Negativní prostor je důležitým prvkem videa, aby postavy vynikly. Režiséři hororových filmů jej používají neustále, stejně jako filmoví velikáni jako Stanley Kubrick a David Lean. Film a video sdílejí mnoho pojmů s malbou. Koneckonců, vaše video je jen série 30 nebo 24 statických snímků každou sekundu, z nichž každý lze prohlížet, dekonstruovat, diskutovat, oceňovat a milovat nebo nenávidět už jen pro zásluhy tohoto snímku. Jednotlivé snímky z filmů se staly ikonickými obrazy, jako je sukně Marilyn Monroe vyhozená do vzduchu větracím otvorem v metru z The Seven Year Itch .
Skvělí režiséři a skvělí režiséři fotografie se snaží z každého snímku jejich díla udělat něco, co byste mohli vytáhnout z filmu a pověsit na zeď jako statický obraz. Jsou schopni to udělat, protože mají pečlivé chápání pojmů umění a kompozice. Měli byste o sobě alespoň na chvíli přemýšlet jako o člověku, který aranžuje sérii statických obrázků, a přemýšlet o tom, jak zajistit, aby každý z těchto statických obrázků fungoval pro váš konečný produkt.
V tomto článku budeme hovořit o jednom z nejdůležitějších aspektů rámování dobrých záběrů:negativním prostoru.
„Negativní prostor je důležitým prvkem v rámování vyprávění,“ říká Lee Moyer, oceněný grafický designér a ilustrátor z Portlandu v Oregonu, který vytvořil více než 100 filmových a divadelních plakátů. Tato umělecká díla mohou být známá pro Jamese a obří broskev , La Cage aux Folles a Pasti na myši „Nejsou to jen oblasti, kterých si nevšimnete kvůli osvětlení, ohniskové vzdálenosti nebo barevnosti – jsou to oblasti specificky „vlevo“ černé nebo bílé. Nebo šedá. Nebo jakýkoli dostatek nediferencovaného prostoru (ať už je to prostor samotný, poušť, moře, nebe nebo jen bílá místnost). Je to [někdy] jako dát kolem uměleckého díla matnici. Jindy je to udržování čistého terénu, takže křupavé okraje obrazu mohou být zobrazeny v celé své kráse.“
Zarámování dobrých snímků:Prvky
Než se vrhneme přímo do řeči o režisérech hororových filmů, pojďme se opravdu rychle podívat na prvky, které tvoří záběr. Nejprve je tu rám, to je oblast, kterou můžete vidět na televizní nebo filmové obrazovce, přičemž může mít jakýkoli tvar (jako kulatý, pokud se díváte skrz periskop ponorky), je téměř vždy obdélníkový. Je tu horní, spodní a levá a pravá strana. Oblast ve vašem snímku se skládá z pozitivního i negativního prostoru.
Skvělí režiséři a skvělí režiséři fotografie se snaží z každého snímku jejich díla udělat něco, co byste mohli vytáhnout z filmu a pověsit na zeď jako statický obrázek.
Pozitivní prostor je vaším předmětem. Může to být osoba, auto, strom nebo mimozemšťan z hvězdného systému Delta Pavonis. Negativní prostor je vše v záběru, co není předmětem vašeho zaměření. Negativní prostor dává očím místo k odpočinku. Negativní prostor může být mnoho věcí, jako jsou prázdné stěny, otevřené krajiny nebo neostré stromy. Vaším úkolem jako režiséra nebo kameramana (nebo obou) je zajistit, aby byl váš snímek vyvážený.
Obraz Jacksona Pollocka nebo Kde je Waldo ilustrace jsou příklady rámů vytvořených výhradně z pozitivního prostoru; nic není důležitější než cokoli jiného, vše je nacpané, vaše oko nedostane žádný směr, kam se dívat a kam věnovat pozornost. A naopak, zcela monochromatické plátno je veškerý negativní prostor; bez předmětu se vaše oči bezcílně pohybují kolem a hledají cokoli. Vymyslet, jak obojí zkombinovat, je vaším úkolem.
