Posedli jsme se třemi ženami z filmového průmyslu, abychom si promluvili o jejich vlastních zkušenostech a širší konverzaci o ženách ve filmovém průmyslu.
Uspořádali jsme kulatý stůl se třemi profesionály:dokumentaristkou Crystal Kayizou, kameramankou Kristy Tully a střihačkou Carlou Gutierrez. Výsledkem je upřímný a informativní pohled do jejich světa žen různého věku a ras pracujících ve filmovém průmyslu.
PremiumBeat: Crystal, váš krátký dokument, Edgecombe , byl nominován na Velkou cenu poroty krátkých filmů na filmovém festivalu Sundance 2019. Získal Zlatou plaketu na Mezinárodním filmovém festivalu v Chicagu. Je jasné, že je to nádherně zrealizované a dobře přijaté – jaká byla pro vás cesta k jeho výrobě? Našli jste nějaký odpor kvůli svému pohlaví, rase nebo mládí?
Crystal Kayiza: Při vytváření Edgecombe jsem měl velké štěstí, že jsem měl skvělou síť podpory . Byla jsem Woman Filmmaker Fellow ve Filmovém centru Jacoba Burnse a projekt vznikl v rámci tamního programu Creative Culture. Pokud něco, myslím, že překážkou byl můj vlastní internalizovaný problém s filmovým průmyslem ve vztahu k mému pohlaví a rase. I v podpůrném prostředí je snadné odhadnout svá kreativní rozhodnutí.
Měl jsem velké štěstí, že tento projekt podpořily Sundance Ignite Fellowship a Adobe. Dokonce i žádost o toto stipendium mi připadalo jako obrovský krok a něco, co jsem si nezasloužil. Většinu svého filmového vzdělání jsem nebyla vystavena mnoha filmařkám faktu – což je dnes divoké přemýšlet. Moje zkušenost mě naučila, že hodně řemesla bylo o tom být technikem a tyto role – kameraman, kameraman, zvukař, střihač, kolorista – byly pro muže, kteří podporovali vizi mužských režisérů. Měl jsem velmi privilegovanou zkušenost v tom, že jsem měl mentory a programy, kteří mě po cestě potvrzovali a podporovali.
PB: Víme, že mnoho z historie je napsáno o mužích muži. Kristy, byla jsi kameramankou filmu Raise Hell:The Life and Times of Molly Ivins , a Carla, jste upravili RBG . Oba subjekty byly větší než životní ženy a ředitelky byly ženy. Jak důležité je, aby ženy podporovaly dokumenty o ženách řízených ženami a jaké máte zkušenosti s diváky filmu?
Editor Carla Gutierrez : Myslím, že je to super důležité. Co inspirovalo RBG bylo, že většina lidí v 70. letech nevěděla o roli soudce Ginsburga v boji za rovnost pohlaví v zákoně. Byl jsem, jako mnoho jiných, fanouškem RBG,posuzovatel , ale netušila jsem, jak zásadní byla pro moje zákonná práva, jako ženy . Její rané dílo je v naší historii mimořádně důležité a málokdo o něm věděl. Takže ano, dostat příběhy jako tento do popředí je nezbytné k dokončení nevyřčených částí naší historie – příběhů na okraji. Příběhy žen.
Nejvzrušující bylo vidět různé generace žen jít do kin – společně – na film. Slyšeli jsme o ženách, které by na film vzaly své matky a dcery nebo vnučky. A většina je překvapena, že tuto část naší historie neznali. Bylo to opravdu úžasné.
Kristy Tully: Jen mi dává smysl, že ženy by se zajímaly o jiné nakopávané ženy a chtěly si posvítit na jejich přínos. Měl jsem skvělý čas pracovat s Janice, režisérkou tohoto filmu. Molly Ivins je obrovskou inspirací a připomíná nám, abychom mluvili pravdu k moci, nastolili peklo a bavili se, když to děláte. Diváci reagovali opravdu dobře. Je to tak aktuální. To, co psala před 20 lety, je dnes jaksi ještě aktuálnější. Před twitterem a sociálními médii byla novinářkou a vás jen zajímá, co by přidala k diskurzu v této zemi, kdyby dnes žila.
