Měl jsem štěstí na počasí a příliv, když jsem navštívil Crosby Beach, abych vyfotografoval Another Place Antonyho Gormleyho…
Minulý víkend jsem byl na Digital Splash společnosti Wilkinson Cameras v Liverpoolu, takže jsem využil příležitosti a vyskočil do Crosby, jen pár mil po pobřeží, abych se podíval na instalaci Antonyho Gormleyho Another Place.
Jak už to tak bývá, když jsem se o svých plánech zmínil nefotografům, řekli, že doufají, že se dočkám sluníčka, ale já doufal v bouřkovou oblohu.
Jiné místo jsem nikdy předtím neviděl, ale viděl jsem spoustu fotografií a doufal jsem, že voda bude kolem pasu k sochám, aby bylo možné udělat nějaké dlouhé expozice.
Když jsem vjížděl do Crosby, vypadalo to, že bych mohl mít počasí, jaké jsem chtěl, ale když jsem se blížil k pláži, vytoužené tmavé mraky začaly shazovat prvních pár tukových kapek deště. V době, kdy jsem našel parkoviště, byl přívalový déšť, ten druh deště, který vás během několika sekund smočí až na kůži.
Bez průtrží mraků to vypadalo, že je na den déšť, ale zaparkoval jsem s výhledem na moře a pozoroval mizerné špačky, jak se snaží ukrýt za zaparkovaná auta a odpadkové koše.
Déšť proměnil čelní sklo ve fantastický filtr vodních kapek a s fotoaparátem v zavazadlovém prostoru jsem využil okamžiku a pořídil pár snímků na svůj iPhone 7.
Potěšen výsledky jsem se rozhodl zůstat o něco déle a sledoval jsem, jak se příliv rychle pohybuje po pláži a kolem většiny soch. Zanedlouho to bylo po kolena.
A pak skoro stejně náhle, jako začalo, déšť ustal. Vyskočil jsem z auta a popadl svůj fotoaparát.
Když jsem šel po promenádě na jihovýchod směrem k Liverpoolu a ústí řeky Mersey, kde jsou sochy o něco dál od vody, našel jsem jednu s vlnami, které se jí kolem pasu omývaly, a postavil jsem si stativ na pláž.
První snímek pořízený při f/13, 1/50 s a ISO 100 zmrazil vodu plnou bahna a vlny se tříštily těsně za sochou.
Zasunutí Lee Filters Big Stopper do držáku filtru na konci mého objektivu (24-70 mm na konci 70 mm) mi umožnilo prodloužit dobu expozice na 20 sekund. Úroveň rozostření byla přesně to, co jsem hledal, moře bylo vykresleno hladce, ale stále byly viditelné nějaké tonální odchylky.
Kontrola histogramu odhalila, že vrchol byl vycentrován kolem středu horizontální škály a žádné pixely nedosahovaly zcela vlevo nebo vpravo. To naznačovalo omezený tonální rozsah, ale stíny nebyly zacpané ani přepálená světla a po pořízení jsem mohl snímek libovolně zesvětlit nebo ztmavit.
Vítr se opravdu zvedal a přicházel příliv, takže po pár záběrech jsem se stáhl na promenádu a zamířil k autu na cestu domů.
Volby zpracování dlouhé expozice
Použití dlouhé expozice dává pohybující se vodě éterický vzhled a to může představovat dilema při zpracování snímků, protože existuje tolik potenciálních možností. Vyzkoušel jsem řadu různých ošetření, z nichž každá zabrala jen pár minut a všechny se mi líbí.
Jak si tedy vybrat, pro kterou jít? Nemám odpověď, je to věc osobního vkusu a nálady.
Verze, které jsem zde vytvořil a sdílel, se liší od jednoduchého rozjasnění surového souboru spolu se zvýšením kontrastu, aby vznikl výsledek, který se blíží obrazu, který jsem měl v hlavě, když jsem plánoval záběr. V návaznosti na to jsem vytvořil další verzi, která je jasnější a teplejší.
Vytvořil jsem také tři černobílé verze, přičemž jedna má docela dramatický přechodový filtr aplikovaný v Adobe Camera Raw ke ztmavení oblohy a zvýraznění mraků a druhá má chladný modrý tón.
Obrázky jsou zahrnuty v galerii níže spolu se snímky iPhone. V komentáři mi můžete dát vědět, kterou verzi preferujete.
Antony Gormley’s Another Place
‹ › × Uložit