Fotografování hry NFL ve vánici:Pohled fotografa

Pokud jste tento víkend sledovali první čtvrtletí zápasu Detroit Lions vs. Philadelphia Eagles NFL, možná jste si mysleli, že s vaší televizí není něco v pořádku. Sníh padal tak tvrdý, že jste sotva viděli hráče na hřišti. Zkušený sportovní střelec Michael Perez byl během hry stranou a snažil se zachytit snímky pro Associated Press. Jaké to je fotit hru, která je příliš zasněžená na to, aby se kterýkoli tým pokusil o gól z pole? Michael sdílí své zkušenosti níže.

_

Nick Foles

_

Věděli jste, že v nedělním zápase bude sníh tak intenzivní?

Neměli jsme tušení. Před zápasem jsem mluvil s několika dalšími fotografy a slyšeli jsme meteorologa, jak říká, že kolem 3:00 začne padat sníh. Čekali jeden palec, možná trochu deště. Všichni jsme s tím byli v pohodě.

Tři hodiny před výkopem jsme šli ven natočit věci před zápasem a bylo jasno. Pak jsme šli dovnitř nahrát nějaké obrázky. Vrátili jsme se ven a začalo sněžit. Pak přijde první čtvrtletí a je to, jako by někdo zapnul vypínač. Bylo to úplně bílé.

Měli jste vybavení do deště na ochranu svých fotoaparátů?

Připravili jsme se jako na každý zápas s deštěm. Všichni máme v tašce pro každý případ přibalenou výbavu do deště, protože nikdy nevíte, co se stane. Vždy se snažíte být připraveni.

Měl jsem štěstí, že jsem si přibalil další klobouk, protože můj první byl z poloviny promočený.

Jaké další výzvy s sebou nese takové nepříznivé počasí?

Moje rukavice byly promočené a člověk prostě nic necítil. Musel jsem neustále kontrolovat fotoaparát, abych se ujistil, že jsem skutečně mačkal spoušť [smích]. Všichni měli otupělé prsty.

Mluvíte s jakýmkoli fotografem, který tam byl, a bylo téměř nemožné něco zaostřit.

Zaostření rozhodně vypadá, jako by to byla výzva se všemi těmi malými cíli (sněhovými vločkami) poletujícími ve vzduchu.

Po celé první čtvrtletí a většinu druhého čtvrtletí to byl téměř výpadek. AF bylo hodně oklamáno. Zkoušel jsem všechno. Zkoušel jsem maticové ostření, 3D, jeden bod. Pokud se před ostřící bod dostane jedna malá sněhová vločka a zaostření by šlo všude. Byla tam tuna bílých snímků, tuna tmavých snímků, rozostřených snímků [smích]. Bylo to opravdu, opravdu frustrující.

Nick Foles

Co jste udělali, abyste s tím bojovali?

Na chvíli jsem zahodil 400mm a snažil se přiblížit k linii scrimmage s krátkým teleobjektivem a zdálo se, že to trochu funguje. Pak byste se dostali trochu příliš daleko a museli byste se přepnout zpět. Jen jsem hledal kontrast na dresech, abych se mohl soustředit. Jen bych dal AF bod na jejich čísla. Někdy prostě nestíháte a obrázek je pryč. Odposloucháváte se, protože se snažíte natočit hru, ale vše, co vidíte, je bílá.

Jaká je vaše typická sada pro herní den?

Včera jsem točil tři kamery. Jeden měl 400mm objektiv, jeden přes rameno byl 80-200mm a měl jsem široký úhel kolem krku. To je vaše typická sada.

Používali jste k tomu, abyste dostali své obrázky zpět do editorů, nástroje pro ukládání karet? Zdá se, že jejich pohyb by mohl být brzděný vším tím sněhem.

AP mi dovolilo půjčit si jednu z jejich kamer, která byla připojena k vysílači přes ethernetový port. Umožnilo mi to poslat fotky přímo do střižny. Pořád jsem měl běžce, ale tohle bylo mnohem rychlejší. Dělali jsme nějaké vlastní úpravy na hřišti a přesouvali jsme věci, abychom mohli obrázky dostat co nejrychleji.

Jaký je pracovní postup pro úpravy na místě?

Můj hlavní fotoaparát s 400mm objektivem byl připojen. Pokud bych něco natočil s těmi dalšími dvěma, vložil bych kartu do připojeného fotoaparátu, upravil a poslal. Připojená kamera, která v podstatě funguje jako můj počítač na hřišti. Kdyby se stalo něco opravdu důležitého a neměl bych čas vyměnit karty, poslal bych kartu zpět s běžcem. Bylo to skvělé.

Štábní fotograf pracující na druhé straně hřiště měl připojené dvě ze tří kamer. Stále bychom poslali karty zpět, aby bylo možné stáhnout a upravit celý záznam. Odesíláme v polovině čtvrtletí a na dvouminutové varování každého čtvrtletí.

