Ze sedmi smrtelných kamerových hříchů, které tak ostře odsuzuji z této kazatelny, může být „postavení“ jedním z těch, které je těžší odstranit.
Vzpřímení je akt natáčení všeho, co stojíte v úrovni očí, a je těžké se ho zbavit, protože při natáčení obvykle děláte postoj. Je to prostě místo, odkud začínáte.
Pokud tam ale zůstanete natrvalo, riskujete, že vaše video pokazí nevýraznou a nudnou stejností. Chcete-li věci vylepšit, musíte najít různé – někdy dokonce neobvyklé – úhly střelby. Tak to je téma tohoto měsíčního hárání. Ukážeme, proč byste měli hledat nové úhly kamery, jak je efektivně používat a na co si při tom dát pozor.
Než však zahájíme diskusi, všimněte si, že frázi „úhel kamery“ používáme také k označení velikosti snímku (dlouhý záběr, detailní záběr atd.) a také polohy kamery. Zde však nehovoříme o tom, jak blízko jste k objektu, ale o tom, kam umístíte videokameru, abyste objekt zachytili na pásku.
Proč měnit úhly?
Existuje několik přesvědčivých důvodů pro různé úhly kamery. Za prvé a nejjednodušší dodáte svému videoprogramu rozmanitost a novinku, což zvýší jeho celkový zájem.
Použití různých úhlů také učiní vaše video dynamičtější a dramatičtější. Je to proto, že stát ve výšce očí je nevýrazným bílým chlebem úhlů kamery. Čím více se od něj odchýlíte, tím energičtější bude vizuální efekt.
Fotografování z různých úhlů také zvyšuje iluzi hloubky vašeho obrazu. Pamatujte, že video je dvourozměrná reprezentace trojrozměrného světa. Umístěním videokamery na různá místa v trojrozměrném prostoru pomůžete přesvědčit diváka, že v plochých obrazech, které sledují, stále existuje třetí rozměr.
Snad nejdůležitějším důvodem pro použití různých úhlů je zajistit, aby každý snímek na obrazovce byl přesně ten správný. Dobří profesionální režiséři vám spolehlivě ukáží přesně to, co chcete (nebo potřebujete) v daný okamžik v pořadu vidět. Aby toho dosáhli, musí ovládat jak témata obsažená v každém záběru, tak perspektivu, ze které jej vidíte. To znamená pečlivý výběr kompozice a úhlu kamery.
Někdy si samozřejmě vyberete konkrétní úhel ze skromnějšího důvodu:protože to je jediný způsob, jak dosáhnout záběru. Například možná budete muset nahrát kolemjdoucí přehlídku z vysokého úhlu, abyste jednoduše vyčistili hlavy diváků před vámi. (Ve standardní filmové terminologii se „vysoký“ úhel vyskytuje, když je fotoaparát výše než objekt a střílí na něj. U nízkého úhlu je tomu naopak.)
Vertikální výzva
Ale vysoké úhly kamery jsou užitečné pro víc než jen vidění věcí. Jsou také skvělé, když se na věci díváte svrchu.
V některých situacích si vysoké úhly samy vyberou – jako když střílíte dítě, domácího mazlíčka nebo třeba květinu. Ale jindy se musíte dostat nahoru, abyste se mohli podívat dolů na scénu.
Proč? Ze dvou důvodů:orientace a drama. Velmi vysoký úhel může vytvořit obraz připomínající mapu, což divákům pomůže umístit lidi a věci do komplikované scény. Když se moje neteř nedávno vdávala na zahradním obřadu, tvůrce svatebních videí posadil kameru na verandu ve druhém patře, aby zachytil událost z ptačí perspektivy. To ukázalo principálům v kontextu, kterému se žádný záběr na úrovni zahrady nemohl rovnat. Stejného efektu můžete dosáhnout v každém kostele, který má galerii nebo balkonové posezení.
