Omlouvám se, že jsem poslem špatných zpráv, ale nešťastnou pravdou je, že vaše analogové kazety umírají a vy s tím nemůžete nic dělat. Nezáleží na tom, zda je hrajete, cvičíte, ukládáte vodorovně nebo svisle, nastupujete, vypínáte ve vzduchotěsném bunkru s řízenou teplotou hluboko v Kansasu. To nejlepší, co můžete udělat, je prodloužit nevyhnutelné. Nakonec se materiál na nich znehodnotí a ztratí se.
I když se čas zastavil, technologie jde dál. Pokud jste byli schopni uchovat své kazety v optimální kvalitě a minimální ztrátě, je stále těžší a těžší najít stroje, na kterých je přehrát. Bylo to včera, co kdo chtěl, Betacam SP nebo Hi8. Dnes je jeden o něco více než trosečník a druhý je jen malou poznámkou pod čarou v historii. Pokud nic jiného, tyto důvody by samy o sobě měly být dostatečným podnětem k aktualizaci vašich archivů, i když budete jen převádět VHS na DVD.
Nejdůležitějším důvodem pro převod všech vašich pásek do digitálního formátu je to, že to v podstatě zůstane degenerací vašeho videa. Digitální média poskytují prostředek téměř přesné duplikace a nabízí větší toleranci chyb před snížením kvality, takže i když se vaše digitální páska blíží ke konci své skladovatelnosti, bude často stále schopna poskytovat výstup srovnatelný s tím, když její média byl poprvé zaznamenán. Ve většině případů je také vyroben pomocí nejnovější technologie, což znamená vyšší kvalitu a dlouhou životnost. Tyto faktory umožňují nepřetržitou a prakticky bezeztrátovou archivační cestu, která daleko přesahuje cestu jakéhokoli analogového formátu. Převod všech vašich materiálů do digitální podoby je časově náročný proces, který zcela postrádá jakoukoli počáteční spokojenost. V závislosti na kompresi a zdrojovém a cílovém formátu může být příčinou ztráty informací samotný proces převodu. Je snadné se nechat odradit, ale výhody daleko převyšují úsilí. Kompromisem je stabilnější obraz a větší přesnost v průběhu času. Každý den, kdy to odkládáte, je další den, kvalita vašich materiálů se zhoršuje, a čím hůře vaše nahrávka vypadá, když proces spustíte, tím menší užitek nakonec získáte. Pokud máte nějaké 3/4palcové pásky, je pravděpodobné, že už budete mít potíže s tím, aby mnoho z nich zobrazovalo stabilní obraz. To znamená, že jsou prakticky nepoužitelné pro jakékoli budoucí projekty. Toto je jeden projekt, který není rozumné odkládat.
Příprava
Nejlepší je převést vše, co chcete, jako jeden velký projekt. Nepřenášejte po částech nebo nepřenášejte pouze záběry, které potřebujete pro svůj nejnovější nadcházející projekt. Vznikne tak nepořádek bez konce. Podívejte se na své analogové kazety a řekněte si:"Musím přenést všechno?" Pokud jste jako já, budete to chtít všechno jednoduše pro potomstvo. Při rozhodování o tom, co přenést, však zvažte následující argumenty:
Con: Zapomeňte, že kdy budete potřebovat některý z těchto záběrů; realita je taková, že se pravděpodobně už nikdy ani nepodíváte na velkou část materiálu.
Pro: „Murphyho zákon“ postprodukce říká:„V okamžiku, kdy nebudete mít přístup ke konkrétnímu záznamu, je přesně ta minuta, kdy ho budete zoufale potřebovat.“
Zvažte náklady. Pokud máte jen malé množství stopáže, rozhodně přeneste každý poslední snímek. Na druhou stranu, pokud máte stovky hodin surového materiálu, buďte selektivní. Mějte však na paměti, že všechny vaše staré záběry budou ve standardním rozlišení. Pokud dnes pracujete striktně ve vysokém rozlišení, budou i vaše minulé „epické“ záběry značně omezeny ve své použitelnosti.
