Pojďme se podívat na panenku Francise Forda Coppolu vyvinutou pro některé z jeho nejuznávanějších filmů – a na to, jak ovlivnila celkovou estetiku.
Nelze popřít, že vyprávění Francise Forda Coppoly vždy působí mocně – téměř nevyhnutelně. Od jeho Kmotra trilogie k Apokalypse nyní a Konverzace , kamera zachycuje události, které se zdají být výjimečné v historii – které se zdají být významné.
Velký podíl na tom má jeho mistrovské ovládání příběhu a postavy, ale také pohybuje (nebo nehýbe) kamerou způsobem, který tuto estetiku umocňuje.
Ve svém rozhovoru s Jamesem Liptonem na Inside the Actor’s Studio Coppola mluvil o technice, kterou vyvinul, aby dal svým panákům extra gravitaci – doslova. Požádal rukojeti, aby naplnily panenku každým pytlem s pískem na natáčení, dokud nebude vážit přes 900 liber. Výsledný pohyb vpřed byl pomalejší, plynulejší a měl v sobě zlověstný pocit síly a osudu.
Jednou nevýhodou bylo, že poté, co zavolal „cut“, musela posádka vůz rychle zastavit, než sjel z dráhy a zdemoloval soupravu jako nákladní vlak.
Kvůli extra váze musí pohyb vozíku překonat větší setrvačnost a v důsledku toho se zrychluje a zpomaluje pomaleji.
Pohyb vozíku se výrazně liší od ručního, protože neobsahuje žádné malé pohyby operátora kamery, jeho pocit lidskosti. To není ani dobré, ani špatné, ale je to spíše stylistická volba režiséra. Některé filmy používají ruční pohyb s velkým efektem – Coppola mezi ně nepatří.
Pokud máte operátora, který sedí na vozíku a používá kameru na ramenním návazci nebo ručním zařízení, podkope to efekt – nebo v nejlepším případě vytvoří hybrid. Chcete-li ze zatíženého vozíku vytěžit maximum, musí být fotoaparát na stativu (nebo jiném držáku), který dokáže provádět pomalé pohyby bez chvění. Možná budete chtít zvážit těžší fotoaparát ve stylu kina nebo upravenou stativovou hlavu, abyste účinek ještě zvýšili.
Zatížený pohyb panenky je jako normální pohyb panenky, jen více. Vyjadřuje pocit objektivního, nestranného pozorovatele – stránek, které se píší. Může se také jevit jako nevyhnutelný osud, který se blíží ke svým obětem – na rozdíl od náhodného, nevyzpytatelného sledu událostí, které přináší ruční kamera.
Provedl jsem několik experimentů s panenkou i posuvníkem, přidával jsem váhu, abych zpomalil pohyb. Není to snadno patrné, ale je to efekt, který „cítíte“. Pomalejší střela rozhodně přidává váhu, která tam předtím nebyla.
Než přidáte příliš velkou váhu, zkontrolujte nosnost své panenky nebo jezdce. Pokud používáte kolejnice a stojany, nezapomeňte také zkontrolovat jejich kapacitu. Snažte se nezavěšovat pytle s pískem ani neumisťovat náklad tak, aby se houpal a narušoval hybnost, a dbejte na to, aby bylo jasné, kde musí být operátor, aby mohl kameru přesunout.
Toto je technika, kterou od nynějška plánuji používat při pohybech s panenkou a posuvníkem – pokud nebudu ten, kdo musí nosit stovky kilo pytlů s pískem na scénu a zase zpátky!