Počítačově generované vizuální efekty jsou užitečné, ale nejsou dokonalé pro každý záběr. Zjistěte, jak mohou modely a dobrá kinematografie vytvořit skvělé vizuály.
Se slušným fotoaparátem, trochou tuku na loktech a vynalézavostí můžete vytvořit úžasnou fotografickou iluzi. Dejte na to slovo – právě jsem postavil svou první miniaturu a myslím, že záběr funguje dobře. Pojďme se podívat na to, jak se můžete spolehnout na modely a solidní filmovou tvorbu, abyste dosáhli požadovaných efektů – aniž byste se museli zcela spoléhat na svůj počítač.
Inspirace k tomu mě napadla nedávno, když jsem si prohlížel knihu od L.B. Abbott nazval Speciální efekty – styl drátu, pásky a gumičky a viděli několik příkladů záběrů s efekty ve fotoaparátu. Jedna byla „malba na sklo“ a druhá „závěsná miniatura“. Jednalo se o šikovné techniky „trick shot“, které tvůrci filmu používali před příchodem optické tiskárny. Tyto záběry zahrnovaly vytváření kompozitů se samostatnými prvky v postprodukci.
Obrázek:Ted Withers pracuje na „malbě na skle.“
Skleněný výstřel je venkovní technika využívající velkou tabuli skla mezi kamerou a pozadím – sklo slouží jako malířovo „plátno“. Filmaři zarovnávají sklo s nějakým topografickým prvkem, který potřebuje vylepšení:výměna oblohy, vzdálené město nebo (v tomto případě) italská vila.
Němci byli obzvláště zběhlí v záběrech s efekty ve fotoaparátu, neuvěřitelnou Metropolis Fritze Langa je monumentální fotografický počin. Kromě skleněných obrazů a závěsných miniatur Metropolis široce využívali Schüfftanův proces, techniku, která zahrnuje přední povrch zrcadla umístěného pod úhlem 45 stupňů vůči kameře. Zrcadlo odráží miniaturu nebo malbu s oškrábanou plochou, která odhaluje živou akci. Docela opojná věc pro rok 1927.
Závěsná miniatura je model zavěšený mezi kamerou a pozadím, aby vyvolal iluzi velkého času bez velkého sestavení. Závěsná miniatura dává režisérovi přes den více času na záběr, protože světlo a stíny budou odpovídat pozadí živé akce.
Stavím hybridní závěsnou miniaturu. Namísto toho, abych ji zavěsil s hroty mimo zorné pole kamery, namontuji lehkou miniaturu na modrou tyč, kterou mohu vyjmout.
Modré skvrny na přední straně miniatury umožní skutečné střeše „protisknout“ a napomohou prolnutí. Nejprve musíte natočit záběr bez modelu. Tento čistý záběr později použijete k vyplnění modrých políček a výměně montážní tyče.
Moje náplň pro tento projekt: LUMIX GH4, 25mm objektiv, f 14, ISO 800 =96fps
Na stavbu této miniatury v měřítku 1/16 (3/4″ až 12″) jsem potřeboval méně než padesát dolarů.
Za starých časů tento model visel na tenkých drátech nebo přilnul k velké skleněné tabuli.
Přidání patiny do miniatury. Doladění miniatury tak, aby splynula s pozadím, může být nejdůležitější a časově nejnáročnější součástí celého procesu.
Zde je hotový produkt po třech testovacích výstřelech a mnoha kolech dodatečné degradace miniatury. Začalo to vypadat docela dobře poté, co neúspěšná zkouška ohněm téměř zničila model.
Mark Vargo, ASC odstartoval svou kariéru ve VFX, jeho první zásluhou byl Impérium vrací úder. Připojil se k týmu ILM, aby pracoval na filmech Dobyvatelé ztracené archy, Dragonslayer, Star Trek II:The Wrath of Khana Návrat Jedi. Pokračoval v práci ve VFX a získal nominaci na Oscara za práci na Krotitelé duchů.
Na konci 90. let a na začátku 21. století se zaměřil na práci kameramana a vedl druhou jednotku na filmech jako Zelená míle, Patriot, 3:10 do Yumya Rise of the Planet of the Apes.