Udělejte si čas na uspořádání zdrojů, ať už podle tématu, nebo podle původního projektu. Nejlepší je seskupovat kazety s podobným materiálem do stejné sady destinací, na bázi zdroje po zdroji. Neobtěžujte se to dále rozepisovat, protože přidané třídění nestojí za námahu a pravděpodobně zaplníte své cíle přerušeními časového kódu a zničíte všechny protokoly úprav, které jste provedli v minulosti. Jediný okamžik, kdy byste měli dále dělit, je opravit tyto časy, když konečný produkt umístíte na stejnou pásku jako zdrojový materiál.
Destinace jsou jiný příběh. Nebojte se vytvářet kompilační archivní pásky. Není důvod vkládat na kazetu pouze jednu předlohu, ale zdržte se mixování finále s pracovními páskami nebo syrovými záběry. Efektivní přenos vám také umožní získat zpět nějaký tolik potřebný úložný prostor.
Všechny věci na svém místě
Nejprve zpracujte své mistry. Nejsou jen vaším portfoliem, ale když pracujete na novém kousku a potřebujete snímek, vaše mysl si v první řadě zapamatuje obrázky vašich minulých produktů. Málokdy si vzpomenete, natož budete chtít, záběr, který jste dříve odmítli ze svých dřívějších děl.
Za druhé, zpracujte veškeré zdrojové záznamy, které se objeví v díle, které stále probíhá, a všechny nedávné kvalitní zdroje pro použití v budoucích projektech. Poté přejděte ke zdrojovým materiálům z předchozích projektů. Nakonec zpracujte jakýkoli zbývající materiál, který chcete. To jsou obvykle vaše nepoužitelné, přesto sentimentální záběry. Nezapomeňte také počítat s vlastnictvím. Cokoli, co nemáte práva k použití v budoucím projektu, by mělo ustoupit do pozadí něčemu, co můžete potenciálně použít nebo prodat.
Až budete hotovi, doporučoval bych, abyste si své analogové kazety ponechali alespoň šest měsíců po přenosu, nebo dokud nepotvrdíte, že jsou vaše přenosy stejně kvalitní, podle toho, co nastane dříve. Zabalte je však do krabic připravených k likvidaci, takže až přijde čas, můžete je bez dalších potíží vyhodit.
Převod do digitální podoby také poskytuje vynikající příležitost pro organizaci. Pokud nemáte žádnou jinou naléhavou záležitost, zaznamenávání záznamů při jejich přenosu vám později přinese velké výhody. Pokud má analogový zdroj časový kód, měli byste jej také duplikovat do nového systému, zvláště pokud jste tento záznam použili v minulé práci. Pokud vaše zdroje nemají časový kód, přidejte jej logickým způsobem, možná změňte na novou hodinu pro každou zdrojovou pásku. Nakonec si udělejte čas na vývoj logického standardu označování pro všechny vaše pásky.
Udělejte si čas na přesné přihlášení cílových pásek do databáze. Každý přenesený zdroj také označte jasným štítkem obsahujícím datum a pořadí přenesení. U časově nekódovaných zdrojů zvažte posunutí časového kódu na cílové pásce na novou hodinu pokaždé, když vložíte nový zdroj. Vytvořte standardní štítek pro každou cílovou pásku a standardní nabídky, pokud vytváříte disky DVD. Díky tomu bude vaše knihovna vypadat organizovaně a dobře udržovaná.
Destinace
Existuje mnoho digitálních možností přenosu. Každý má svá pozitiva a negativa, ale existuje obecně dohodnutý postup. Pamatujte, že pro účely archivace by vašimi prioritami vždy měla být kvalita, životnost a dostupnost v tomto pořadí. Podívejme se na některé možnosti.
Přenos na pevný disk je přibližně stejně efektivní, jako když potřebujete použít své záběry. jde však také o rizikové archivní médium. Pevné disky jsou náchylné k mechanickému i fyzickému poškození, stejně jako k elektromagnetickým poruchám a degradaci. Je také snadné smazat, změnit nebo ztratit soubory omylem. Úložiště na pevném disku je také technicky nepříjemné, protože ke správné archivaci obsahu byste potřebovali alespoň dvě specializovaná pole disků s duplicitním materiálem uloženým co nejdále od sebe. Z těchto důvodů se nedoporučují jako primární archivační místo.
Volby jako XDCAM, DVCPRO, D-1 a D-5 umožňují přenosy prakticky bez rozpoznatelné ztráty informací, ale mohou být cenově nedostupné. Také jejich použití není rozšířené, takže mimo vysílací elitu a ty, kteří vlastní kamery používající některý z formátů, je obtížné k nim získat přístup.