Vysoký úhel může být také velmi dramatický. Představte si, že vaše videokamera je na nadjezdu a míří téměř přímo dolů na dálnici pod ní, zatímco kolem projíždí dvojice aut. V běžném záběru by se auta objevila na jedné straně rámu a zmizela na druhé. Ale z ptačí perspektivy nečekaně začínají v horní (nebo spodní) části rámu.
Ať už držíte videokameru zvednutou, abyste uklidili diváky před vámi, nebo ji vysunujete přes zábradlí nadjezdu, pomůže vám, když se bude hledáček otáčet směrem dolů i nahoru. Tímto způsobem můžete sledovat, co nahráváte. Většina plnohodnotných VHS videokamer má takové hledáčky, ale pouze několik kompaktních modelů si tuto funkci zachovává – na to byste měli určitě pamatovat, až budete vybírat svůj další fotoaparát.
V případě střelby z nadjezdu vám také dolů otočný hledáček umožňuje bezpečně pracovat, aniž byste se nakláněli nad uhánějící provoz pod vámi. Pamatujte, že vysoké úhly vyžadují vysoká místa a vysoká místa vyžadují bezpečnostní opatření.
Slez dolů!
Zatímco zvažujeme nové výšky kamery, podívejme se také na nízké úhly. Nízké a velmi nízké ("červí oko") polohy kamery mohou být extrémně dramatické, zejména při záznamu energické akce.
Jedním z důvodů je, že nízký úhel je psychologicky bezmocná perspektiva, která odráží svět, který si pamatujeme z dětství a dětství. Z pohledu Munchkina jsou všichni velcí a panovační a vše, co se k nám hýbe, nás ohrožuje. Pokud se podíváte na hollywoodské akční filmy jako Rychlost , uvidíte, jak režiséři používají nízké úhly k vyjádření pocitu ohrožení.
Nízké úhly jsou také dobré pro zvýšení iluze hloubky. Katedrála v Chartres je například obklopena širokými kamennými schody, které kaskádovitě klesají asi osm nebo deset stop na úroveň ulice. Zatímco všichni ostatní natáčeli obyčejné vanilkové pohledy na jeho slavnou západní verandu a nesourodé věže, prošel jsem se stranou a upustil fotoaparát na několik palců nad zem. Ve výsledném záběru se řady kroků diagonálně oddalují a dramaticky se zmenšují do dálky.
Nízké úhly jsou velmi snadné a pohodlné, protože téměř všechny hledáčky videokamer se otáčejí nahoru. To znamená, že můžete svůj záběr zarámovat z výšky nad kamerou, místo abyste leželi na břiše na zemi.
Pokud má vaše videokamera dálkové ovládání (a v dnešní době jej má mnoho), můžete dosáhnout extrémního úhlu pohledu červa umístěním videokamery do mělké jámy. (Jímku vyložte plastovou fólií, aby se nečistoty nedostaly do vašeho drahého vybavení. Pro přesné umístění fotoaparátu použijte sedací pytel nebo stolní stativ.) Poté zinscenujte akci a převalte se přímo přes videokameru. Je zřejmé, že tento trik je bezpečný pouze tehdy, když herci ví, kde se kamera skrývá, a nacvičují, jak se jí vyhnout.
Pokud vám nevadí obracet obraz, můžete také vystřelit oko extrémního červa jednoduše tak, že položíte zrcadlo na zem a sestřelíte na něj z normální výšky kamery. (Některé generátory speciálních efektů, jako je Videonics MX1, vám umožní opravit obraz tím, že jej v postprodukci znovu otočíte doprava.)
Překvapivá perspektiva
Již dříve jsme poukázali na to, že je běžné střílet dítě nebo mazlíčka z vysokého úhlu. Proč? Často proto, že oni jsou prostě tam dole, zatímco vy jste tady nahoře. Také tak vypadají přirozeně, protože váš obvyklý pohled na ně je vysoký úhel.
Neexistuje však žádný zákon, který by říkal, že je musíte lepit z tohoto úhlu. Naopak, nalezení nových a odhalujících pohledů na témata je dobrý způsob, jak do vašeho programu vnést svěžest a novost. Takže seskočte a nahrajte Junior nebo Rover na úrovni, kde oni sami působí. Výsledky na obrazovce vás mohou překvapit.