Právě jsme vyhráli cenu publika na SXSW a na Sundance jsme měli úžasnou srdečnou odezvu. Film bude pokračovat na několika dalších festivalech po celé zemi, od příštího týdne, a já jsem opravdu nadšený z toho, že lidé budou nadšeni filmem a inspirováni tímto skvělým Texasanem!
PB: Myslíte si, že ženský pohled má nějakou platnost? Pokud je režisér, kameraman nebo střihač žena a subjekt je také žena, objekt filmu přebírá jinou roli?
Carla: Ano, silně cítím, že ženský pohled má platnost. Od výběru tématu až po zaměření příběhu nebo narativního přístupu, naše ženská perspektiva informuje o každém aspektu našeho vyprávění. Myslím, že nabízí úplnější obrazy ženských subjektů.
Například během postprodukce na RBG režiséři brzy sdělili, jak důležité je v dnešní době ukázat soudkyni Ginsburgovou jako starší ženu. Nesoustředí se pouze na dny, kdy byla mladá právnička, ale skutečně vizuálně ukázala nádheru svých pozdějších let a často se vracela do přítomných okamžiků. Myslím si, že vědomé rozhodnutí zaměřit se na to, jakou sílu a intelekt má žena na vráskách a jak sexy to je, se skutečně projevilo ve způsobu, jakým jsme k nahrávkám přistupovali.
Kristy: Myslím, že ženský pohled je stejně skutečný jako mužský. Domnívám se však, že je to volba, kterou tvůrci dělají při rozhodování o úhlu pohledu na film, spíše než jestli za kamerou stojí ženy nebo muži.
Na začátku projektu mluvíte o tématu filmu a pak konkrétněji o tom, o čem film je. Co kamera vizuálně říká, co je její výsadou, což se může lišit od toho, co je předmětem filmu. Byl jsem součástí mužského pohledu a viděl jsem, jak muži přispívají k ženskému pohledu.
Upřímně řečeno, neodpovídám skutečnému rozhovoru o ženském pohledu vs. mužském pohledu. Je ženský pohled prostě opakem mužského pohledu – je to objektivizace mužů na obrazovce. Nebo existuje nějaká ženská centrická vize, která si pomalu razí cestu do naší filmové kultury a která by lépe reprezentovala pojem ženského pohledu? Ale ta diskuze je asi na jiný den 🙂
Krystal: Myslím, že všichni vizuální vypravěči si musí být vědomi pohledu. Myslím si, že lidé, kteří se identifikují jako ženy, kteří jsou režisérkami, kameramankami, střihači, návrháři, asistenty produkce nebo kdekoli, kde jste na place, jsou někdy nuceni pohybovat se prostorem, jinak, kvůli tomu, jak vidíme gender na place nebo v pole. Věřím, že způsob, jakým ženy ve filmu prožívají a neprožívají moc, mění naši perspektivu. Na tomto médiu, zejména na vyprávění non-fiction příběhů, je ohromující způsob, jakým ženy využívají tuto zkušenost k tomu, aby zpochybnily způsoby, jak vyprávíme příběhy.
PB: Gersha Phillips, návrhářka kostýmů pro Star Trek:Discovery, to řekla poté, co jsme navrhli, že její návrhy jsou sexy, ale ne sexistické. Ženy vypadaly úžasně, ale nevykořisťované. „Sexy znamená pro každého člověka, se kterým mluvíte, něco jiného, a já s tím rád pracuji. Mým cílem bylo rovnoměrně posílit ženské a mužské obsazení.“
Jak často, když pracujete na projektu, máte pocit, že ženské postavy mají stejnou sílu jako muži? A pokud jde o herce, je ženám přisuzována stejná role jako mužům, pokud jde o to, aby byly slyšeny a respektovány?
