Recenze objektivu Tamron 24-70 mm f/2,8 Di VC USD

Tamron 24-70mm f/2.8 Di VC USD je skvělá volba objektivu pro profesionály i nadšence.

Nebudu vás nutit čekat na verdikt do konce recenze – tento objektiv je naprosto skvělý. Prosté a jednoduché. Navzdory tomu, co považuji za obrovskou a nešťastnou mylnou představu mezi mnoha profesionálními fotografy, existuje několik skutečně úžasných, vysoce kvalitních objektivů, které navrhují a vyrábějí jiné společnosti než Nikon a Canon. Odmítnout je jako nějak méněcenné jednoduše proto, že jejich loga neodpovídají logům na fotoaparátu, by byla velká chyba. Tamron SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD je přesně takový objektiv. Nedávno jsem měl příležitost vyzkoušet si to a sem mě zavedla testovací jízda.

Specifikace

Dovolte mi začít s rozluštěním abecední polévky. Tento objektiv, navržený pro digitální (Di), obsahuje patentovanou kompenzaci vibrací (VC) společnosti Tamron pro méně chvění fotoaparátu a plynulejší stabilizaci obrazu, stejně jako jeho motor Ultra Silent Drive (USD), který zajišťuje rychlé a prakticky tiché automatické ostření. Tento objektiv řady Super Performance (SP) obsahuje 17 členů ve 12 skupinách, což výrazně snižuje chromatickou aberaci.

• Ohnisková vzdálenost:24–70 mm
• Maximální světelnost:f/2,8
• Konstrukce objektivu:17 prvků ve 12 skupinách
• Minimální ohnisková vzdálenost:0,38 m (15,0 palce)
• Maximální poměr zvětšení:1,5 u fotoaparátů se snímačem APS-C
• Velikost filtru:ø82 mm (3,2 palce)
• Délka:108,5 mm (4,3 palce)
• Prodloužená délka:116,9 mm (4,6 palce)
• Průměr:ø88,2 mm (3,5 palce)
• Hmotnost:825 g (29,1 oz)
• Břity membrány:9 (zaoblená membrána)
• Standardní příslušenství:Sluneční clona
• Cena:1 224 USD (USD), ve srovnání s 1 887 USD (Nikon) a 2 299 USD (Canon řady L)
• Kompatibilní držáky:Nikon, Canon, Sony (POZNÁMKA:Verze tohoto objektivu Sony neobsahuje funkci kompenzace vibrací, protože těla digitálních zrcadlovek Sony již tuto funkci mají).

První zobrazení

V některých ohledech jsem tento objektiv prodal ještě předtím, než jsem ho nasadil na fotoaparát. Když jsem to poprvé vytáhl z krabice, okamžitě mě to ohromilo. Je zřejmé, že tento objektiv byl navržen a vyroben z vysoce kvalitních materiálů a s velkým důrazem na detail. Obvyklá stížnost mezi fotografy na „objektivy jiných značek“ (termín, který mimochodem nenávidím), je, že prostě nemají stejný pocit nebo kvalitu konstrukce jako objektivy od Nikonu nebo Canonu. V průběhu let jsem používal několik objektivů Tamron (28-75 mm f/2.8 patří mezi mé oblíbené) a mohu vám říci, že byste těžko hledali nějaké nedostatky v konstrukci a konstrukci tohoto objektivu. Ve skutečnosti jde o první objektiv Tamron, který obsahuje extra těsnění pro konstrukci odolnou proti vlhkosti.

Posouvání objektivu

Creep objektivu je poměrně častým problémem u zoomových objektivů nižší kvality. Pokud jste někdy objektiv zcela oddálili, jen abyste jej při pokusu o fotografování z ostrého úhlu nahoru pomalu sklouzli zpět, víte, o čem mluvím. Může se také stát opak, kdy špatně vytvořený zoom může při namíření pod úhlem dolů sám od sebe vysouvat. Zatímco tečení objektivu se obvykle projevuje snadněji u delších a těžších zoomů, může to být problém i u kratších objektivů. U tohoto objektivu jsem nezaznamenal vůbec žádné tečení objektivu, bez ohledu na to, kde jsem byl v rozsahu zoomu.

Zaměření

Jak je uvedeno ve specifikacích výše, tento objektiv je vybaven motorem Ultra Silent Drive (USD) společnosti Tamron, který má pomoci zajistit rychlé, prakticky tiché automatické ostření. To je užitečné zejména pro fotografy svateb a událostí, kteří se snaží být co nejméně nápadní. Jedna z věcí, která mi pomáhá skrýt se na očích, je tiché automatické ostření. Za zmínku stojí jedno slovo opatrnosti. Zatímco USD je na vnější straně fotoaparátu prakticky tichý, je možné, že při natáčení videa může docházet k dalšímu šumu.