Antonio Dixon

Natáčení hry NFL pro velkou agenturu vypadá samo o sobě jako nátlakový koncert. Dělat to za tak obtížných podmínek musí být nervy drásající.

to je. Musíte dělat obrázky. Musíte něco posunout. Nemůžete se vrátit do místnosti a říct "Neumím střílet." Jste tam venku a děláte práci. Všichni pracují za stejných podmínek, takže děláte to nejlepší, co můžete. Najdete způsob, jak to udělat.

Zničila všechna ta vlhkost vaše čočky?

V jednu chvíli jsem něco natáčel a podíval jsem se do hledáčku a nic jsem neviděl. Otočil jsem objektiv a uvnitř clony bylo asi pět centimetrů sněhu. Přední část objektivu byla téměř pokryta ledem. Musel jsem si sundat klobouk a otřít ho. A pokud jste nosili brýle, zapomeňte na to. Asi po čtyřech snímcích jsem musel oddálit hlavu od fotoaparátu, aby se mi brýle vyčistily a mohl jsem pokračovat ve fotografování.

V mých dvou dalších fotoaparátech se vlhkost dostala do okulárů. Mezi dioptrií a skutečným hledáčkem je malý prostor a všechno vypadalo zamlženě. Pak bych zkontroloval zadní stranu fotoaparátu a měl by perfektní zaostření a správný kontrast. Jen mě napadlo, že se s čištěním fotoaparátu vypořádám později [smích].

Měli jste v důsledku toho vystavení nějaké problémy s převodovkou?

Myslel jsem, že budu mít problémy s baterií, ale ve skutečnosti žádné nebyly.

Dnes se zdá, že fotoaparáty vyschly. Dnes jsem s nimi opravdu nestřílel, ale vyčistil jsem je a vše se zdá být v pořádku. Zaklepat na dřevo [smích].

Riley Cooper, Rashean Mathis

Je u profesionálních digitálních zrcadlovek dostatečné těsnění proti povětrnostním vlivům, aby bylo vše chráněno?

Vlhkost a jemný písek si najdou cestu do fotoaparátů. Musíte je mít co nejlépe zakryté. Někteří lidé investují do drahých pláštěnek, které jsou opravdu pěkné. Viděl jsem jednoho fotografa, který měl kolem fotoaparátu plastovou fólii. Obtočil si ho kolem celého těla a čočky. Myslel jsem, že je to skvělé. Říká:"Drží se to na kameře a zadržuje vodu, ale stále vidím do hledáčku." Bylo to úžasné. Ale vidíte všechno, od pytlů na odpadky po drahé pláštěnky. Děláte, co můžete, abyste své věci udrželi v suchu.

Co jste používali?

Měl jsem ručník přes 80-200mm. Ať jsem si hodil přes rameno jakýkoli fotoaparát, pokaždé, když bych ho vzal do ruky, na něm byly centimetry sněhu. Někdy nemáte čas to oprášit, stačí to zvednout a vystřelit. Měl jsem ručník zakrývající fotoaparát a ten byl promočený. Ve třetí čtvrtině to bylo skoro ztuhlé, takže jsem to musel nechat. Nechal jsem si kameru pod bundou.

Měli jste možnost prohlédnout si všechny fotografie, které jste pořídili? Jste spokojeni s tím, jak dopadly vzhledem k okolnostem?

Viděl jsem, co vyšlo naživo, a byl jsem sám sebou trochu překvapený. V koncové zóně byl jeden snímek přihrávky na rileyho Coopera a pamatuji si, že jsem zvedl svůj krátký teleobjektiv a natočil ho, ale nevěděl jsem, jestli je zaostřený nebo ne. Viděl jsem to vyskočit na obrazovce počítače a uvědomil jsem si, že to byla hra, kde ho míč zasáhl přímo do masky. Pamatuji si, že jsem to střílel a myslel jsem si, že jsem si ani nebyl jistý, jestli je míč v rámu. Vývody mají spoustu neostrých věcí. Moje první polovina má spoustu bílých rámečků, kde jste prostě nic neviděli. Jsem s nimi ale docela spokojený. Dostal jsem, co jsem potřeboval.

Byla expozice výzvou?

Vlastně ne. Chcete se kvůli takovým věcem trochu podexponovat. Pokud přeexponujete, ztratíte zvýraznění. Nemůžete je vrátit, protože tam nejsou. Detroit měl na sobě bílé uniformy, takže jsem podexponoval ⅓ zastávky a všechno bylo v pořádku. S těmito fotoaparáty získáte tolik detailů. Je to úžasné.

Už jste někdy stříleli v takových podmínkách?

Přiblížil jsem se, ale tohle musí být to nejhorší. Alespoň nemrzlo. Pamatuji si natáčení během ledové bouře v Green Bay, což bylo bídné, ale tohle jste opravdu neviděli.

Měli jste vůbec šanci se zahřát?

Přišli jsme o poločase a oni podávali jídlo. Měli tyto podnosy s víky a pod nimi hořáky. Všichni si na tyto podnosy začali dávat rukavice a vybavení, aby je začali rozmrazovat. Ve druhé půli jsem měl teplé rukavice...alespoň na chvíli [smích].