Neobvyklé úhly pohledu jsou skvělé i pro drama. Když padouch ohrožuje zdánlivě bezmocnou hrdinku, sahá za ní pro nůžky na stole. V tomto bodě by konvenční řez byl na vysokoúhlovou vložku nůžek. Ale předpokládejme, že místo toho máte objektiv videokamery dole na úrovni stolu – nůžky leží obrovské v popředí, ženina ruka slepě šmátrá do záběru, zoufale plácá kolem sebe při hledání nůžek a nakonec se chopí tohoto prostředku sebeobrany. .
Nebo předpokládejme, že se prchající hrdinka uchýlila pod postel ve své ložnici. Umístěním kamery pod postel vidíme scénu z jejího pohledu, když se otevírají spodní dveře. Chodidla a nohy pomalu postupují do místnosti, otočte se, zatímco se padouch rozhlíží, a znovu ustupujte. Dveře se otočí
zavřou.
Vysoce dramatické a napínavé věci, jak Alfred Hitchcock znovu a znovu prokázal.
Úhel osoby pod postelí je dobrým příkladem subjektivního úhlu pohledu („P.O.V.“ ve filmovém žargonu), protože kamera – a tedy i divák – vidí scénu, jako by se dívala jejich očima. Je snadné vytvářet subjektivní úhly kamery pro lidi nebo zvířata.
Abychom znovu přečetli příklad našeho dítěte, proč neudělat program, který vidí svět očima batolete. Po úvodním záběru dítěte, abyste identifikovali hledisko, můžete udělat záběr přes mříže ohrádky, poté nechat kameru „vylézt“ a prozkoumat okolí z výšky asi 10 cm nad podlahou.
Někteří z mých studentů natočili vtipné video o malém pejskovi, který je extrémně vybíravý při výběru stromu nebo požárního hydrantu. Pomocí starého invalidního vozíku jako vozíku s fotoaparátem kameraman natočil většinu programu s videokamerou jen pár centimetrů nad zemí.
Neživé předměty mohou mít také subjektivní pohledy, jak jsem v tomto prostoru často naznačoval. Na narozeninovou oslavu umístěte videokameru do pozice dárku, zakryjte objektiv víkem krabičky a nechte oslavence, aby krabičku „otevřel“ z pohledu dárku.
Pro vrcholný a vtipný okamžik večeře na Den díkůvzdání pořiďte snímek červího oka (nebo spíše krůtího oka) na sestupující řezbářské nástroje, abyste mohli zahájit operaci na ptáku odsouzeném k záhubě.
Jeden z nejlepších subjektivních záběrů mých studentů představoval pohled Frita. Vyprázdnili pytel kukuřičných lupínků, vyřízli na jeho dně štěrbinu, pak pytel opatrně přetáhli přes přední část objektivu a na dno vrátili hrst frit. (Za jasného slunečního svitu a při nastavení nejširšího úhlu objektivu byly kukuřičné lupínky v popředí dostatečně ostré.)
Ve výsledném záběru prsty dvou rukou otevřou vršek sáčku, chamtivý studentský obličej nahlédne dolů a pak se dovnitř natáhne ruka, popadne čip a vytáhne. Slyšíme kreslený hlas (dabovaný později) kvílející:„Nééé! Jsem příliš mladý na to, abych zemřel; vezmi si ho místo toho!“
Příklady bychom mohli znásobit, ale myšlenka je jasná:můžete střílet „očima“ téměř kohokoli nebo čehokoli, abyste dosáhli dramatického nebo komického efektu.
Vylepšení zobrazení
Dosud jsme mluvili o osvěžení úhlů kamery posunutím polohy kamery. Různých efektů můžete dosáhnout také změnou dalších aspektů záběru, jako je ohnisková vzdálenost objektivu (nebo poloha zoomu).
Mnoho tvůrců videa mění ohniskovou vzdálenost pouze za účelem úpravy obrazu, přiblížením na teleobjektiv za účelem zvětšení objektu nebo oddálením na širokoúhlý záběr, aby do záběru zahrnuli větší část scény.
