Příspěvek hosta od Rogera Celková
V tomhle mi budete muset věřit.
Tato fotografie byla pořízena na podlaze v kuchyni.
Za velmi vlhkého zimního dne.
Po západu slunce.
Opravdu ne.
Dovolte mi, abych vám to ukázal.
Výzva
Můj přítel z Londýna provozuje cateringovou firmu. Potřebovala nějaké reklamní obrázky pro nový nápad:zábavné tašky pro děti na svatbách. Věc je, že je potřebovala dlouho před začátkem letní svatební sezóny. Potřebovala je v lednu – kdy je britské počasí obvykle nejbídnější. Nebyl žádný rozpočet, takže jsme neletěli nikam jasně a sucho. Ani bychom si nenajímali studio. Její kuchyně by to musela zvládnout.
Také jsme si museli vystačit s omezeným vybavením. Cestoval jsem z Irska do Londýna, abych nafotil výroční zprávu, a vezl jsem si minimální osvětlovací zařízení na portréty:dvě bleskovky a vzpěru stojanů. Cokoli bychom udělali, muselo být jednoduché.
Ne, že bychom měli čas na něco komplikovaného. Závazky na obou stranách znamenaly, že jsme museli natáčení nasměrovat do těsných plánů. Na dokončení fotografie bychom měli asi hodinu a půl. To je 90 minut od doby, kdy jsem dorazil, do doby, kdy bylo potřeba dokončit natáčení.
Horší je, že jsme neměli plán. Chystali jsme se na to křídlo. Věděli jsme, že máme vzor – Felixe, tříletého syna sousedky. Kromě toho jsme se na ničem nedohodli. Byli jsme přátelé; nebyla to placená práce; nebyl žádný tlak; přišli bychom na to.
Myslel jsem, že půjdeme na střelu hlavou a rameny a neuděláme nic ambiciózního. Hrát na jistotu. Získejte výsledek.
Ale kde je v tom zábava?
Někde nad Irským mořem se zrodil nápad.
Odebrání umístění
Kuchyně mé kamarádky nebyla velká, ale dost velká na to, aby se tam dala položit pikniková deka – kterou měla. Ještě lépe, dokázala to rychle najít.
To, že jsme se mohli zbavit dlaždic na podlaze, znamenalo, že budeme schopni vytvořit fotografii, která nemusí nutně ukazovat scénu v interiéru. Střelba shora by eliminovala kuchyňské skříňky, sporák, troubu a tak dále. Co se týče kamery, byli jsme kdekoli, jen ne v kuchyni.
To překonalo problém umístění.
Dále jsme potřebovali překonat problém osvětlení. To, co by fotografii prodalo, by byl pocit světla. Pokud bychom dokázali znovu vytvořit letní světlo, nebo alespoň jeho smysl, byli bychom v podnikání a fotografie by fungovala. Naštěstí toho lze dosáhnout dvěma světly.
První světlo
Jedna z blesků mířila na strop kuchyně. Jeho hlava byla nastavena na široký úhel rozložení světla – 17 mm. To nám poskytlo pěkný velký primární zdroj světla.
Pojďme na chvíli odbočit, abychom si promluvili o některých mechanismech, jak to udělat, a o tom, co pro vás světlo dělá.
Tím, že se blesk odrazí od stropu, blesk sám o sobě není zdrojem světla z pohledu subjektu. Velká skvrna světla na stropě je. Protože je velký, je také difúzní. Vše svítí rovnoměrně. Díky tomu jsou stíny krásné a jemné. Ve skutečnosti jsou sotva zjistitelné. Je to jako střílet pod masivní měkkou krabicí.
Abych dosáhl úrovně expozice, kterou hledám z blesku odraženého od stropu, upřednostňuji nastavit svůj fotoaparát na nejrychlejší synchronizační rychlost blesku (1/200 na mých fotoaparátech) a clonu na přibližně f/5,6. Potom si pomocí ručního nastavení blesku budu hrát s výkonem blesku, dokud nezískám pocit, který chci. Možná bych chtěl světlou základní úroveň, nebo relativně tmavou. Vše záleží na náladě, na kterou cílím. Podle mých zkušeností však opravdu nechcete být na více než 1/4 plného výkonu blesku. Pokud se pokusíte vymáčknout více, doba recyklace se trochu zpomalí. Při 1/4 výkonu může blesk držet krok, i když budete trochu spokojeni.