Rám je plátno, na kterém vyprávíte svůj příběh; do něj vnesete věci, které váš příběh obohatí, udělají ho zajímavým a krásným, a vyloučíte věci, které ho zhoršují. Negativní prostor můžete použít ke zvýraznění toho, co je důležité.
Využití negativního prostoru
Negativní prostory jsou velmi užitečné pro zarámování postav, jako je Luke Skywalker toužebně hledící na rozlehlou poušť své domovské planety Tatooine, snící o místě, kde se věci dějí, o místě bez tolika negativního prostoru, a to vytváří náladu.
„Více negativního prostoru,“ říká Moyer, „má tendenci vytvářet pocit izolace, masivního rozsahu a někdy dokonce napětí. Zda a jak velký negativní prostor použijete, závisí na tom, jaký příběh vyprávíte a jak nejlépe zaplnit rámec.“
Režiséři využívají vyvážení těchto prostorů, jako když šéfkuchař používá koření, jemné vyvážení může velmi nenápadně ovládat to, jak se diváci cítí a co očekávají, že se stane.
Často se to používá k triku s divákem, když vidíme negativní prostor, očekáváme, že bude něčím naplněn. Velmi běžné použití je, když herci dostanou dostatek prostoru v záběru za sebou a čekají, až něco vyskočí. Režiséři hororových filmů rádi využívají negativní prostor tak efektivně. Thriller Otevřená voda skvěle využívá negativní prostor. Spisovatel/režisér Chris Kentis a jeho manželka, producentka Laura Lau, natočili film, který se skládá téměř výhradně z negativního prostoru, když své postavy umístili doprostřed oceánu a kolem nich nebylo nic jiného než žraloci, kteří by mohli přijít z jakéhokoli neviditelného směru. Široké záběry vody, kam až oko dohlédne, ilustrují, jak bezmocné a izolované postavy jsou, s možným nebezpečím všude kolem nich.
Negativní prostor lze také použít k nastavení tónu a tempa filmu, Stanley Kubrick ho často používal ve svých mistrovské dílo 2001:Vesmírná odysea , film složený téměř výhradně z negativního prostoru, aby ukázal symetrický, přehledný, futuristický svět a zároveň ukázal, jak malí lidé ve velkém schématu věcí jsou. Pomocí dlouhých záběrů vesmírných lodí obklopených obrovskou prázdnotou vesmíru dokázal zprostředkovat velké vzdálenosti, které musely jeho postavy urazit, aby dosáhly svého cíle. Jeho skvělé využití negativního prostoru v interiérech ukázalo budoucnost, kde jsou věci jednoduché, elegantní, neuspěchané a mírně odlišné, ale zjevně pokročilé.
Negativní prostor je skutečně užitečný při implementaci pravidla třetin; není o moc jednodušší než umístit člověka před velkou zeď nebo neutrální pozadí. Okamžitě to přitáhne pozornost diváka tam, kde to chcete, a získáte snadný důraz a jasnost.
Negativní prostor je také říší představivosti:postava, která se do něj dívá, nechá vaši mysl přemýšlet, co vidí, což může přidat tajemno nebo drama.
Někdy je to to, co není tam je to důležité. Negativní prostor vytváří prázdnotu a jak příroda, tak publikum nesnáší vakuum, máme přirozené očekávání, že prázdné prostory budou vyplněny. Jeden z nejklasičtějších příkladů je z mistrovského díla Johna Carpentera z roku 1978 Halloween . Středoškolská studentka a protagonistka Laurie Strode, kterou hraje Jamie Lee Curtis, vyslala padoucha Michaela Myerse po epické bitvě, která se zhroutila na rám dveří a myslela si, jak je ráda, že nebezpečí pominulo. Carpenter ale nechává po Strodeově pravici hodně negativního prostoru… záběr se zastaví a diváci čekají na kraji svých sedadel, co může přijít, aby zaplnilo tu prázdnou část rámu? A nejsme zklamaní, nezastavitelný stroj na zabíjení sedí a zaplňuje ten negativní prostor hrůzou.