Optická média, jako je DVD, se mohou zdát jako životaschopná a rozšířená alternativa, ale jsou velmi náchylná k fyzickému poškození a související komprese může být ošklivá. P2 a další řešení s pamětí Flash jsou náchylná k nesprávnému umístění a v současnosti mají kapacity, které mohou být pro archivaci omezující. Nikdy také není dobrý nápad ukládat cokoli dlouhodobě pomocí metody, která zahrnuje segmentované médium.
Zůstává nám tak staré dobré páskové médium, které je i přes všechny nové úložné technologie stále považováno za nejlepší médium pro archivaci. Zálohování pevných disků médií na digitální lineární pásku (DLT) je skvělá možnost, ale její použití je časově náročné a často dražší, než je většina lidí ochotna zaplatit. Navíc je přístup k uloženým datům velmi nepohodlný.
Z těchto důvodů jsou DVCAM a Mini DV většinou doporučovány jako nejlepší možnost úložiště pro nenákladnou analogově-digitální konverzi a archivaci. Médium i hardware jsou levné a snadno dostupné a mají širokou uživatelskou základnu, která zajišťuje podporu dlouho poté, co přijde další „nejlepší“ možnost. A konečně, mnoho stanic a sítí přijímá formát DV jako kvalitu vysílání. Pokud máte pouze Mini DV, jděte do toho, ale doporučil bych DVCAM. Je to pevnější design, má o něco lepší metodologii záznamu a větší kapacitu.
Je zřejmé, že tyto informace budete muset přizpůsobit svým vlastním potřebám. Pokud již máte systémy DVCPRO nebo XDCAM, měly by hrát roli ve vašich konverzích. Podobně, pokud vlastníte balíček Digital Betacam, použijte jej pro Betacam SP a podobné zdroje. Není však důvod umístit VHS na tak velké a drahé médium.
Cesty do budoucnosti
Kdykoli je to možné, nespojujte svůj systém úprav s úkoly archivace. To vám umožní převádět bez přerušení vašich dalších obchodních operací. Nejlepší je nastavit speciální přenosový systém. Vždy používejte připojení nejvyšší kvality společné pro váš zdroj i cíl. Přenášejte nekomprimovaný, kdykoli je to možné, v nejlepší kvalitě, kterou váš rekordér nabízí.
Odolejte pokušení projít média přes filtry, mixéry a procesory. Více zastávek na cestě znamená více příležitostí pro problémy. Pokud byl váš obraz stabilní a zvuk byl zpočátku čistý, mělo by to tak zůstat. Přesto možná budete chtít použít korektor časové základny (TBC) se zdrojovými přehrávači, které nepřijímají referenční signál. To může pomoci stabilizovat obrázky a zachovat barvy a úrovně, ale ty dobré jsou obecně drahé. Pro audio může být potřeba mixážní pult nebo zeslabené adaptéry, když převádíte RCA výstupy z jednoho stroje do XLR vstupů druhého, aby se správně přizpůsobila impedance. Ujistěte se, že během nahrávání jemně snížíte nebo zvýšíte úrovně, pokud je to nutné, a sledujte celý přenos, zda nedošlo k přemodulování. Pokud je váš analogový zvuk příliš hlasitý, bude zkreslený, ale v digitální podobě znamená přetížení signálu nenapravitelnou ztrátu.
Pokud se rozhodnete přejít přímo na pevný disk, samostatné konverzní boxy mohou často poskytnout vynikající kvalitu s menším rušením. Abyste minimalizovali elektrické rušení ve zvukových stopách, použijte raději přídavnou zvukovou kartu než zvuk na desce počítače. Po dokončení přenosu proveďte zkušební záznam, abyste ověřili kvalitu a ujistěte se, že neprochází žádný hukot nebo jiné rušení.
Namátková kontrola vašich výstupů by měla být dostatečná, ale zvažte sledování občasného dílu jako celku. Maximalizujte efektivitu tím, že si poznamenáte přibližnou dobu trvání vašeho zdroje a nastavíte budík na několik minut před jeho ukončením, abyste minimalizovali prostoje kvůli výměně pásky.
