Rozhovor:Jak tento Oscar Nom upravil zmenšení při režii svého prvního celovečerního filmu

Kevin Tent: Takže voláte z Texasu?

Michael Maher: Jsem. Jsem v malém městě jménem Denton, severně od Dallasu. Je to vlastně stejné městečko, ve kterém Thomas Haden Church chodil na vysokou školu.

KT: V žádném případě! Opravdu?

MM: Jo, byl tady na University of North Texas, kde jsem chodil do školy studovat rádio, televizi a film.

KT: Ach, nemají také dobré hudební oddělení?

MM: Ach jo, jsou světově proslulí svým jazzovým programem.

KT: Ano! Ano přesně. Ve skutečnosti Daniel Rojas nahrál hodně hudby v Crash Pad a chodil tam do školy. Dělal hodně klubové hudby a podobně. Je to úžasný chlap, opravdu talentovaný. Myslel jsem, že je to stejná škola. Jak skvělé!

MM: Skvělý. Takže chci na chvíli vybrat tvůj mozek. Rád bych začal se střihem, protože se chci dozvědět, jak vám vaše zkušenosti se střihem filmů pomohly připravit se na režii. Můžete našim čtenářům přiblížit vaši historii úprav? Víte, vždy se říká, že redaktoři nikdy neplánovali stát se redaktory.

KT: To je pravda. To je pravda, pravda, pravda. No, vždycky jsem věděl, že chci dělat něco ve filmu. Když jsem byl malý, měl jsem velkou představu o práci ve filmech. Ale já o tom nic nevěděl. Vyrostl jsem na venkově v severní části státu New York, mimo Buffalo. Takže jsem o filmech nevěděl nic, ale věděl jsem, že se na ně rád dívám – a říkal jsem si, že by mě bavilo v nich pracovat.

Natočil jsem tedy pár krátkých filmů s několika přáteli, pak jsem se rozhodl přestěhovat do Kalifornie, protože jsem věděl, že tady točí filmy. Odešel jsem z vysoké školy a přišel do Los Angeles a šel na LA City Film School. Trochu jsem na to místo narazil, ale ve skutečnosti to pro mě bylo velmi dobré místo.

Šel jsem tam a pak jsem stříhal své vlastní krátké filmy, což mě velmi bavilo – myslel jsem si, že je to docela cool. Pak jsem dostal svou úplně první práci z filmové školy, a to střih. Byl to střih pro malou vzdělávací filmovou společnost, střih filmů, které jsme všichni viděli na střední škole, které byly opravdu nudné, směšné, statické a kýčovité. Byl jsem editorem mnoha takových, jako jsem to dělal několik let.

Pak jsem také stříhal svým přátelům krátké filmy a podobně. Opravdu se mi to začalo moc líbit a udělal bych to, kdykoli bych měl příležitost. Pak by se dalo říct, že moje kariéra se rozjela, když jsem měl příležitost přestříhat film a dokončit film pro Rogera Cormana.

Bylo to skvělé místo, kde se můžete naučit upravovat. Bylo to tam, kde jsem se skutečně začal věnovat této kariéře střihu a bylo to skvělé. Takže jsem u toho zůstal a stále jsem stříhal Rogerovy filmy a pak jsem se přestěhoval do nezávislých. Střihal jsem film s názvem Guncrazy pro Tamru Davis, ve které hrála velmi mladá Drew Barrymore. Byl to opravdu skvělý moderní film, takže jsem začal získávat nějaké indie-cred, což bylo správné, když scéna nezávislého filmu teprve začínala.

Takže jo, pak jsem pokračoval ve stříhání a nakonec jednoho dne zavolal Alexander Payne a hledal editora. Potkali jsme se a trefili se, a od té doby dělám jeho filmy – stejně jako mnoho dalších věcí.

MM: To je dosavadní kariéra!

KT: To je. Bylo to úžasné a měl jsem velké štěstí a jsem velmi vděčný.

MM: Tedy z hlediska postprocesu. Řekněte nám, jak moc se to posunulo od doby, kdy jste stříhal ty nezávislé filmy.

KT: Jo, pořád jsme stříhali film. Ha, tolik jsem stará! Víte, stalo se to tak rychle. Nemusíte být ani tak staří, abyste viděli, jak moc se to změnilo, ačkoli nyní všichni mladí střihači a speciální pomocní střihači v našich střižnách nikdy s filmem nepracovali. Což je tak ohromující.

Například kolik lidí si už nahrává film do svých fotoaparátů, víš? Ale jo, začal jsem s filmem na 16mm a pak na 35mm. Ve skutečnosti Občanka Ruth , Alexanderův první film, to jsme vystřihli na film.

MM: Potom jste primárně přešli na AVID?

KT: Udělal jsem, udělal. Měl jsem práci, první, kterou jsem si střihl na Avidu. Tento opravdu pěkný editor ve vedlejší místnosti, který mi ukázal, jak ho používat. Producenti chtěli, abych se zúčastnil kurzu, a tak jsem zavolal, abych se podíval, kolik kurz na Avidu stojí. V té době to bylo asi 600 dolarů a já si říkal:„TO NEMŮŽU DOVOLIT!“ tak jsem to neudělal. Prostě jsem si sedl a začal stříhat a tak trochu jsem se to naučil. Bylo to velmi intuitivní a bylo to velmi podobné řezání filmem. Tak jsem se právě dokopal. Myslím, že je to úžasné, miluji svého Avida.

MM: Vraťme se k vašemu vztahu s Alexandrem Paynem a řekněte mi, jak moc se tento proces změnil. Nejen, že se změnily rozpočty, ale také jste udělali více těžké práce VFX. Co je tak odlišného na úpravách něčeho, jako je Zmenšení ?

KT: Je prostě mnohem větší. Je to mnohem více pohyblivých částí, ale v mnoha ohledech je to stejné. Přistoupili jsme k tomu jako ke všem ostatním filmům, které jsme spolu natočili. Při rozhodování, kdy stříhat, kde stříhat, jak utvářet scénu, jsme se skutečně nechali vést představeními. I když tam byly vizuální efekty a všechno, opravdu jsme upevnili scény kolem představení a poté jsme od toho vytvořili vizuální efekty.

Jedná se o vícestupňový proces, ale hlavní hnací síla našich rozhodnutí se ve skutečnosti nezměnila.

MM: Jak vaše zkušenosti střihače pomohly utvářet vaše myšlení při režii filmu?

KT: Myslím, že jsem to měl při režii tak nějak vzadu v mysli. Párkrát jsem to pokazil, kde jsem si říkal:„Nevím, proč jsem se nevrátil a nezískal více informací o této věci, nebo jsem měl získat více informací.

Můj film měl opravdu nízký rozpočet a opravdu jsme neměli moc času. Všechno šlo opravdu rychle. Několikrát jsem střílel věci více najednou – naštěstí se mi to většinou podařilo.

Taky mi došel čas. Chcete získat co nejvíce, ale postupovali jsme opravdu rychle. Z velké části jsem dostal vše, co jsem chtěl, takže moje editorská část mého mozku fungovala.

Pamatuji si, jak jsem byl na natáčení a šel jsem:,dobře, pokud to nebude fungovat s tím, že přijdou sem do místnosti, vždycky můžu přestřihnout scénu uprostřed a pokusit se získat jiný přechod.‘ Přišel jsem jako editor, mohli bychom na to nějak přijít, abychom se dostali do a ze scén rychleji.

MM: Opravte mě, pokud se mýlím, ale věřím plánu Snižování bylo posunuto a vy jste měli toto krátké okno k nasměrování Crash Pad , takže pracujete na svém vlastním filmu, zatímco produkce na druhém začala narůstat. Jak se vám podařilo vyvážit tyto dva projekty?

KT: Byl jsem opravdu těžký. Bylo to opravdu těžké.

Chvíli jsem se tedy pokoušel, aby byl film natočen, a pak jsem se brzy začal zajímat o to Snižování chtěl čekat na Matta Damona. Viděl jsem okno jednoho roku, takže pokud bych měl někdy tento film natočit, budu muset teď tvrdě makat.

Dostal jsem opravdu skvělého producenta, Billa Horberga, a řekl jsem mu, že mám toto krátké okno, a zeptal jsem se, jestli by to produkoval. Už mi řekl, že se mu scénář opravdu líbí, a řekl ano. To se pořádně rozjelo. Natáčeli jsme, když byl Alexander v předprodukci, a pak jsme stříhali, když dokončoval předprodukci, a pak jsem končil já, zatímco on začal natáčet. Takže bylo opravdu těžké udělat obě věci, ale byl tu další editor, který pomáhal stříhat deníky, když jsem na nich také pracoval, takže když jsem dělal svůj zvukový mix, zakryli mě.

