Skupinové pózování na portrét:Tipy odborníků pro úžasné rodinné fotografie

Podívejte se na tyto tipy na pózování od některých nejlepších portrétistů v zemi

Autor Peter Kolonia | Zveřejněno 21. listopadu 2013 1:46 EST

Velké rodinné portréty jsou těžké. Oblečení a kalendáře potřebují koordinaci a je třeba najít atraktivní, dobře osvětlené pozadí. Při koordinaci nesčetných dalších detailů si musíte udržet náladu, aby každý vypadal perfektně ve zlomku vteřiny, kdy je závěrka otevřená. Dobrá zpráva? Navzdory zdánlivé nemožnosti toho všeho jsou skvělé rodinné portréty skutečně možné a my jsme shromáždili skupinu zkušených profesionálů, abychom vám vysvětlili, jak na to.

Vaším prvním úkolem je pomoci vašim subjektům vypadat uvolněně a bez sebevědomí. Art Streiber, skvělý fotograf portrétů celebrit a reklamní profesionál z L.A., který natočil úvodní fotku, vysvětluje:"I když na záběru můžete mít 35 lidí, měli byste mít pocit, jako by všichni jen vešli dovnitř a stáli tam. Chcete-li získat ten pohled, požádejte své objekty, aby stáli nebo se naklonili přirozeně a nenuceně. Nechte je zkřížit ruce, zkřížit nohy nebo opřít nohu o zábradlí židle."

Než členové rodiny zaujmou svá místa, sledujte jejich přirozenou řeč těla. Spencer Heyfron, redakční střelec z Brooklynu, NY, který natočil níže uvedenou módu, říká:„Je překvapivé, jak jsou někteří lidé v určitých postojích úplně doma. Dávejte si pozor na tyto pozice a využijte je ve svůj prospěch.“

Spencer Heyfron pózoval administrativní pracovníky pro módní příběh v Lucky. Když Heyfron natáčel tuto módní řadu, dával si pozor, aby neduplikoval umístění ramen, hlavy, nohou nebo chodidel svých pěti předmětů. „Pouhé lehké otočení těla dokáže zázraky,“ říká. Nejen pro osobu, která se otáčí, ale také pro předměty na obou jejích stranách.

Jakmile začnete umisťovat předměty, měňte vizuální prvky. Smíchejte barvy oblečení, pohlaví, rasy, výšky, věk a pózy. Vyhněte se srovnávání hlav a nedovolte, aby si například dva sousední objekty zkřížili ruce. Smíchejte zarovnání ramen tak, aby žádní dva lidé nemířili stejně. „Nebojte se překroutit lidi směrem ke středu skupiny a pryč z něj,“ říká Streiber. Ne všichni lidé na levé straně rámu by měli mířit doprava a naopak.

Cat Thrasher pořídila tento intimní portrét svých rodičů pomocí těla Hasselblad 501 CM a objektivu Carl Zeiss 80 mm f/2,8 na film Fujifilm Neopan Acros 100. „To, že se vaše subjekty dotýkají, je zbavuje povinnosti formality během natáčení,“ říká Thrasher. "To signalizuje, že mohou vyjádřit svou lásku a intimitu. Také dotek milované osoby, která je nervózní nebo úzkostná, pomáhá této osobě uvolnit se."

Chcete-li získat uvolněné a ležérní pózy, jednejte a mluvte uvolněně a ležérně. To může vyžadovat určitou přípravu. Cat Thrasher, the Charlottesville, VA, profesionál, jehož rodiče vidíte výše, říká:"Zjistil jsem, že pomáhá mít malý repertoár optimistických frází a běžných pozic. Také sbírám slzné listy krásných pozic a ukazuji je subjektům. Uvolňuje je to, protože se naučí zhruba to, co se od nich očekává."

