Názor:Proč Photoshop ničí krajinnou fotografii
Po celá léta slaví krajináto fotografie syrovou krásu přírodního světa. Jednalo se o zachycení okamžiku v čase, prchavé vyrovnání světla a stínu, skutečné spojení s prostředím. To, co vidíme, je stále častěji prezentováno jako „fotografování krajiny“, je něco úplně jiného:silně manipulovaná, často umělá, konstrukci vestavěnou ve Photoshopu a tento trend je nakonec pro uměleckou formu škodlivé.
Tady je důvod:
* zkreslená realita a ztráta autentičnosti: Hlavním problémem je pravda. Photoshop umožňuje fotografům drasticky měnit barvy, přidávat prvky, které nebyly přítomny, odstraňovaly rušivé funkce a smíchaly více expozic, aby vytvořily scénu, která ve skutečnosti nikdy neexistovala. I když to technicky působivé, vytváří to odpojení mezi divákem a přírodním světem. Už to nejde o svědectví o skutečném místě; Jde o obdiv digitální výroby. To narušuje autentičnost a poctivost, která byla kdysi charakteristickými znaky žánru.
* nerealistická očekávání a zklamání: Lidé vidí tyto hyper-reálné obrazy online a rozvíjejí nerealistická očekávání ohledně toho, jak krajina skutečně vypadá. Cestují na kultovní místa, pouze aby byli zklamáni, když scéna před nimi neodpovídá bezchybně vylepšené verzi, kterou viděli na Instagramu. To může vést k obecnému pocitu rozčarování a snížení uznání krásy skutečného nedokonalého světa.
* důraz na technické dovednosti nad uměleckou vizí: Zaměření se posune z zachycení přesvědčivého okamžiku nebo vyjadřuje jedinečnou perspektivu k zvládnutí komplexních editačních technik. Fotograf může vytvořit technicky dokonalý obraz s ohromujícím dynamickým rozsahem a zářivými barvami, ale pokud postrádá duši, emoce nebo jedinečný pohled, je to nakonec duté. Technická zdatnost Photoshopu se stává berlou a maskuje nedostatek skutečné umělecké vize.
* homogenizace stylu: Rozsáhlé použití podobných editačních technik a předvoleb vede k homogenizaci stylu. Mnoho krajinných obrazů nyní vypadá děsivě podobně, s příliš nasycenými barvami, dramatickou oblohou a zřetelným nedostatkem jemnosti. Individualita a osobní výraz jsou obětovány na oltáři populárních trendů.
* etické obavy: I když to není vždy explicitní, existuje implicitní smlouva mezi fotografem a divákem, že obraz představuje přiměřenou aproximaci reality. Pokud je tato smlouva porušena rozsáhlou manipulací, vyvolává etické otázky. Oklamáme publikum? Přispíváme k kultuře nereálnosti, kde je vše filtrováno a zdokonaleno?
Je však důležité uznat druhou stranu argumentu:
* photoshop jako nástroj pro umělecký výraz: Photoshop může být mocným nástrojem pro umělecký výraz, který umožňuje fotografům realizovat jejich kreativní vizi a komunikovat své emoce. Není to ze své podstaty špatné; Je to * rozsah * a * záměr * manipulace, na kterém záleží. Jemné úpravy pro zlepšení barev, správných expozice nebo odstranění drobných rozptýlení mohou být prospěšné.
* tlačení kreativních hranic: Někteří tvrdí, že fotografování v krajině by nemělo být omezeno přísným realismem. Photoshop umožňuje fotografům prozkoumat neskutečnou nebo snovou krajinu, posouvat hranice žánru a zpochybňovat naše vnímání reality. To může být platná forma uměleckého vyjádření.
* překonávání technických omezení: Digitální fotografie má omezení z hlediska dynamického rozsahu a citlivosti senzorů. Photoshop může pomoci překonat tato omezení, což umožňuje fotografům zachytit scény, které by nebylo možné zachytit při jediné expozici.
Závěr:
Problém není samotný Photoshop; Je to * nadměrné * a * bezohledný * jeho použití. Když se krajináto fotografie stane především o vytvoření vizuálně ohromujícího, ale nakonec umělého obrazu, ztratí spojení s přirozeným světem a snižuje jeho uměleckou hodnotu. Musíme si více uvědomit etické důsledky našich editačních možností a usilovat o rovnováhu mezi technickou dovedností a uměleckou vizí. Nakonec je nejlepší fotografování krajiny, která zachycuje podstatu místa a evokuje skutečnou emocionální reakci divákovi, bez ohledu na použité editační techniky. Klíčem je použití Photoshopu jako nástroje k vylepšení, ne k výrobě. Je důležité, aby byli fotografové upřímní s jejich diváky o množství editace provedených k řádnému stanovení očekávání.