Pokud fotíte lidi, fotíte s očními linkami. Je důležité pochopit, jaký vliv mají na to, jak si prohlížíme fotografie.
Pokud jste si již dříve přečetli o vizuální váze, rozumíte tomu, jaký efekt má obličej na fotografii. Ale je v tom mnohem víc.
Oční linky mají schopnost zaměřit naši pozornost na jinou část fotografie. Produkují také napětí a další fotografické prvky.
Čáry očí
Když říkáme oční linky, mluvíme o implikovaných liniích, které vznikají, když sledujeme linii pohledu osoby.
Tyto linie jsou podobné horizontálním, vertikálním a diagonálním liniím. Můžete je použít k vytvoření dalších prvků, jako je dynamické napětí a trojúhelníky. Naše oči jsou přirozeně přitahovány k obličeji – konkrétně k oku –, protože to je to, co děláme, když komunikujeme s lidmi.
Obličej představuje asi nejsilnější vizuální váhu, kterou můžete do fotografie zahrnout. Nejprve jsou tam přirozeně přitaženy naše oči a poté oční linky zaměří naši pozornost.
Chtít sledovat oči je přirozenou zvědavostí. Jako divák chceme vědět, zda sdílíme stejný zájem o cokoli, co upoutalo jejich pozornost.
Také chceme být schopni se s tématem vžít, abychom fotografii nebo uměleckému dílu lépe porozuměli. Díky tomu jsou oční linky důležitou součástí struktury obrazu. Můžete je použít s velkým efektem. Pokud se špatně používají nebo se nepoužívají, může to být pro fotografii škodlivé.
Vlivy se liší podle toho, kam se oči dívají, přičemž jeden z nejsilnějších je, když oči se dívají přímo do fotoaparátu.
Když vidíme takový obrázek, soustředíme se na oči a zbytek fotografie tolik nezkoumáme.
Podívejte se na fotku níže, kde model se dívá přímo do objektivu fotoaparátu. Její oči vypadají dost dramaticky a nesou v sobě spoustu emocí.
Lidské tváře jsou velmi výrazné. Oči jsou jedním z nejsilnějších prostředků, jak dát najevo emoce. To je jeden z důvodů, proč přitahují naši pozornost.
Když se objekt dívá jinam v záběru, všimnete si, že strávíte méně času při pohledu na ně . Je to proto, že se od nich můžete o daném tématu dozvědět méně.
Důležitější zde je, kam přesně se daný subjekt dívá. Můžeme chtít prozkoumat i tuto oblast. Je na vás, abyste se rozhodli, zda chcete modelku nebo místo, kde chtějí být předmětem.
Na níže uvedené fotce není použito oční linky k vytvoření fotografického prvku. Ani vás nenasměruje k ničemu zvlášť zajímavému, což má za následek pocit nevyřešeného napětí a nejednoznačnosti. Toto je další skvělá technika, kterou máte k dispozici.
Zmínil jsem se o tom již několikrát, ale ve skutečnosti jsem vám neukázal, jak udělat to. Zde je návod, jak použít oční linku jako fotografický prvek.
Na mé fotce níže jsem použil oční linku modelky k dosažení konce vlnolamu. To se táhne zpět dolů ke konci její paže. A od tohoto bodu jste vedeni zpět k její tváři.
To vytvořilo trojúhelník a zaměřilo váš směr na tělo modelky kvůli pořadí, ve kterém jste sledovali linie.
To je skvělé. použití oční linky jako jedné z linek znamená, že si můžete vybrat, kde chcete trojúhelník začít. Ve stejném duchu si také vybíráte, kde chcete, aby to skončilo.
Pokud jsou na fotografii konfliktní oční linky, můžete použít selektivní zaostření k výběru pravdivý předmět.
Funguje to dvěma způsoby. Dáváte jasně najevo, kdo chcete upoutat pozornost a nabádáte diváka, aby prozkoumal oblasti, které považuje za méně důležité.
Chtěl jsem použít oční linku a nesouhlasný výraz dívky po levé straně, abych se zaměřil pozornost diváka na dívku napravo.
Když máte na fotce více než jednu sadu očí a ty se dívají na navzájem, vytvoříte lineární pohyb tam a zpět mezi dvěma objekty.
Čím zajímavější je výraz obličeje na každém objektu, tím lépe to funguje, jak můžete vidět na fotografii níže.
To vytváří rovnováha důležitosti mezi těmito dvěma předměty. Pak můžete použít další prvky, abyste zaměřili pozornost diváka. Osvětlení a výraz obličeje vpravo mě vedou k tomu, že trávím více času sledováním tohoto předmětu.
Když jsou na fotce zakryté oči, jako u slunečních brýlí, je to až můžeme rozhodnout, kam si myslíme, že se oči dívají.
Účinek očních linek je snížen, ale stále přítomen. Můžeme získat mnoho informací z řeči těla subjektu.
Na mé fotce níže stále můžete říci, kterým směrem se subjekt dívá. To se však stává méně důležitou funkcí, protože je mimo záběr a zakryté brýlemi.
Když je na fotce více očních linek a dívají se po celém rámu , máme tendenci sledovat obraz déle. Snažíme se rozhodnout, co každý považuje za tak důležité.
Nikdo na fotce níže se nedívá na stejné místo. To je neobvyklé pro skupinu lidí, kteří se nepohybují. Vaše oči se pohybují po rámu, počínaje očima, které nejlépe vidíte, na dívce vpravo.
Všechny tyto linie mají jiný směr a vnášejí prvek dynamického napětí. Začíná se to zdát nevyřešené.
Pokud jde o pořizování dobrých fotografií lidí, hodně záleží na očekávání a znalosti jak chcete, aby fotka vyšla.
Když jsem fotil níže, chtěl jsem, aby byl objekt hlavním středem zájmu, protože jsem fotil na velmi širokou clonu, o které jsem věděl, že by rozmazalo pozadí.
Nechtěl jsem pózovat, protože můj styl je mnohem otevřenější, tak jsem jednoduše zvedl fotoaparát a zaostřil. Tím si můj subjekt všiml a otočil se ke mně. Konečným výsledkem je velmi přirozeně vypadající fotografie s vizuální váhou na všech správných místech.
Je to jen případ, kdy jste připraveni a máte v hlavě přibližnou představu o konečném výsledku, který hledáte.