Vytvoření skupiny

Pokud nepózujete ve fotbalovém týmu nebo rockové kapele, vyvarujte se umístění lidí v přímé linii. Místo toho podepřete svou soupravu pohovkami, židlemi s vysokým opěradlem a stoličkami, aby lidé mohli klečet, sedět a stát způsobem, který se liší výškou hlavy pro příjemný rytmus stoupání a klesání. „Dejte lidem něco, na co mohou položit ruku,“ říká Streiber. "Buď opěradlo židle, nebo rameno někoho jiného."

Peter Yang vyfotografoval tyto čtyři Texasany pro příběh časopisu Texas Monthly o umírajícím plemeni kovbojů. Protože šlo v podstatě o jednotlivce a ne o součást rodiny nebo organizované skupiny, pózoval každý zvlášť ve svém vlastním prostoru. "Mohli byste téměř oříznout každého chlapa a mít jeho pěkný portrét," říká Yang. "Častěji se při natáčení skupin snažím zvýraznit jejich propojené vlastnosti tím, že se těla překrývají, žádám subjekty, aby se dotýkaly, pokud je to vhodné, a ujišťuji se, že celkový tvar skupiny působí soudržným dojmem. Ale ne pro tyhle lidi."

Chcete-li svému portrétu dát nějakou strukturu, sestavte skupinu pomocí geometrického vzoru. Dvě běžná řešení jsou pozice „apex“ a „grid“. Streiberova skupina na úvodním rozpětí je pózována na mřížce, zatímco kovbojové Petera Yanga nahoře a táborníci Buffa Stricklanda pózují s objektem tvořícím vrchol trojúhelníku. Yang, slavný redakční střelec z Brooklynu, NY, posadil na koně nejkratšího kovboje, aby mu dodal nějakou extra přítomnost.

Další strategií pózování je vytvořit rytmus ve skupině. Dustin Snipes, sportovní specialista z L.A., který střílel fotbalový tým, střídal stojící a sedící subjekty. Yang vytvořil rytmus střídáním modrých a bílých košil se svými kovboji. Je vaše skupina velká? Rozebrat to. "Nepokoušejte se pózovat 12 lidem současně. Zblázníte se," říká Streiber. "Rozdělte skupinu na podskupiny po 3, 4 nebo 5 osobách."

Dustin Snipes natočil fotbalový tým Westlake Village High School pro časopis ESPN High School. Tři hráči týmu mají slavné otce. Foceno Nikonem D700. Fotograf Dustin Snipes chtěl u svého portrétu univerzitního fotbalového týmu na předměstí Los Angeles na střední škole zachovat světlost. Místo toho, aby je klasicky (a vážně) pózoval na roštu, vzal tým na ryby. Když chcete skupinovému portrétu dodat humor, říká, použijte nečekané nebo netradiční místo a dobrou rekvizitu. "V tomto případě to byla největší ryba, kterou jsem si mohl dovolit z nedalekého obchodu s potravinami," směje se.

Wrangling Kids

Když tvoříte rodinnou skupinu, která zahrnuje různé věkové skupiny, postavte ty neposedné – tedy děti – jako svůj poslední krok. Jak vysvětluje Yang:"Pokud střílíte šest lidí, nemůžete mít šest neustále se měnících proměnných. Začnu tím, že zamknu subjekty, které vypadají dobře a u kterých mám pocit, že dokážou držet pózu. S kovboji jsem nastavil dva vnější chlápky, aby sloužili jako kotvy, a pak jsem se zaměřil hlavně na koně, což byl zástupný znak."

Děti mohou být často podobné zástupné znaky. Dostaňte všechny ostatní do pozice a pak se zaměřte na děti. Pokračujte v mluvení a nasměrování a nenechte je vyvést z míry nebo začít ustupovat. Také pomůže, když si zkusíte zapamatovat jejich jména.

Oblečení a umístění

Před natáčením žádá Streiber své subjekty, aby nosily oblečení v zemitých tónech, jako je černá, béžová nebo hnědá. Požádá také o tóny drahokamů, jako je vínová, smaragdová, seladonová nebo zelenomodrá. Ale žádné základní barvy. "Primáry ve velké skupině jsou hromosvody. Červená, oranžová, žlutá, zelená – vaše oči míří přímo tam, a o tom skupinové portréty nejsou."

