, aby mi dal požadovaný vzhled – a zároveň se vyhnul přepracování a obávaný „HDR vzhled“. U těch dalších 10 % mých snímků budu stále potřebovat expoziční bracketing, pokud chci plně využít dynamický rozsah scény – našel jsem to většinou u snímků s hodně prázdnou, prázdnou oblohou a velmi tmavou , zastíněná krajina dole, například na východní straně hory, otočená na východ, blížící se západ slunce (se sluncem za horou, ale obloha za stínem je stále velmi jasná).
Zde je postup, který používám pro 90% případ.
Mám D800E nastavený tak, aby snímal soubory RAW ve 14 bitech. Používám nastavení bezztrátové komprese, abych ušetřil trochu místa na pevném disku a CF kartě, a protože je bezztrátový, nemusím se obávat ztráty informací během komprese. Jak nepochybně uslyšíte znovu a znovu, vřele doporučuji fotografovat stále do RAW pro seriózní fotografy, protože jednoduše zachytíte více použitelných dat a máte možnost dělat kritická rozhodnutí na postu, místo abyste měli fotoaparát (nebo spíše, programátoři a inženýři fotoaparátu) činí tato rozhodnutí za vás.
S postupem, který načrtnu níže, jsem měl větší štěstí při „expozici doleva“ (podexponování nebo správná expozice oblohy při záběru krajiny a ponechání země tmavší), takže na to při focení pamatuji. Každý scénář je však jiný a bude z vaší strany vyžadovat určité experimentování.
Jakmile je soubor RAW v mém počítači doma, otevřu jej v Oloneo's PhotoEngine. Stále se jedná o poněkud méně známý program, který si zaslouží větší uznání. Bojuje s Photomatix, pokud jde o odstranění duchů a zarovnání více expozic, ale v tomto případě s jedním souborem RAW nejsou duchy a zarovnání problém. Kromě toho vám Photomatix v současnosti neumožňuje tonemapovat přímo z jednoho RAW tak, jak vám to umožňují Oloneo a Nik's HDR Efex Pro 2 (abyste mohli tonemapovat jeden RAW ve Photomatix, musíte otevřít RAW v RAW editor dle vašeho výběru, uložte verzi 0 EV s uloženou předvolbou nastavení jako JPEG nebo TIFF, poté znovu otevřete RAW ještě dvakrát a uložte verzi -2 EV a +2 EV s jinak stejnými předvolbami; pak otevřete tyto tři soubory ve Photomatix).
Oloneo přichází s řadou předvoleb pro nastavení. Všechny jsou v pořádku, ale doporučuji hrát a vytvořit si vlastní nastavení. Věnujte zvláštní pozornost dvěma horním nastavením:posuvníkům Síla TM (Tone Map) a Síla detailů. Tato dvě nastavení budou mít velký vliv na to, jak bude váš snímek vypadat „HDR“ nebo „normálně“. Našel jsem drsné místo pro tyto posuvníky na 62 pro sílu mapy tónu a 10 pro detail, ale hraji si s nimi téměř u každého snímku, abych našel nastavení, které pro daný snímek funguje nejlépe.
Všimněte si, že s Oloneo můžete snadno získat hyperreálný, silně stylizovaný „HDR vzhled“, pokud je to to, co chcete, stejně jako můžete s Photomatix nebo jakýmkoli jiným programem pro mapování tónů. Ale o to mi v tomto tutoriálu nejde.
Poskytnu úplný seznam nastavení, která právě používám v Oloneo pro jednu z mých předvoleb. Málokdy vidím, že ostatní fotografové sdílejí nastavení tímto způsobem (aniž by za ně lidé museli platit), ale v tomto případě mi to vyhovuje, protože jsem si jistý, že vy nejste já; i kdybyste měli Nikon D800E se stejným objektivem a stáli vedle mě na stejném místě kvůli záběru a oba jsme zpracovávali pomocí Olonea a této předvolby, oba bychom skončili s naprosto odlišnými výsledky, protože jsme jiní lidé s různými fotografickými instinkty a uměleckými prioritami. Místo toho je rozdávám v naději, že to pomůže některým dalším začínajícím fotografům. Možná mi někdy můžete poslat své nové předvolby, abych je vyzkoušel!
