Vyrostl jsem na farmě, a přestože to nebyla mléčná farma, určitě jsem strávil dost času kolem krav, abych poznal jejich způsoby. A musím vám říct, že na mě neudělali dojem. Krávy jsou v nejlepším případě spokojené, ale nemají příliš charisma, což může vysvětlovat, proč postavy ve všech těch kreslených sobotním dopoledni, které jsem sledoval, byli králíci, kachny, chipmunkové, kočky, myši, ptáci, straky, psi a medvědi, ale nikdy ne skot.
Teď jsem viděl novou fotoknihu Glena Wexlera, Tajný život krav, a jsem nucen znovu prozkoumat svůj názor na krávy. Ještě důležitější je, že při rozhovoru s Wexlerem jsem se naučil několik cenných lekcí o fotografování problematických předmětů.
Wexlerovy obrázky, které budou také k vidění v galerii Track 16 ve stanici Bergamot v Santa Monice od 7. července do 4. srpna, přetvářejí krávy jako hrdiny, aby zachránili svůj vlastní druh – hrají proti typu, protože skutečné krávy to ve skutečnosti nedělají. (Máte moje slovo.) Jednoduše řečeno, krávy hrdiny jsou zábavné. (Mimochodem, komediální opak je také pravdivý:aby byl lev vtipný, měl by být raději zbabělý, jako v „Čaroději ze země Oz“; statečný lev, jako Mustafah ve „Lvím králi“, je jen tragédie, která teprve čeká.)
Wexler, úspěšný komerční fotograf sídlící v Los Angeles, natočil řadu velmi slavných obalů alb pro umělce, jako jsou Michael Jackson, Van Halen, ZZ Top a další. Pravděpodobně je nejlépe známý svým raným a odborným přijetím digitální technologie k vytváření důmyslně vytvořených obrázků pro reklamní klienty.
Obrázky krav ve skutečnosti vznikly jako reklamní zakázka pro řetězec restaurací Chick-fil-A. Reklamní agentura společnosti vytvořila marketingovou kampaň, která používala znaky krav, aby obhajovala konzumaci kuřecích sendvičů Chick-fil-A namísto hamburgerů. Společnost Wexler byla přizvána k výrobě kalendářů pro rok 2004 a 2005.
Tehdy začalo řešení fotografického problému. Než nastoupil Wexler, fotografové najatí společností jednoduše oblékli krávy do kostýmů a zastřelili je. Ale, jak zde bylo více než hojně řečeno, krávy nejsou přirozené umělce. Navíc, jak poznamenává Wexler, tělesné funkce skotu jsou nepředvídatelné a časté.
Místo toho Wexler požádal o pomoc umělce Charlese Rivery, aby vyřezal realistickou krávu v měřítku jedné třetiny, ze které byla vyrobena forma. Forma byla zase použita k vytvoření pěnových odlitků, které bylo možné rozřezat a znovu sestavit do různých postaviček krav.
Každý snímek vyžadoval asi dva nebo tři dny fotografování hlavních scén a prvků, po nichž následovalo několik dní natáčení skutečných krav, které byly osvětleny a fotografovány v perspektivě, aby odpovídaly tvarovaným dvojníkům těla. Wexler odhaduje, že celý projekt spotřeboval 600 hodin postprodukčního času. Některé snímky vyžadovaly týmy se speciálními efekty, aby spustily výbuchy. Pro další záběry byly vyžadovány propracované kostýmy. (To udělal James Hayes, který také kostýmy Mupetů.)
To je spousta práce, aby krávy vypadaly legračně. Wexler říká, že humor obrázků pochází z převrácení našich předpokladů o „vnímané věrohodnosti“ fotografie. Míchání prvků skutečného světa a fantastického světa dohromady vytváří surrealistický, absurdní efekt, říká.
Tuto otázku hodlám promyslet při obědě. Hádejte, co si objednám…