Saverio Truglia chtěl, aby v této propagační zátiší k chicagské divadelní produkci odrážely jeho subjekty koherentní kamarádství, které se projevuje ve sdílených pohledech, podobné řeči těla a šatníku. Zároveň však jejich výrazy obličeje naznačují, že jde o odlišné jedince. "Všichni investují do své budoucnosti. Ale ne všichni to cítí stejně," říká Truglia. Cyklisté Truglia jsou příkladem vrcholového – nebo trojúhelníkového – pózování.

Saverio Truglia, profesionál z Chicaga, který zastřelil cyklisty, říká:„Žádám lidi, aby vrstvili, protože to může přidat vizuální zájem a dát mi víc práce.“

Pro své jezdce na kole použil Truglia pozadí tmavší než jeho předměty. „Oddělilo to subjekty, vysunulo je dopředu, zatímco tlumené pozadí vytvořilo [redakčně vhodný] pocit ponurosti.“

Streiber rád pózuje své skupiny v rozích, jako to udělal na naší úvodní fotografii. „Stěny, které se sbíhají do rohu, se silně pohybují rámem a nutí vás podívat se hlouběji do obrazu,“ říká.

Geometrické pozadí vám může pomoci zarámovat objekty, jako tomu bylo u úvodního záběru Streibera. Nechcete tam ale příliš mnoho řádků. „Se skupinami se toho vizuálně děje tolik, že mám rád, aby pozadí bylo jednoduché a nerušilo,“ říká Buff Strickland, specialista na životní styl z Austinu v Texasu.

V mnoha ohledech je fotografování dětí ve skupinách jednodušší než dospělých, říká Buff Strickland. "Jsou si méně vědomi sebe než dospělí a jsou ochotni se sžít s ostatními dětmi stojícími poblíž." Co nechcete udělat, je umístit je na místa nebo situace, které neznají. Zamrznou nebo vyděsí. Stricklandovy obytné vozy jsou dalším příkladem vrcholového – nebo trojúhelníkového – pózování.

Správný převod

Fotografování na stativu je nezbytné, pokud chcete mít možnost digitálně zaměnit tváře. "Při fotografování skupin se často stává, že někdo mrkne. Pravidelně budu střílet na stativu, takže výměna hlav je jednodušší," říká Truglia.

Důležitý je také výběr objektivu. Pro Trugliův portrét tří cyklistů použil poněkud širokoúhlý objektiv, aby zdůraznil ústřední dominantu hlavního hrdiny.

V portrétu sobě rovných však varuje, že širokoúhlý objektiv může pozvednout blízký objekt tím, že zveličí jejich velikost vzhledem ke vzdálenějším postavám.

U velkých skupin můžete být v pokušení použít širokoúhlý objektiv, abyste každého vmáčkli dovnitř. Dobře si to však rozmyslete. U objektů stejně vzdálených od fotoaparátu se díky širokoúhlým objektivům zdají vnější objekty velké vzhledem k těm, které jsou umístěny ve středu záběru.

Jak zachytit velké skupiny bez širokoúhlého zkreslení? Art Streiber navrhuje kompozit „vedle sebe“. Když hledá místa, ujišťuje se, že je místo pro umístění kamery zpět od skupiny. Pak vytáhne normální objektiv, pózuje na levé straně skupiny a udělá sadu expozic. Poté otočí fotoaparát na stativu doprava, umístí objekty na tuto stranu záběru a provede sadu expozic. Obě strany jsou poté složeny a výsledek je bez zkreslení. Naše úvodní fotografie je vedle sebe a všechny její předměty vypadají stejně, s téměř filmovou přítomností. Rozdělením skupiny na dvě je také méně skličující pózování – a není to přitažlivá myšlenka pro váš skupinový portrét z dovolené?