Krystal: V dokumentárním filmu hodně přemýšlím o tom, jak jsou ženy vnímány. K castingu dochází i ve vyprávění non-fiction příběhů a je důležité si uvědomit, kdo mluví jménem komunity a v závislosti na tématu, koho v dokumentárních projektech vidíme jako odborníky. Lidé se často zabývají dokumentárními filmy jako reprezentací komunity. V naší kultuře se mnoha ženám nevěří, když říkají stejné věci jako muži, nebo když je nevidíme, když se pohybují v rámech, stejně jako muži. Jako režisér si musím být vědom této zaujatosti a zpochybnit tyto předpoklady.
Kristy: Nedávno jsem měl to potěšení pracovat na dvou dokumentech, které pojednávají o zmocněných ženách, které přitahují pozornost právě teď. Feministky, co si myslí (Netflix) a Raise Hell:The Life and Times of Molly Ivins (Sundance, SXSW 2019). Mám pocit, že právě teď existuje kolektivní vědomí, které má zájem vyprávět a vidět tyto příběhy.
Občas také pracuji jako kameraman v televizních seriálech. Pracoval jsem na I Love Dicka, což je v podstatě dojemná meditace na ženský pohled; Transparentní a Big Little Lies, která je věnována zmocněným ženám před i za kamerou. Nedávno jsem také operoval na Good Girls:Season 2. Vyplnil jsem operátora kamery, když měla dítě. Přemýšlejte o tom, jak vzácná je to věta! Pořad je o zmocněném, náhodném praní špinavých peněz....ženách. Myslím, že to vypovídá o době, která se zdá být obklopena projekty zaměřenými na ženy, a také o úsilí, které aktivně pracuje na kultivaci ženského talentu.
Dostal jsem příležitost pracovat na I Love Dicka částečně kvůli mé dokumentární zkušenosti, a co je důležitější, kvůli záměru Jill Sollowayové a Jima Frohna rozvíjet ženský talent. Cítím se tak šťastný, že jsem mohl být součástí těchto projektů. V této oblasti vedou cestu.
Carla: No, jako dokumentární editor máme šanci napsat příběh ve spolupráci s režisérem. V záběrech jsou již bohaté příběhy, se kterými máme možnost pracovat, a já jsem měl to štěstí, že jsem mohl pracovat na mnoha filmech o skutečných silných ženských postavách. Od výjimečné zpěvačky Chavely Vargasové přes jedinou profesionální toreadorku ve Španělsku až po jeptišku, která pomáhá rodinám najít jejich zmizelé příbuzné ve zkorumpované krajině drogové války mezi USA a Mexikem. Myslím, že v dokumentech jsou složitější a rozmanitější příběhy žen, které mají moc, než v hraných filmech. Ale mohlo by toho být mnohem víc.
PB: Nedávno jsme vyzpovídali kameramanku Carolinu Costu a zeptali jsme se, jak pohlaví hraje roli ve způsobu, jakým pracuje, je respektována a slyšena. Tohle musela říct:
Máte podobnou zkušenost?
Křišťál :Mám většinou štěstí, že pracuji s lidmi, kterým věřím. nebojím se klást otázky. Bez ohledu na měřítko je při natáčení filmu tolik pohyblivých částí a držení těla narušuje tvůrčí proces. V tomto smyslu mám štěstí. Viděl jsem a byl jsem v situacích, kdy se jedna otázka změnila v čekání, až muži dokončí vysvětlování něčeho, co víte, jak dělat. Viděl jsem, jak muži kladou otázky a jsou považováni za přemýšlivé a inteligentní, a když se ženy ptají na totéž, jsou považovány za nekvalifikované. Je to kultura toho, jak komunikujeme. Jsou to jednoduchá rozhodnutí, jako je najmout pouze muže PA, protože „udělají práci“, ale ne ženu – základním předpokladem je, že bude potřebovat další pomoc. Jedna rada, kterou jsem dostal od mužského producenta, byla, že pro ženy, které režírují, je prospěšné, aby znaly řemeslo také nebo lépe než muži, abyste si udrželi kreativní kontrolu nad svou prací. Ale to byla moje výchova, v mnoha ohledech, jako černoška. Slyšel jsem, že potřebuji být dvakrát tak dobrý.
