Ryan Gibson, redakční fotograf z venkova v Georgii, se specializuje na atletické portréty. Jedno z jeho oblíbených míst na natáčení? Šatny. „Když pracuji na celovečerním příběhu, chci ze sezení získat co nejvíce rozmanitosti,“ říká. "Poté, co uděláme záběry na hřišti, vestoje nebo na kurtu, rád pracuji v šatně. V závislosti na tom, jak používám svá světla, tam mohu během krátké doby získat mnoho různých vzhledů."
Jeden z těchto pohledů můžete vidět na fotografii výše:S kreativním úhlem kamery a osvětlením vytvořil Gibson téměř černé pozadí, které přitahuje pozornost diváka téměř výhradně k tomuto středoškolskému obrannému konci.
Ironií je, že aby vytvořil tuto temnotu, Gibson nastavil své lokační blesky na nejjasnější nastavení výkonu. Díky tomu a přesouváním světel do blízkosti svého objektu mohl Gibson exponovat pomocí vysoké rychlosti závěrky, malé clony a nízkého ISO, což vše fungovalo tak, že pozadí bylo téměř zcela černé a bez bloků.
Ale protože černé pozadí bez rysů může být nudné, Gibson přidal na pozadí trochu popu tím, že se opět stal kreativním se svým osvětlením. Namontoval dva malé blesky na stojany za objekt a jejich výstup zamířil přímo na kameru. „Světla na pozadí dodávají záběru intenzitu a propůjčují sportovci téměř divadelní ‚hvězdnou sílu‘,“ říká fotograf.
Tato strategie však přinesla problém:vzplanutí kolem okrajů jeho předmětu. "Neexistuje způsob, jak se tomu v takovém záběru vyhnout," říká Gibson. "Abychom to mohli ovládat, pomohla malá clona, ale také jsme si pohráli s umístěním a nasměrováním světel. I drobné úpravy přinesly velký rozdíl ve snížení vzoru záblesků."
Další výzva? Odstranění světelných stojanů v Adobe Photoshop CS5. "Pokud mám v záběru zařízení, které budu klonovat na postu, obvykle fotím ze stativu a udělám celkový záběr scény bez vybavení. Později je mnohem snazší," vysvětluje. "Ale kvůli nízkému úhlu kamery to tady nebylo možné. Místo toho jsem uspořádal světla a expozici tak, abych minimalizoval délku stojanů, které bylo třeba naklonovat."
Kris Holland/Mafic Studios (ILUSTRACE)
Nízký úhel kamery pomohl Ryanu Gibsonovi vizuálně pozvednout a vylepšit jeho objekt. Pracovat takto nízko si vyžádalo umístění jeho 5stopého softboxu Westcott Octabank (A) blízko k zemi a nasměrováním mírně nahoru, aby se světlo dostalo do očí a brady objektu. Jeho hlavním světlem byl AlienBees B800 monolight (B) kterou napájel přenosnou baterií Paul C. Buff Vagabond II (C) . Vagabond také poháněl dva Gibsonovy nakopávače na pozadí:400-Ws Westcott Strobelite Pluses (D) namířeno přímo na pozici kamery. Všechny tři blesky odpálil pomocí odpalovačů Paul C. Buff CyberSync. Gibson fotil fotoaparátem Canon EOS 7D a zoomem 11–16 mm f/2,8 Tokina (E) . „U tohoto typu snímků z nízkého úhlu vždy požádám své objekty, aby se dívaly přímo do středu objektivu, jako by se snažily vidět přímo skrz fotoaparát,“ říká Gibson. "To pomáhá vytvořit intenzitu ve výrazu obličeje." Vybroušený úhel pohledu také pomohl fotografovi oříznout nepořádek na pozadí.
Ryan Gibson je portrétista, který je také redaktorem na volné noze pro publikace jako ESPN HS a Atlanta.