Umět neustále střílet je u dětí obzvlášť důležité. Jsou rychlí a mají krátkou dobu pozornosti. Chcete být Jonny-on-the-Spot, až přijde ten správný okamžik, a ne čekat, až blesk dožene.
Pokud to nedělá 1/4 výkonu blesku, nemusíte okamžitě přejít na 1/2 nebo plný výkon. Máte dvě další možnosti, jak hrát. Za prvé, můžete zvýšit ISO fotoaparátu. V dnešní době můžete pohodlně přejít na ISO 1 600 nebo 3 200, možná 6 400 – zvláště pokud fotíte něco, co nebude možné reprodukovat přes A4 nebo je určeno pouze pro použití na obrazovce.
Druhou možností před posunem na stupnici výkonu blesku je otevřít clonu. Větší otvor v čočce znamená efektivnější využití světla z vašich světelných zdrojů.
Kromě toho delší rychlost závěrky neudělá nic s množstvím blesku, které dosáhne snímače vašeho fotoaparátu. Vzhledem k tomu, že doba trvání záblesku je velmi, velmi krátká, senzor fotoaparátu zachytí stejné množství záblesku při 1/25 sekundy jako při 1/200 sekundy.
Přidání druhého světla
Zpět k fotografii.
Jakmile byla nastavena základní úroveň světla bleskem odraženým od stropu (v tomto případě docela jasný), přidali jsme druhý blesk, abychom přidali nuance. Dalo by se říci, že první světlo fungovalo jako plátno pro druhé světlo, na které se mělo malovat.
Dali jsme druhou bleskovku za Felixe, mírně doleva, a namířili jsme ji přímo na něj. Přímé světlo z malého zdroje je mnohem tvrdší a poskytlo nám pěkné okrajové světlo na straně jeho obličeje a těla, což dodává pocit pozdního odpoledního slunce.
Gely a vyvážení bílé
Posledním vylepšením bylo přidat trochu tepla do světla. Slunce by pozdního letního odpoledne bylo nízké a trochu zlaté.
Mohli jsme to udělat několika způsoby. V tomto konkrétním případě jsme blesky zakryli gely oranžové barvy (CTO). Mohli jsme stejně snadno nastavit vyvážení bílé ve fotoaparátu, abychom fotografii dodali teplejší pocit. Nebo jsme mohli na objektiv nasadit zahřívací filtr nebo dodat teplo v postprodukci dodatečně. Photoshop má například vestavěné možnosti fotografických filtrů. Vše závisí na tom, co máte po ruce, a na vašich preferencích pracovního postupu.
Dárky
U fotografie vyrobené za méně než hodinu a půl jsme byli spokojeni. Příležitostný divák by to, myslím, bral jako nominální hodnotu.
Podívejte se pozorněji a prozrazuje to svůj původ.
Ve skutečném rámu jsou stále viditelné některé kuchyňské dlaždice. Abych se jich zbavil, použil jsem segment trávy z obrázku z předchozího focení v exteriéru. Úhel světla na trávě není úplně správný. Možná je podezřelá i práce ve Photoshopu.
Dalším velkým bonusem je zrcadlení na balónu. Je na špatném místě a je příliš velký – vážně příliš velký. Ve chvíli, kdy se Země přiblíží ke Slunci dostatečně blízko pro tento druh zvýraznění, bude vše živé na ní skutečně velmi křupavé.
Světlo odražené od stropu také vytvořilo záblesky ve Felixových očích. Jsem si jistý, že existují další věci, které byste mohli využít, abyste pomohli dále rozluštit faleš.
Přesto ukazuje, co můžete dělat s pár světly a trochou představivosti, když to opravdu potřebujete.
Roger Overal je profesionální fotograf sídlící v Irsku. Specializuje se na jídlo a dokumentární fotografii a moderuje podcast The Documentary Photographer.