Praktické osvětlení vs. filmové osvětlení – toto článek zkoumá, jak využít praktické osvětlení k vytvoření filmového vzhledu.
V dokonalém světě bychom vešli na místo, uspořádali nějaké lampy a scéna by ožila, dokonale exponovaná a filmově osvětlená.
Světlo bohužel takto nefunguje. Praktická světla, i když jsou správně umístěna, jen zřídka vytvoří dostatečnou expozici – pokud nejsou tak jasná, že oslepují herce a dosahují vrcholu mimo okraj křivky. Problémem je také opak – jasné, filmové světlo, které jako by přicházelo odnikud.
Většina profesionálních kameramanů usiluje o kombinaci těchto dvou, ale specifickým způsobem – do sady umisťují praktická světla, aby motivovala a aby jejich světla v kině působila věrohodně.
Postup je docela přímočarý. Osvětlujete prostor tak, jak by jej skutečně osvětloval svět příběhu – svítidla ve stropě nebo na stěnách, stejně jako lampy a okna. Poté, jakmile budou herci v prostoru a vy se rozhodnete pro své záběry, přinesete velká, měkká světla jen mimo obrazovku, abyste tato praktická světla rozšířili.
Například muž sedí u stolu a rozsvítí světlo. Lampa jako malý zdroj nemá správnou úroveň jasu, měkkosti nebo úhlu pro detailní záběr. Mimo obrazovku umístíme LED Fresnel s 55palcovým softboxem do úrovně očí, a když rozsvítí lampu, zapneme světlo. Vzhledem k tomu, že se jedná o LED diodu, okamžitě dosáhne maximálního jasu, což nám poskytne jemný a jasný záběr. Když je lampa v rámu, světlo kina není falešné nebo „rozsvícené“, což je běžný problém amatérských filmů.
Velká část práce DP není jen osvětlování postav, ale dělá to způsobem, který neprolomí čtvrtou zeď a nevyvede diváka ze světa příběhu. Různé žánry k tomu přistupují různě. Komedie a prvotřídní vzhled umožňují osvětlovacímu týmu utéct mnohem víc, než by tomu bylo v drsném kriminálním thrilleru.
Nezlomná Kimmy Schmidt osvětluje svou hvězdu neochvějně jasným tříbodovým osvětlením – i když je ve sklepě nebo bunkru, což odráží neotřesitelný optimismus a mládí hlavní postavy. Naproti tomu v jiném pořadu Netflix, Mindhunter dokonce i v poledne žijí postavy v hloubce, kontrastu a stínu.
Napříč žánry hledají DP způsoby, jak motivovat své osvětlení a působit jako součást světa.
Na používání této metody je skvělé, že vždy máte výchozí bod. Můžete se podívat na místo, vybrat si, které části stávajícího osvětlení budou pro vaši scénu fungovat, a poté je rozšířit o světla mimo obrazovku. Nikdy nebudete mít „syndrom prázdné stránky“ a nebudete se stresovat tím, kam byste měli umístit své klíčové světlo. Můžete sledovat přirozené osvětlení místnosti, ve které se nacházíte.
Tato metoda funguje skvěle jak pro sady, tak pro umístění. Sady mají další výhodu v podobě divokých zdí – segmentů sady, které můžete odstranit a umístit tak větší světla. S maloprofilovými LED diodami a trubicovými svítidly, jako jsou vědecká svítidla Quasar, můžete do malého prostoru dostat hodně světla, takže skutečná místa budou méně nevýhodou. Pobočky také nabízejí předem připravenou sadu, která je dodávána se stávajícími svítidly a světly – pokud víte, jak je rozšířit.