Pokud nevyužíváte metodu vytváření mistrů i ochranných mistrů, nyní je čas začít. K vašim masterům by měl být přístup pouze v případě, že neexistuje žádná jiná možnost, takže každodenní přístup ponecháte masteru ochrany. Mistři ochrany jsou místa, kde mohou hrát vaše další média. Pokud to váš rozpočet dovolí, vytvořte identickou hlavní a záložní pásku. Pokud ne, použijte pevný disk nebo disky DVD pro ochranné kopie. Duplikování vašich záznamů v různých možnostech úložiště poskytuje bezpečnost páskového úložiště a stále poskytuje snadný přístup pro úpravy a promítání. Pamatujte, že z pásek můžete vždy vytvářet mediální soubory nebo kopie DVD, ale ne vždy budete spokojeni s kvalitou, pokud se pokusíte jít opačným směrem. Je-li to možné, přeneste své předlohy na jiné místo, kde je uskladníte.
Analogově-digitální konverze vašich archivů je skutečně skličující úkol, zvláště když zvážíte všechna potenciální neodvolatelná rozhodnutí, která by mohla vést k budoucím problémům. S trochou opatrnosti a ohleduplnosti můžete tento podnik proměnit v nový věk nejen pro vaše média, ale i pro vaše pracovní návyky.
Nejlepší médium
Jaký by tedy byl konečný formát videa? V mediální utopii by se obrázek dal popsat takto:Cenově dostupné a snadno dostupné médium schopné bezchybného znovuvytvoření obsahu, uchování až 24 hodin nekomprimovaného rozlišení „double-Imax“ a skutečné „sférické“.1 ” prostorový zvuk, schopný odolat absolutní nule, jadernému záření a 3000 stupňům Fahrenheita. Je přenosný, snadno reprodukovatelný, používáním se nepoškrábe ani neopotřebovává, vydrží minimálně 100 let bez degradace a obsahuje gigabajt metadat. Je stohovatelné, 100% šetrné k životnímu prostředí a má štítek RFID, takže jej lze v případě potřeby snadno najít.
Zní to sladce, že? Pokud je to však „konečný“ cíl, naše současná videotechnologie by mohla být považována za tak daleko na cestě k video nirváně jako třetí cihla umístěná při stavbě Velké čínské zdi
Peter Zunitch je nezávislý profesionál v oblasti rozhlasových a televizních médií, který v mnoha filmových a televizních projektech nosil klobouk jako střihač, kameraman/DP, zvukový záznamník a producent/režisér.
Postranní panel:BUDOUCNOST ÚLOŽIŠTĚ
Pásky DVCAM nejsou dokonalé, zvláště vezmeme-li v úvahu, že dojde ke ztrátě informací, když pocházejí z kvalitnějších zdrojů, ale jsou tou nejlepší volbou namísto dražších a méně dostupných formátů nebo formátů, které se snadno poškodí a poškodí. Budoucnost se však ukazuje jako slibná s novými technologiemi rýsujícími se na obzoru. Jednou z populárních nadějí je ukládání holografických dat, které umožňuje chránit informace uvnitř uzavřeného média, takže škrábance jsou méně obtěžující. S holografickou technologií jsou informace naskládány ve všech směrech a lze k nim přistupovat náhodně, což poskytuje velké množství kapacity se zvýšenou rychlostí. Konečně také umožňuje opuštění elektromagnetického ukládání ve prospěch změny fáze. Vývoj této technologie narazil v poslední době na několik překážek, takže její příchod je stále poměrně vzdálený. Je pravděpodobné, že nejprve uvidíme další hybridní způsob ukládání, a to laserové pevné disky, i když základní technologie byla oznámena před pouhými měsíci. Pohony budou používat laserové světlo ke změně polarity magnetického média, což se dlouho považovalo za nemožné.
Očekávejte, že jeden nebo oba vytvoří vlny během 5 až 10 let. Jejich příchod – nebo něco podobného – bude znamenat další velký krok vpřed pro ukládání videa. Do té doby se budeme muset spokojit s naším současným digitálním úložištěm. Přinejmenším už neexistuje žádná omluva být vázán na analog.
Postranní panel:DIGITÁLNÍ ROZDÍL
Oprava chyb
Nejdůležitějším důvodem pro převod všech vašich pásek do digitálního formátu je to, že to prakticky zůstane degenerací vašeho videa. Ve skutečnosti bude vždy podléhat ztrátě dat, ale digitální materiál vydrží mnohem lépe než jeho analogový starší bratr. To je způsobeno technologií digitální opravy chyb.