Dalším vodítkem, které nám Carpenter v této scéně poskytuje, je odstranění celé hlediště, oblasti před postava, do které se obvykle podívají. Má Curtis zaseknutou celou cestu na levou stranu obrazovky s veškerým negativním prostorem za ní, takže víme, že cokoli přichází, přichází zpoza ní. 
Porovnejte tento záběr s Lukem Skywalkerem, který se dívá přes poušť, celá ta místnost nám říká, že se dívá do budoucnost. Odříznutí hlediště v podstatě oslepí diváka a staví nás do škatulky, ze které mohou přicházet děsivé věci z jakéhokoli směru.
Umístěním negativního prostoru na různá místa získáte různé efekty. Díky velkému množství negativního prostoru mohou vaše postavy vypadat opravdu malé a nedůležité, ztracené v gigantickém světě. Vzpomeňte si na epos režiséra Johna Forda z roku 1939 Dostavník . Představte si statický, velmi široký záběr na Monument Valley v Utahu. Zprava dole vidíte maličkého, maličkého koně s maličkým, maličkým kovbojem, jak vchází do rámu. Jede opravdu rychle a vy za ním vidíte maličký obláček prachu a možná v dálce slyšíte, jak křičí na koně povzbuzení. Po mučivě dlouhé době překročil jen 20 procent šířky vaší obrazovky. Co to říká vašemu publiku? Západ je obrovské místo a váš hrdina je velmi malý, je izolovaný a daleko od pomoci, a to vše bez jediného slova vysvětlení.
Chcete ukázat opak? Že je vaše postava sevřená, že jeho svět je klaustrofobický? Odstraňte negativní prostor, postavte ho do přeplněné ulice v New Yorku, každý centimetr vašeho rámu nacpaný tváří, dejte ho do těsné místnosti bez širokých prázdných stěn. Akční scény jsou často natočeny s velmi malým množstvím negativního prostoru, aby věci působily blízko, rychle a freneticky.
Vytvoření negativního prostoru
Existuje mnoho způsobů, jak můžete vytvořit negativní prostor. Snad nejviditelnější a nejběžnější je vzít vše ostatní pryč a zachytit své objekty před bílým bezproblémovým pozadím. Takto se dělaly scény od televizních reklam po zpravodajské relace od samého počátku televize, ale není to jediný způsob.
Další způsoby jsou odstranění vizuálního nepořádku, odstranění dalšího nábytku nebo rušivých prvků nebo použití malé hloubky ostrosti . To je také velmi běžné a velmi esteticky příjemné. To je jeden z hlavních důvodů, proč používat DSLR nebo Micro Four Thirds fotoaparát s rychlým objektivem, tyto měkké neostré oblasti izolují váš objekt a mohou kolem nich vytvořit krásný negativní prostor, který klade větší důraz na váš objekt.
Prostor může také dát divákovi pocit pohybu a směru. Hovořili jsme o tom, jak odříznutí něčí místnosti zneklidňuje diváky, ale můžete také navrhnout nahoru nebo dolů pomocí negativního prostoru nad nebo pod. Představte si horkovzdušný balón ve svém rámu; Mít prostor nad ním vypadá, jako by balón stoupal. Očekáváme, že se tento prostor zaplní, takže si představujeme, že balón stoupá. S použitím stejného balónu, ale s prostorem pod ním, si myslíme, že klesá a cestuje do prázdného prostoru.
Závěr
Vaším úkolem je zkoumat negativní prostor ve filmech a televizi. Jakkoli to bude otravovat vaši rodinu, sledujte s dálkovým ovladačem v ruce, a když uvidíte dobré využití záporného prostoru, zastavte se a prozkoumejte rám. Jak ve vás vyvolává negativní prostor? Jak interaguje s pozitivním prostorem? Jak jeho použití ovlivňuje vaše chápání zápletky? Tvoje nálada? Vyvolává to ve vás větší úzkost nebo větší klid? Zdá se, že to věci zpomaluje? Zrychlit je? Potom, až budete komponovat své další záběry, rozhlédněte se po negativním prostoru, možná po obloze? stěny? Malá hloubka ostrosti? Zkuste to využít ve své vlastní produkci.
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je výtvarný umělec, který ve velké míře píše o technologiích.