Příběh archivních záběrů z Apolla 11 je pouze špičkou ledovce – tento restaurátorský dokument měl v rukávu spoustu triků.
Není žádným překvapením, že za skutečným příběhem se skrývá několik působivých příběhů z nejnovější verze Todda Douglase Millera, Apollo 11 , který vyskočil z brány IMAX na začátku tohoto měsíce a nyní si prorazil cestu do širšího kina (kde si udržuje 100% na Rotten Tomatoes). Film je ohromně krásný, sestaven výhradně z archivních záběrů, z nichž některé pocházejí ze 165 dosud neviděných kotoučů 70mm filmu Panavision pokrývajícího mise Apollo 8-13. A tyto kotouče byly naskenovány na prototypovém skeneru s rozlišením 8K, který posouvá archivní film na vzduchovém polštáři, aniž by se ho kdy dotkl . A kdo by nebyl vystřihnout celý, devítidenní upravit misi, abyste vytvořili přesnou časovou osu, ze které se bude vybírat 90minutový celovečerní dokument?
Dokument (kromě jeho působivých technických úspěchů) je studií objevů, načasování a souvislostí z minulosti – a fandů a superfanoušků NASA, kteří se podíleli na tom, aby to všechno dali dohromady. Co nemilovat?
Miller nejprve váhal, zda se projektu ujme. Jak řekl v nedávném rozhovoru pro Space.com:„Je toho příliš, je to příliš nasycené, kdo kdy udělá něco nového ohledně Apolla 11? A nemýlí se – všichni tento příběh známe zevnitř i zvenčí. Ale vzal to na sebe – „Kousek po kousku jsem byl do toho vtažen, pozdě v noci a opravdu jsem se do toho příběhu zamiloval.“
A tehdy se králičí nora otevřela.
Jako Vanity Fair Dan Rooney – dozorčí archivář sekce Film, zvuk a video NARA (National Archives and Records Administration) – informoval Millera, že ze 165 neprozkoumaných kotoučů se 61 přímo týkalo Apolla 11. A o tom 70mm filmu? Byl vytištěn pomocí Todd-AO procesu — procesu, který kontaktně tiskl 65mm negativy na 70mm pozitivy (původně navržený tak, aby na filmu ponechal prostor pro šestikanálovou zvukovou stopu). Také nazývaný 65/70, Todd-AO proces by později viděl použití v Super Panavision 70, Ultra Panavision 70 a IMAX.
Proces Todd-AO byl v 50. a 60. letech docela moderní pro velké filmové projekty, ale v době, kdy si Miller a Rooney dopisovali o záběrech z Apolla, NARA neměla staré projektory potřebné k promítání těchto záběrů a natáčení. cokoliv s tím.
Start Apolla 11 byl v roce 1969, což je pozdní fáze životního cyklu Todd-AO. Proč to tedy NASA použila? David Kamp, (Vanity Fair) má odpověď:
Thompson ale vycouval jen pár týdnů před startem Apolla 11. NASA tedy uzavřela novou dohodu s Thompsonovým editorem Theo Kameckem, aby se nakonec stal Moonwalk One (což The New York Times popisuje jako „podivnou kombinaci vzdělávacího dokumentu a blaženého filozofování, která byla otevřena v New Yorku ve Whitney Museum v roce 1972.“). Překvapení:propadlo to, ale tak jsme skončili se všemi těmi kotouči NASA v Todd-AO – většina z nich prostě zbyla, ale některé z nich NASA natočila z propagačních/PR důvodů. Ačkoli, jak zdůrazňuje Kamp, v NASA stále není naživu nikdo, kdo by mohl říci proč.
Takže Millerovo Apollo 11 postprodukční dílna zařídila provoz vlastního skeneru a konečně někdo mohl sledovat kotouče.
Dokument nemá celých 70 mm. Existuje spousta 16mm záběrů natočených kameramany pozemního řízení NASA v akci, ale tyto záběry byly bez zvuku. A to je místo, kde přichází na řadu jeden ze superfanoušků NASA. Stephen Slater ze Sheffieldu v Anglii, amatérský nadšenec do letectví a dobrovolný archivář, si vzal za úkol pečlivě synchronizovat zvuk z těchto nahrávek s tichým 16mm záznamem. (Náhodou pro Millera!)
Tím ale zvuková překvapení nekončí.
Jak uvádí Ben Kenigsberg pro The New York Times Velká část 70mm záznamu v dokumentu obsahuje detailní záběry startu zachycené především pro technické účely. Je to jedna z největších předností filmu – vidět, jak dlouho trvá trysce motoru Saturn V, než se úplně posune na obrazovku, nebo kolik ledu odpadne během startu, aby se rozbil na startovací rampě.
Ale tyto záběry byly také tiché. Naštěstí , tým z Texaské univerzity v Dallasu právě dokončil letitý projekt digitalizace více než 10 000 hodin zvukových nahrávek NASA pro misi Apollo 11 přes 60 kanálů. Tento zvuk obsahoval smyčky v zákulisí a klábosení o ovládání mise, které nejen podrobně popsalo každý okamžik mise, ale také zachytilo několik velmi lidských konverzací – z nichž jeden nebo dva se objevují zejména ve filmu.
Ale.
Těchto 10 000 hodin bylo téměř nepoužitelných. Vstupte do dalšího vášnivého fandy, který dělá světu letectví a letectví solidní věc – Ben Feist. Feist má denní práci jako technický vedoucí v Torontu, ale ve svém volném čase vytváří úžasné projekty zaměřené na vášeň, jako je Apollo17.org, který spojuje „veřejně dostupné audio, přepisy a pohyblivé a statické obrázky do pohlcující „mise v reálném čase“. zážitek“ z poslední cesty lidstva na Měsíc“ (Kamp).
Feist tedy napsal program, který měl přeměnit veškerý ten nepoužitelný zvuk mise Apollo na použitelný materiál. Dalším velkým štěstím pro Millera to znamenalo, že úředníci pro styk s veřejností, kteří událost svolali na tribuny, sloužili jako vypravěči v reálném čase během celého filmu, překládali lidi z NASA do něčeho srozumitelného a ušetřili Millera a jeho tým od nevkusné hlasové stopy. . Podle Millera:„Jsou úžasně chytří, zamlčují to lidem, kteří nechtějí veškerou matematiku, která se děje, a my bychom si mohli vybrat, kdy na to upozorníme“ (Space.com).
Ale v Apollo 11 je poslední, náhodný úder audio sága. NASA poslala každému astronautovi kazetový magnetofon pro poznámky z mise, ale elegantním krokem NASA také vytvořila mixtapsy Aldrina, Armstronga a Collinse na dlouhou cestu – šité na míru každému astronautovi s čerstvými skladbami, které dodali spojení hudebního průmyslu. Všechny restaurátorské zvukové práce vedly k dalšímu objevu. V noci před přistáním na Měsíci si Aldrin na svém kazetovém přehrávači přehrál „Matku zemi“ Johna Stewarta, lidový kousek Americana, který sloužil (tehdy) jako vhodná óda na misi a (nyní) jako soundtrack k pečlivé gravitaci dokumentu.
Nikdo to předtím neslyšel ani neviděl, a když Miller a jeho tým oslovili Stewartovu vdovu, aby v dokumentu uvedla tuto scénu a píseň jejího zesnulého manžela, ochotně souhlasila, protože... . .
Ona a její manžel byli přátelé s některými astronauty Project Mercury v 60. letech.
Morálka příběhu? Vždy vylepšete svůj zvuk, ať to stojí cokoli.
Všechny obrázky prostřednictvím Statement Pictures.