Carla: Měl jsem MNOHO případů mansplainingu. Ostatní mužští editoři mi „ukazují“, jak udělat docela základní zkratku v mém systému úprav, jako by mi ukazovali svět. Nebo mužský asistent střihu, který přes mou hlavu mluví s producenty o tom, jak udělat barevnou korekci pro film (mimochodem, úplně se mýlil). Myslím, že je stále slyšet od ženy trochu ambivalence ohledně toho, jak zvládnout technické aspekty střihu. Pracoval jsem s mnoha úžasnými mužskými režiséry a chovám k nim maximální respekt. Někdy si však musím klást otázku, zda je můj kreativní názor vnímán s trochu větším odporem kvůli mému pohlaví (nebo mému silnému přízvuku). nevím, jestli je to správně. Úpravna je tak delikátní, kreativní prostor, že když čelíte překážce nebo když se dějí magie, hraje roli mnoho faktorů.
Je velmi povzbudivé vidět v naší komunitě tolik žen jako redaktorky dokumentárních filmů. A myslím, že mezi námi panuje opravdové kamarádství. Mnohé z nich považuji za mentory, kteří významně ovlivnili mou kariéru a můj kreativní rozvoj. Jedna věc by mě zajímala, jestli jsme na stejné platové úrovni jako muži – samozřejmě na základě podobných zkušeností. To je něco, co mě zajímá.
Kristy: Myslím, že dialog je důležitý. Jsem opatrný, pokud jde o rámování těchto druhů diskusí způsoby, které by dokonce mohly být vykládány jako odpovědi z místa „jiného“, protože si nemyslím, že nám to slouží. Pravdou je, že na natáčení někdy dochází ke špatnému chování. Přestal jsem patologizovat toto chování a místo toho jsem se začal obklopovat lidmi, kteří spolupracují, mají zájem a mají talent. Myslím, že jsem se díky tomu stal dostupným několika úžasným příležitostem, pracovat s lidmi, kteří jsou úžasní komunikátoři a spolupracovníci. Samozřejmě, na natáčení bude i nadále docházet ke špatnému chování a vyzývám ženy, aby přestaly zpochybňovat, zda v tom hraje roli jejich pohlaví, a začaly přemýšlet, jak se zbavit negativní energie a podporovat takové pracovní prostředí, které je nadšeně kreativa.
Jill Sollowayová je také skvělým příkladem, který je třeba zde zmínit. Snaží se vytvořit pracovní prostředí, které buduje lidi a dává jim prostor k růstu. Můj první den na jejím setu Miluji Dicka bylo opravdu překvapivé. Byl jsem zvyklý na pohotové, trochu nevhodné škádlení, kterým jsem se stal tak plynulým (a dobrým).
Bylo náročné odložit své obranné mechanismy a investovat do toho, abych byl součástí kreativního, podpůrného kolektivu. Obdivuji ji za to a tohoto ducha si s sebou beru i do svých dalších projektů. Snažím se vytvářet prostředí respektu, spolupráce a povzbuzení. Při natáčení je snadné být sarkastický a odsuzující. Tvrdě jsem pracoval na tom, abych odložil tuto snadnou slovní zásobu stranou, a pracoval jsem na tom, abych byl komunikativnější a pozitivnější při řešení problémů na place. To je skvělá diskuse, když přemýšlíte o tomto tématu.