Pro mě jako cestovního fotografa je velmi důležitá velikost a váha fotografického vybavení, které s sebou nosím. Za ta léta jsem se naučil, jak nosit jen věci nezbytně nutné pro střelbu, abych eliminoval cokoli nepodstatného.
Fotografie s dlouhou expozicí bez stativu pomocí techniky Align+Blend.
Podařilo se mi nahradit některé části zařízení softwarem. Před pár lety jsem například přestal používat filtry ND Graduated. Pro mě bylo jednodušší pořídit snímky s bracketingem a prolnout dva snímky ve Photoshopu nebo jednoduše použít odstupňovaný filtr v Lightroom. Dále jsem nechal dálkovou spoušť, protože jsem se dozvěděl, že použití funkce dvousekundového zpoždění na fotoaparátu mi umožnilo dosáhnout stejného výsledku bez dalšího vybavení.
Před pár měsíci jsem stiskl spoušť největší změny v mém fotografickém vesmíru, když jsem přešel z DSLR Canon na Sony Mirrorless (přečtěte si můj článek zde 5 lekcí získaných přechodem z DSLR na bezzrcadlovku pro cestovní fotografii). Tento drastický přechod vedl ke snížení hmotnosti a velikosti vybavení, které nosím, o více než polovinu.
Během mého posledního fotografického výletu na Havaj a do severní Kalifornie jsem podnikl docela dost pěší turistiky a uvědomil jsem si, že po přechodu na bezzrcadlovku je největším a zdaleka nejobjemnějším vybavením, které jsem vezl, můj stativ. Svůj stativ Feisol miluji, protože je lehký, vysoký a pevný jako skála. Ale někdy je prostě nemožné vzít s sebou.
I když jsem se naučil, jak pořizovat snímky s bracketingem z ruky a efektivně je sloučit do HDR ve Photomatix a Photoshop HDR Pro (přečtěte si Natural Looking HDR ve Photoshopu a Lightroom v 5 snadných krocích), bez stativu jsem stále nemohl dosáhnout jednoho z nejdůležitějších typy fotografie, což je fotografie s dlouhou expozicí.
Fotografie s dlouhou expozicí – pořízená stativem.
Fotografii s dlouhou expozicí využívám poměrně dost, zejména při focení mořských krajin a samozřejmě, mořských krajin mám ve svém portfoliu dost. Delší rychlost závěrky mi umožňuje dosáhnout krásné, hladké a hedvábně vypadající vody a navíc to funguje stejně dobře na obloze.
V poslední době jsem experimentoval s několika technikami ve snaze dosáhnout stejného efektu dlouhé expozice ve vodě a na obloze fotografováním z ruky bez stativu. Poté, co jsem začal dosahovat předvídatelných výsledků na konzistentním základě, jsem nyní připraven se s vámi o tuto techniku podělit.
Střelba
Níže je efekt, kterého jsem dosáhl pomocí své nové techniky, kterou nazývám Align+Blend.
Normálně fotím v režimu bracketingu, pořídím minimálně tři expozice. Abych mohl použít techniku Align+Blend, musel jsem přepnout z režimu bracketingu (AEB) do režimu jednoho snímku. Natočil jsem 10 po sobě jdoucích záběrů scény ve snaze být co nejstabilnější, bez přílišných pohybů. Střílel jsem rychlostí přibližně jeden výstřel za sekundu a dokončení série mi trvalo devět sekund. Abych dosáhl ostrých snímků, použil jsem rychlost závěrky 1/200 sekundy.
Jeden snímek RAW, nezpracovaný (1/200 s).
To bylo ono. Střelecká část byla hotová. Zbytek byl dokončen v následném zpracování.
Zpracování
Import 1. kroku
Importoval jsem 10 souborů RAW do Lightroom.
Krok 2 Proces v LR
Použil jsem jednu z mých přednastavení krajiny na celou sadu, abych se ujistil, že každý obrázek má identický vzhled (Pokud máte zájem, můžete si stáhnout moji bezplatnou sbírku přednastavení na mém blogu).
Krok 3 Otevřít jako vrstvy ve Photoshopu
Vybral jsem 10 obrázků v Lightroom a otevřel je ve Photoshopu jako vrstvy ve stejném dokumentu (kliknutí pravým tlačítkem/možností).
Krok 4 Zarovnání vrstev
Použil jsem funkci Auto Align Layers ve Photoshopu k zarovnání všech 10 vrstev s Projection nastaveným na AUTO. Automatické zarovnání je poměrně sofistikovaný nástroj a Photoshop neměl problém zarovnat všech 10 jednotlivých vrstev.
Krok 5 Převést na jeden inteligentní objekt
Převedl jsem 10 vrstev na jeden inteligentní objekt (kliknutí pravým tlačítkem/možnost).
Krok 6 Nastavení režimu zásobníku
Použil jsem následující příkaz k prolnutí 10 původních vrstev uvnitř inteligentního objektu. Vrstva> Inteligentní objekt> Režim zásobníku> Průměr. To mělo za následek efekt dlouhé expozice pohybujícími se prvky scény (voda, obloha).
Krok 7 Opravte všechny oblasti s problémy pomocí masky vrstvy
Větrné počasí zároveň vytvořilo některé nežádoucí efekty pohybem větví stromů a trávy v popředí. Abych opravil rozmazané efekty, umístil jsem jeden z 10 originálních RAW snímků na vrstvu Smart Object a prolnul dvě vrstvy pomocí průhledných (vrstvových) masek. Použil jsem oblast vody a oblohy z vrstvy inteligentních objektů a zbytek scény z jediné vrstvy RAW.
Podařilo se mi dosáhnout efektu dlouhé expozice bez stativu a bez obětování kvality výsledného snímku.
Tato technika také funguje jako náhrada filtrů s neutrální hustotou. Za bílého dne, i když máte stativ, ale nejmenší clona (f/22) stále není dostatečně malá na to, aby zpomalila rychlost závěrky, pořídila více snímků a později je propojila ve Photoshopu podobným způsobem.
Zde je opět konečný obrázek:
