Podle Martina Scorseseho by pohyb kamery nikdy neměl být používán pro sebe. Vždy by to mělo být motivováno příběhem nebo postavami. Například ve filmu „Taxikář“ Scorsese používá dlouhé sledovací záběry, aby sledoval Travise Bickla, když projíždí městem. To pomáhá vytvářet pocit klaustrofobie a izolace a také to odráží Travisův vlastní duševní stav.
2. Pohyb kamery může pomoci vytvořit náladu a atmosféru
Způsob, jakým se kamera pohybuje, může také pomoci vytvořit určitou náladu nebo atmosféru. Například ve filmu „Goodfellas“ Scorsese používá rychlé, trhavé pohyby kamery k vytvoření pocitu naléhavosti a vzrušení. To pomáhá zprostředkovat pocit, že jste chyceni ve víru násilí a zločinu.
3. Pohyb kamery může pomoci zdůraznit některé prvky rámu
Pohyb kamery lze také použít ke zdůraznění určitých prvků rámu. Například ve filmu „Zuřící býk“ Scorsese používá přiblížení panenky, aby přitáhl pozornost k obličeji Jakea LaMotty, když je v ringu bušen. To pomáhá vytvářet pocit intimity a klaustrofobie a také vyjadřuje intenzitu boje.
4. Pohyb kamery může pomoci vyprávět příběh
Nakonec lze k vyprávění příběhu použít i pohyb kamery. Například ve filmu "The Departed" Scorsese používá dlouhý, nepřerušovaný záběr, aby sledoval Colina Sullivana, když prochází davem lidí. Tento záběr pomáhá utvářet Sullivanův charakter a motivace a také předznamenává události, které se ve filmu odehrají později.
Závěr
Martin Scorsese je mistrem motivovaného pohybu kamery. Pohybem kamery vytváří náladu, atmosféru a napětí a používá je také k vyprávění příběhu. Studiem Scorseseho použití pohybu kamery se filmaři mohou naučit, jak tento mocný nástroj využít ve svůj vlastní prospěch.