Přednastavená nastavení Oloneo PhotoEngine 1.1.400:
Advanced Local Tone Mapper:
- TM Síla 62
- Podrobná síla 10
- Automatická expozice je zaškrtnuta
- Expozice 0
- Jemná expozice 0
- Zaškrtnuto automatický kontrast
- Kontrast 10
- Velikost detailu 124
- Práh podrobností 75
- Zaostření hran 0
- Nezaškrtnuto režim Panorama
- Přirozený režim HDR – zkuste jej zaškrtnout a nezaškrtnout
Nízký dynamický tón:
- Expozice 0,10
- Jas 0
- Kontrast 33
- Nezaškrtnuto políčko Linear Raw
- Sytost 93
- Teplota „Jako výstřel“ pro spuštění
Není zaškrtnuto políčko Photographic Print Toning
Zbytek pokročilých věcí si můžete vyladit sami
Opět si hraji s nastavením po jednotlivých snímcích. Ale určitě velmi pomůže mít uloženou předvolbu jako základ pro začátek. V zásadě používejte procesor pro zpracování v reálném čase, který je velkým charakteristickým znakem Olonea, a vylaďujte, dokud nezískáte něco, co se vám líbí. Všimněte si, že osobně jsem v Oloneo nastavil doostření na 0, protože vlastním Nik's Sharpener 3.0 a raději jej používám s vrstvami Photoshopu a maskovacími schopnostmi na výstupech JPEG Oloneo. To mi dává větší kontrolu a umožňuje mi vyhnout se ostření věcí, které ostřit nechci, jako je jasový šum nebo mraky.
Jaké jsou nevýhody výše uvedeného postupu? Všiml jsem si, že výstup má vyšší šum, zejména ve zvýrazněných oblastech (jako je obloha), zejména ve srovnání se zpracováním stejného souboru RAW v něčem jako Adobe Camera RAW. Samozřejmě nemohu získat stejnou úroveň dynamického rozsahu ze souboru pomocí Camera RAW – blízký, ale ne stejný, a kontrast a barvy, které vycházejí z Camera RAW, když se o to pokouším, nikdy neskončí tak živé a přesvědčivé jako u Olonea.
Nejsem softwarový inženýr, ale odhaduji, že tlačí a vytahuje soubor RAW tolik, jako to dělá Oloneo, aby dosáhl dynamického rozsahu, což vytváří artefakty ve formě zvýraznění šumu. Jsem schopen vymazat ten zvýrazněný šum ve Photoshopu dostatečně snadno pomocí Topaz's DeNoise na kopii vrstvy (maskování tmavších částí obrázku, které nejsou zašuměné, takže neztratím detaily obrázku) – jakýkoli slušný program pro odstranění šumu ( Noise Ninja, Nik's Dfine 2.0 atd.) by měly umět totéž. Ale stále je to něco, co stojí za to mít na paměti.
Větší nevýhodou by bylo těch 10 % záběrů, které nefungují, jak jsem zmínil výše. Pokud svá zvýraznění zcela oříznete, budou oříznuty i při zpracování Oloneo. Pokud se tedy ocitnete ve scénáři s extrémně vysokým kontrastem, stále budete chtít posunout své expozice a poté tonemapovat, jako byste to dělali v minulosti. Chcete-li zjistit, kde je tento limit kontrastu s vaším fotoaparátem, budete muset experimentovat.
Ale doufejme, že ve velkém množství případů budete moci získat skvělé výsledky pomocí jediného souboru RAW s postupem, který jsem popsal výše. Poznejte svůj fotoaparát a experimentujte s tím, jak daleko můžete stisknout dynamický rozsah v programech, jako je Oloneo PhotoEngine. Možná zjistíte, že k dosažení požadovaného vzhledu nemusíte své záběry upravovat a pohrávat se s vrstvami a maskami nebo tradičním HDR tónovým mapováním. A v tomto procesu ušetříte místo na kartě SD/CF a snížíte počet cyklů závěrky fotoaparátu – takže můžete pořídit více fotografií a méně expozic.
Jako vždy – vypadněte a střílejte.