Ale jak asi víte, zoomování mění zdánlivou perspektivu scény i její velikost. Teleobjektiv (těsné) ohniskové vzdálenosti vytlačí hloubku záběru a propůjčí mu výrazný dvourozměrný vzhled na obrazovce. Širokoúhlé ohniskové vzdálenosti dělají pravý opak:zveličují hloubku, takže věci a lidé pohybující se směrem k fotoaparátu nebo od něj se zdá, že překonávají obrovské vzdálenosti. Tyto charakteristiky různých ohniskových vzdáleností objektivu můžete použít k dodání svěžího vzhledu snímkům.
Předpokládejme například, že chcete středně dlouhý záběr vašeho manžela, který jede na kole po klikaté venkovské cestě. Normálně byste pro nastavení záběru oddálili alespoň na mírné širokoúhlé nastavení. Místo toho se zkuste posouvat dozadu a dozadu – nastavte objektiv na plný teleobjektiv. Nastavte záběr tak, aby zaplnil asi polovinu hledáčku. Na výsledném obrázku se váš manžel bude proplétat tam a zpět po svislé ose obrazovky, místo aby k vám na kole svištěl.
Nebo zkuste použít extrémně široký úhel pro opačný efekt. Kombinací tohoto nastavení objektivu s nízkým úhlem kamery můžete změnit svého usedle šlapajícího manžela v závodníka Tour de France, který sviští směrem k divákovi působivou rychlostí.
Dalším způsobem, jak změnit obrázek, je navrhnout kompozici, která je záměrně mimo úroveň. V závislosti na kontextu záběru to může vytvořit efekt, který je dynamický nebo dokonce zneklidňující.
Proč? Protože v grafických kompozicích horizontální a vertikální linie vyjadřují pocit stagnace, odpočinku, zatímco diagonály signalizují nestabilitu, jako by se převracely. Vytvořením mimoúrovňové kompozice zvýšíte její grafickou energii přeměnou všech vodorovných a svislých čar na úhlopříčky. Tyto šikmé nebo „holandské“ úhly (ze zastaralého anglického slova pro „němčinu“) vám mohou pomoci dosáhnout divokého expresionistického vzhledu.
Nepřehánějte to
Ačkoli holandské úhly zažívá trochu návrat, holandské úhly už dávno vyšly z módy z prostého důvodu:málo jde o velmi dlouhou cestu.
A totéž bychom mohli říci o většině ostatních neobvyklých úhlů:používejte je střídmě a na správném místě, jako výše uvedený příklad nůžek, a mohou být velmi účinné. Ale udeřte na publikum jedním nečekaným úhlem za druhým a rychle budete riskovat přehnanou práci. Velmi brzy si divák začne myslet:„Už bylo těch umělecky-řemeslných věcí dost; prostě pokračujte ve svém příběhu.“
Kolik rozmanitosti je správné množství? Neexistuje žádný platný způsob, jak to určit. Místo toho mějte vždy na paměti, co vědí profesionální režiséři:pro každý záběr existuje jeden určitý úhel, jedna konkrétní perspektiva, která je ta správná – ta, která nejlépe komunikuje.
A velmi často není optimální hledisko z úrovně očí.
Dobrá střelba!
Poznámka:Turistický monopod
V článku o prázdninách, který jsem před chvílí napsal, jsem navrhl, že tvůrci turistických videí by mohli vyrobit monopod videokamery, který by fungoval jako vycházková hůl, ačkoli většina značek nebyla dostatečně pevná pro seriózní výlety do přírody.
Od té doby jsem narazil na produkt navržený jako hůl, který dobře funguje i jako monopod. Čtyři modely vycházkových holí značky Tracks od Cascade Designs, Inc. mají odnímatelné knoflíky z ořechové dlaně připevněné k jejich horní části pomocí šroubů se závitem na stativu. Otočte knoflík, našroubujte videokameru a můžete začít. Pro více informací volejte (800) 531-9531.