Pokaždé, když je páska přehrána, některé malé magnetické částice, které obsahují informace, odpadnou. Stejně tak na pevném disku nebo optickém médiu může dojít k podobným malým chybám při každém kopírování nebo duplikování souboru. Na analogové pásce to bude mít za následek malé bílé výpadky po celé obrazovce, velké „závady“, které způsobí přeskakování obrazu, nebo dokonce nestabilní obraz.
Při přehrávání digitálního souboru však stroj zjistí, zda chybí data, a pokusí se je znovu vytvořit na základě informací před a po. Pokud tedy vaše digitální kopie ztratí trochu dat, váš přehrávač může vyplnit prázdná místa a váš obrázek se bude stále dobře přehrávat.
Digitální oprava chyb má své limity. Neodstraní problémy, které se vyskytují již v době nahrávání. Také pokud dojde ke ztrátě dostatečně velké části dat, stroj to nebude schopen kompenzovat a výsledné zkreslení videa bude mnohem rušivější než jeho analogový bratranec. Divák, který vidí špatný analogový obraz, může ignorovat některé zvlněné okraje a zasněžené pohyby. Člověk, který sleduje digitální obraz, se nepochybně lekne, když se celá obrazovka rozpadne na velké barevné bloky. Digitální zvuk je stejně nemilosrdný. Přetížení analogového záznamu bude znamenat různá množství zkreslení v závislosti na hlasitosti. Digitální zvuk je mnohem destruktivnější a v okamžiku, kdy se přesytí, narazíte na stěnu praskání a praskání.
Postranní panel:PŘÍPADOVÁ STUDIE – CVIČENÍ V KOMPROMISU
U předchozího zaměstnavatele za námi přišel klient a zeptal se, zda bychom nemohli archivovat přes 500 zdrojových pásek na DVD pro archivní (nikoli editační) účely. Tyto zdroje zahrnovaly vše od 16mm filmu po 1palcový video kotouč a od U-matic (3/4″) po VHS.
Pro dlouhodobou archivaci jsem nedoporučoval používat DVD, protože jsou jednoduše příliš náchylné na poškození a plynutí času (zejména zapisovatelné). Místo toho jsem doporučil kazety DVCAM. Jejich situace však byla trochu výjimečná v tom, že nechtěli záběry pro střih, ale pouze pro případné promítání a referenci v budoucnu, a měli přístup pouze k DVD a VHS přehrávači. Také si nemohli dovolit přenést tak obrovský objem na pásková média. Z těchto důvodů jsme se nakonec rozhodli pro použití zlatých DVD pro archivaci (disky speciálně navržené pro zvýšenou odolnost a životnost) pro master a standardní DVD-R pro ochranu.
Museli jsme zadat subdodávku filmu a 1palcových kotoučů, které na DVCAM nasadila společnost specializující se na duplikaci. Společnosti se schopností přehrávat tyto „starobylé“ formáty jsou v dnešní době těžko dostupné, ale pár jsme jich našli. Zjistili jsme také, že ceny se mezi nimi velmi lišily, takže nakupujte.
Meziprodukty DVCAM byly poté použity k vytvoření archivů DVD jako obvykle. Vytvořili jsme standardní nabídku pro všechny disky a z jednoho DVD na druhé se měnily pouze tituly. Zjistili jsme, že náš samostatný rekordér Pioneer PRV-LX1 (s pevným diskem a dvěma vypalovačkami) je v tomto procesu neocenitelný
Ceny však byly náročné – zprůměrovali jsme náklady na jeden přenos na základě hodiny na zdroj, jeden zdroj na DVD. Média, inkoust, obaly a 30% zisková marže byly standardní a zdroje, které byly získány, byly založeny na vynaložených nákladech plus zisku. Práce se však stala matoucí záležitostí. Zatímco přesuny zabraly hodiny strojového času, zaměstnance bylo potřeba každou hodinu jen na 5 minut. Museli jsme také počítat s tiskem a designem etiket a s časem třídění a koordinace. Nakonec jsme měli tendenci být trochu velkorysí, protože to byla obrovská práce a klient byl dobrý.