Automatické ostření bylo rychlé, přesné, a jak již bylo řečeno, tiché. Mohlo dojít k mírnému zpoždění zaostření v extrémně slabých světelných situacích, ale to bych očekával od téměř jakéhokoli objektivu v tmavých podmínkách. Jedinou výtku ohledně manuálního ostření u tohoto objektivu mám k velikosti gumového ostřícího kroužku. Myslím, že je příliš malý, dokonce i pro průměrné ruce. Přidejte do mixu mé velké ruce Chewbacca a ruční ostření nakonec vyžaduje trochu více koncentrace, než by skutečně potřebovalo. K samotné mechanice manuálního ostření však nemám vůbec žádné výtky. Na prstenci nebylo žádné zpoždění, takže byl hladký, přesný a citlivý.

Chromatická aberace

Odpusťte mi na minutu nebo dvě, než se budu věnovat vědeckému konci věcí. Chromatická aberace je typ zkreslení, při kterém čočka nedokáže zaostřit na všechny barvy do stejného bodu konvergence. Je to také typ zkreslení, který se objevuje častěji u méně kvalitních objektivů. Vyskytuje se proto, že různé čočky mají různé indexy lomu pro různé vlnové délky světla. Než se vaše oči budou příliš skloňovat, dovolte mi jen říci, že chromatická aberace je viditelná jako barevné proužky podél hranic oddělujících světlé a tmavé části obrazu (tj. kontrast). Obecným pravidlem je, že chromatická aberace je problém hlavně při kombinaci nejkratší ohniskové vzdálenosti objektivu a jeho nejširší clony. Tento konkrétní objektiv byl navržen speciálně pro minimalizaci chromatické aberace a zdá se, že toto úsilí bylo úspěšné. Zatímco fyzikální zákony prakticky znemožňují úplné odstranění chromatické aberace, tento objektiv ji vykazoval tak nepatrně, že jsem měl vlastně problém ji najít. Za tímto účelem bych řekl, že jakákoli chromatická aberace skutečně vytvořená tímto objektivem je bezvýznamná.

Dokud jsme na toto téma, dovolte mi nabídnout jeden další bod týkající se chromatické aberace, který nemá nic společného s touto recenzí. Barevné proužky (často fialové) kolem zvýraznění obrazu mohou být způsobeny odlesky čočky a nemají vůbec nic společného s chromatickou aberací.

Ostrost, vinětace a zkreslení

Zjistil jsem, že tento objektiv je velmi ostrý ve středu na všech ohniskových vzdálenostech a clonách. Zatímco zastavení objektivu (přechod na menší clonu) může někdy vést ke zvýšení ostrosti a rozlišení, u tohoto objektivu mezi 24 mm a 35 mm nedošlo prakticky k žádné změně. Až když jsem se dostal mezi 50 mm a 70 mm, myslím, že jsem mohl zaznamenat velmi mírné zlepšení, když jsem se zastavil, ale bylo to příliš malé, aby mě to nějak znepokojovalo.

Na full frame Nikonu D800 jsou rohy o něco méně ostré než střed – poměrně častý problém u objektivů s touto ohniskovou vzdáleností. Nicméně, kvalita obrazu v rohu se zlepšuje při všech ohniskových vzdálenostech, když je čočka zastavena. Zjistil jsem, že optimální clona pro rohy je kolem f/8. Vezmeme-li v úvahu jak středovou, tak i rohovou ostrost, dal bych „sweet spot“ pro tento objektiv na hodnotu kolem f/5,6, ale nenechte se tím odradit od pořízení skvělých „širokoúhlých“ snímků při f/2,8. Velké překvapení pro mě nastalo, když jsem porovnal rohovou ostrost na Tamronu s Nikkorem 24-70 f/2,8 a zjistil jsem, že rohová ostrost na Tamronu je lepší než u Nikkoru.

I když je na širším konci objektivu určité viditelné zkreslení, při přiblížení od 24 mm poměrně rychle klesá. To je největší problém při fotografování portrétů. Ujistit se, že tváře nejsou zkreslené, je zjevně oprávněný problém a lze jej snadno vyřešit úplným přiblížením objektivu na 70 mm.

Provedení skutečného testu

Nadchnout se pro čočky je snadné, bez ohledu na značku. Je však také snadné se ztratit v detailech. Podívejte se dostatečně pozorně a najdete problémy týkající se chromatické aberace, ostrosti, vinětace a zkreslení u každého a každého objektivu, který vyzkoušíte. Jak již bylo zmíněno dříve, máme co do činění s fyzikálními zákony. To je důvod, proč konečným testem jakéhokoli objektivu musí být to, jak si vede v podmínkách každodenního fotografování.

