Často slýcháte o vědě o barvách v kruzích fotoaparátů, ale co přesně to znamená a jaký vliv to má na vaše snímky?
Pojem „věda o barvách“ se ve světě fotoaparátů často objevuje, ale co to je a jak to ovlivňuje snímky, které natáčíme? Pojďme to rozebrat.
Věda o barvách ve světě fotoaparátů je velmi odlišná od vědy o barvách (nebo o tom, jak lidské oko interpretuje světlo různých vlnových délek jako barvu). Věda o barvách také není fyziologií barev nebo tím, jak různé barvy ovlivňují naše vzpomínky nebo emoce – ale souvisí to. (K tomu se dostaneme později.)
Věda o barvách je způsob, jakým konkrétní snímač nebo značka snímače mění barvy, které reprodukuje. Colour science je vestavěný do senzoru fotoaparátu a je v podstatě interní LUT neboli Look Up Table.
Bylo by fér se zeptat, proč by výrobci fotoaparátů manipulovali s barvami vycházejícími ze snímače. Proč prostě nenechat snímač zachytit celou škálu barev a dát vše fotografovi nebo filmaři, aby s tím mohli manipulovat poštou?
Některé společnosti to dělají. RED kamery byly dlouhou dobu „barevně neutrální“, dokud nepřešly do subjektivnějšího barevného prostoru s IPP2. Sony stále vytváří velmi přesné – někteří by řekli až sterilní – obrázky.
Co tam je vs. co vidíme
Proč fotoaparáty Canon, ARRI a Panasonic neprodukují „přesné“ barvy, souvisí s fyziologií barev a historií kinematografie. Když ARRI navrhovalo svou digitální filmovou kameru (Alexa), nesnažili se vytvořit přesné barvy, ale spíše barvy, které se velmi podobaly těm, které byly zachyceny na 35mm filmu a chemické emulzi. To znamenalo, že tóny pleti (kde se žluté a červené posunuly blíže k oranžové, čímž zploštěly pleť, skryly barevné nedokonalosti a vytvořily tóny pleti) se zdály konzistentnější.
Canon těsně následoval s barvami, které napodobují 35mm statické snímky. Canon posunul jejich barvy ještě tepleji a navrhl jejich objektivy pro kino tak, aby dále vylepšovaly a doplňovaly jejich vlastní vzhled.
Color Science není jen přemapování barev ve fotoaparátu – je to hlubší. Různé barvy jsou ovlivněny různou intenzitou, takže tmavě červená může být desaturovaná, zatímco jasně červená se může zdát více žlutá.
Věda o barvách fotoaparátu je zabudována do snímacího řetězce fotoaparátu. Některé prvky barevné vědy jsou spíše korektivní než estetické, což může být důsledkem snahy výrobce kompenzovat odstíny v infračerveném filtru, optickém nízkoprůchodovém filtru nebo jiné části obrazového řetězce. První mini kamery Blackmagic Ursa byly dodávány se znatelným purpurovým nádechem na pořízených záběrech, ale následná aktualizace firmwaru to napravila.
„Předběžně hodnocené“ záběry
Věda o barvách se stala důležitější, protože se zkrátily doby obratu. Lidé chtějí, aby fotoaparát produkoval snímky, které mají vysokou zeměpisnou šířku, ale nevyžadují rozsáhlé hodnocení v příspěvku. Chtějí „vzhled ARRI“ nebo „vzhled Canon“, protože za to jejich klienti platí.
Existuje důvod, proč sedm z osmi filmů nominovaných za nejlepší snímek bylo natočeno kamerami ARRI. Tento vzhled se stal standardem v narativních velkorozpočtových celovečerních filmech, přestože má nejnižší rozlišení a nejvyšší cenu ze všech značek.
Kromě dynamického rozsahu (ve kterém Alexa vyniká) vám nic nebrání v zrcadlení legendární barvy Alexa ve vašich vlastních filmech, bez ohledu na to, jakou kamerou se rozhodnete natáčet. Vytvořil jsem LUT, která posouvá barvy Canon do barevného prostoru Alexa a záběry se od sebe zdá téměř nerozeznatelné. Otázka zníChcete to udělat u všeho, co natočíte? Záběr za záběrem, film za filmem?
Pokud se vám líbí vzhled určitého fotoaparátu, určitě má smysl fotit tímto fotoaparátem a nemusíte dělat tento krok navíc.
RED, kteří měli po větší část dekády velmi přesné – někteří by řekli ploché – vědu o barvách, viděli, jak jejich zákazníci přecházejí k ARRI, a rozhodli se vytvořit filmovější vzhled „Kodak“ se svým IPP2. Můžete dokonce otevřít všechny své staré soubory Red Raw a převést je do tohoto nového vzhledu, který jen ukazuje, jak moc je Color Science funkcí následného zpracování – a ne jak je snímek zachycen.