Navíc můj syn ve stejnou dobu maturoval na střední škole a snažil se přijít na to, kam půjde na vysokou. Bylo to jako tři hlavní životní věci najednou. Bylo to docela šílené, ale přežili jsme. Byla to divoká doba.

MM: Takže ve vaší roli nyní jako režiséra, jaké to bylo sestavit herecké obsazení?

KT: Víte, všechno je tak plynulé a děje se tak rychle, že si ani neuvědomujete, co se přesně děje. Vím jen, že jsme měli takové štěstí, že jsme získali Domhnalla Gleasona a byl to jediný člověk, kterého jsem pro tu roli opravdu chtěl. Viděl jsem ho v About Time a byl v tom opravdu okouzlující a zábavný.

A pak jsme měli opravdu štěstí, že jsme získali Thomase [Haden Church], víte, že jsem ho znal z Sideways , a udělal nám laskavost a přišel. Víte, byl to první ředitel a ne moc peněz a všechny ty věci, ale přidal se k nám. On a Domhnall měli prostě nejlepší chemii a byli tak zábavní na place i mimo něj. Měli jsme opravdu štěstí, že jsme dostali ty dva kluky.

Potom byla Nina [Dobrev] další osobou, která naskočila na palubu. Chtěla udělat komedii. A poslední osoba, kterou jsme dostali těsně před předprodukcí, byla Christina Applegate.

Víte, je těžké obsadit. Všechny tyto koule jsou ve vzduchu a pak to prostě spadne na místo. Neptejte se mě, jak se to všechno stalo, všechno se to stalo velmi rychle. Stalo se to a stalo se to skvělým způsobem. Měl jsem velké štěstí.

MM: Když stříháte funkci, jako je tato, hudba je tak velkou součástí procesu. Jaké to je pracovat na nezávislém filmu s omezeným rozpočtem oproti funkci, jako je Downsizing ?

KT: Hudba je pro film kriticky důležitá. Vždycky jsem to znal ze střihu, ale při režii jsem si uvědomil, že kdo je váš skladatel, je stejně důležitý jako váš hlavní herec. Mají skutečně svou vlastní osobnost a zvuk a vy do svého filmu přidáváte tento velmi silný prvek.

Měl jsem štěstí, že jsem získal Rolfa Kenta, který také dělal Downsizing . V Crash Pad měli jsme nízký rozpočet, ale to neznamená, že nedostanete skvělou hudbu. Existuje tolik talentovaných lidí, jako je Daniel Rojas, který si vedl úžasně.

Mnohokrát stříháte do hudby, to je hodně z toho, co děláme. Doufejme, že si můžete dovolit hudbu, kterou používáte, ale hudba může být drahá.

Naštěstí je tu spousta talentovaných lidí a je to podobné, jako když jsem začal upravovat. Pracoval jsem bez peněz, dělal jsem věci zadarmo. Pracoval jsem jen proto, abych získal zkušenosti a více kreditů. Je spousta lidí, kteří to stále dělají s hudbou, střihem, režií nebo čímkoli jiným.

MM: Jaký je rozdíl pro režiséra během postprodukce? Jak moc se podílíte na každém řezu?

KT: Dobře pro Snížení velikosti , měli jsme celou armádu lidí. Měli jsme oddělení vizuálních efektů, postprodukční supervizory, měli jsme všechny. Ale na malém filmu máte prostě méně všech těch lidí.

Měl jsem skvělého střihače, se kterým jsem spolupracoval, Franca Panteho, který byl před 10 nebo 11 lety jedním z mých asistentů střihu na filmu Barryho Sonnenfelda, který se natáčel ve Vancouveru. Spolupracovali jsme velmi úzce. Prostě jsem si nemohl pomoct, tak jsem taky trochu stříhal a stříhali jsme tam a zpět. Poslal mi nějaké scény a já mu ukázal věci, které jsem měl na mysli. Bylo to skvělé tam a zpět, bylo to velmi příjemné. Udělal některé z mých oblíbených střihů ve filmu, které by mě, myslím, nikdy nenapadly, a to bylo osvěžující a skvělé. Odvedl skvělou práci.

MM: Je něco, o co byste se chtěli podělit s našimi čtenáři?

KT: Pokud uvidí Crash Pad , doufám, že se budou líbit. A pokud uvidí Snižování , doufám, že se budou líbit. Doufám, že z nich budou mít kopačky.