První věc, kterou chci o jakémkoli objektivu vědět, je, co pro mě udělá. Jako mnoho fotografů se živím zachycováním nejrůznějších témat. Protože většina z nás nemá neomezené rozpočty na vybavení, nejlepší nákupy jsou ty, které budou plnit více než jen jednu funkci. Jedná se o jeden z těch objektivů, které odvádějí skvělou práci, bez ohledu na to, zda fotím portréty, jídlo nebo architekturu. Skutečnost, že odvádí skvělou práci jako všestranný, každodenní objektiv pro osobní fotografování, je bonusem pro profesionály a nezbytností pro nadšence.

Nejprve přišly venkovní portréty. Tento první snímek byl pořízen ve stínu bez přímého slunečního světla. V softboxu nalevo od fotoaparátu byl jeden blesk mimo kameru, přibližně tři stopy od objektu. Byl jsem ohromen rychlostí autofokusu a také tím, jak tento objektiv zachytil jemné detaily. Jak bylo uvedeno, nesprávná ohnisková vzdálenost může někdy zkreslit objekt. Zvětšení 24-70 mm až na 70 mm, jako jsem to udělal zde, tomu může zabránit.

1/125, f/8, ISO 200, 70 mm, blesk mimo fotoaparát.

Byl jsem uprostřed natáčení kuchařky, když tento objektiv dorazil, a byl jsem zvědavý, jak to bude fungovat ve scénáři plného přirozeného světla. Když natáčíme jídlo ve studiu, obecně používáme jeden přirozený zdroj světla (velké okno) k podsvícení nebo bočnímu osvětlení misky spolu s odrazovou kartou pro vyplnění. Fotografování ze stínové strany jídla může někdy představovat problém pro automatické ostření, ale tento objektiv neměl vůbec žádné problémy, i když jsem vybral ostřící bod v nejtmavší části záběru.

1/80, f/5,6, ISO 400, 70 mm, přirozené světlo.

Ale pojďme při slabém osvětlení o krok dále. Opravdu slabé světlo. Na obrázcích níže byla fotografie vpravo pořízena pouze s okolním světlem, aby bylo vidět, jak funguje autofokus ve velmi špatných světelných situacích. Pro účely testu jsem umístil své ohnisko na levé oko subjektu – to ve stínu. Fotografie vlevo byla pořízena při stejném nastavení, s jedním bleskem v softboxu nalevo od fotoaparátu. Autofokus samozřejmě musel pracovat o něco tvrději, než by mohl mít za bílého dne, ale ne tolik, aby to při fotografování představovalo problém.

1/60, f/5,6, ISO 640, 70 mm, blesk mimo fotoaparát.

Pokud jste četli můj článek o tom, jak střílet květiny, víte, že trávím spoustu času zachycováním květin a jejich jemných detailů. Samozřejmě jsem byl nadšený, když jsem viděl, jak si objektiv povede s květinami. Kromě oříznutí je tento snímek přímo z fotoaparátu. Okraje a textury jsou velmi ostré. I když nejde konkrétně o makroobjektiv, je příjemné vědět, že stále dokáže přesně zachytit jemné detaily.

1/500, f/2,8, iSO 100, okolní světlo.

Když jsem minulý měsíc navštěvoval Photoshop World v Atlantě, zastavil jsem se na výstavním stánku Westcott, kde byly nastaveny modely a světla pro soutěž Westcott Shootout Contest. Vzhledem k tomu, že studiová světla byla již nastavena na optimální podmínky, zdálo se to jako skvělá příležitost otestovat objektiv pro portréty v interiéru. Kromě černobílého převodu je tento snímek přímo z fotoaparátu. Objektiv fungoval opravdu dobře, když se snažil zachytit glam vzhled Hollywoodu 40. let.

1/200, f/5,6, ISO 1600, 70 mm, konstantní LED studiové osvětlení.

Objektiv si vedl velmi dobře s portréty, jídlem a květinami, takže jsem se rozhodl, že než ho zabalím do krabice a pošlem zpět, zjistím, jak by to fungovalo na fotografování v architektonickém interiéru. Byl jsem nadšený, jak to zachytilo barvu a kontrast.

1/160, f/10, 28 mm, ISO 200, okolní světlo.

Shrnutí a doporučení

Jak jsem řekl na samém začátku – tento objektiv je otřesný. Fungoval bezchybně v různých světelných a fotografických situacích. I když jsem neměl čas jej vyfotit na focení krajiny, z mé zkušenosti s tímto objektivem nebylo absolutně nic, co by naznačovalo, že by výsledky přírody a krajiny byly jiné. Vynikající objektiv pro full-frame fotoaparáty nebo fotoaparáty se snímačem APS-C, pokud hledáte opravdu skvělý objektiv, který zvládne téměř jakýkoli úkol, Tamron 24-70 f/2.8 by měl být na horní straně nebo blízko seznam možností. Jedinou nevýhodou tohoto objektivu bylo jeho vrácení Tamronu, když jsem skončil.

Doufáme, že hop si tuto recenzi užil – získejte cenu na Tamron 24-70 mm f/2,8 Di VC USD na Amazonu