Názor:Proč Photoshop ničí krajinnou fotografii
Krajina fotografie by měla být ve svém srdci o zachycení syrové, nezkrotné krásy přírodního světa. Mělo by to být důkazem dovedností fotografa při hledání správného místa, ve správný čas, se správným světlem a odborně složení scény, která rezonuje s diváky. Ale stále více, to, co vidíme, je prezentováno jako „krajinná fotografie“, je daleko od reality, digitální Frankenstein se spojil ve Photoshopu a nakonec snižoval uměleckou formu a potenciálně zavádějící diváky.
Zde je důvod, proč nadměrná reliance na Photoshopu ničí krajinnou fotografii:
1. Ztráta pravosti a důvěryhodnosti:
* hyperrealismus =nerealismus: Pronásledování „hyperrealistických“ obrázků, často dosažených extrémními technikami HDR, třídění barev a kompozicí, vede k scénám, které jsou vizuálně přitažlivé, ale naprosto falešné. Obloha se stává nepřirozeně zářivým, barvy přesycené a detaily přehnané do bodu karikatury. Obrázek již neodráží to, co fotograf *viděl *, ale spíše to, co *chtěli *vidět. To narušuje důvěru ve fotografa a integritu obrázku. Obdivujeme přírodu nebo dovednost digitálního umělce?
* zavádějící diváky: Lidé se často dívají na fotografování krajiny, aby se spojili s přírodou, inspirovali putu a viděli místa tak, jak jsou. Silně manipulované obrázky mohou vytvářet nerealistická očekávání, což vede ke zklamání, když diváci skutečně navštíví tato místa. Byli prodáni fantazii, ne realita. To může mít také negativní důsledky pro cestovní ruch, protože se lidé cítí podvedeni.
* snižování důležitosti dovedností ve fotoaparátu: Proč se obtěžovat zvládnutí expozice, složení a porozumění světlu, když jej můžete „opravit v příspěvku“? Photoshop se stává berlou, která umožňuje fotografům obejít tvrdou práci a odhodlání potřebné k zachycení skutečně ohromujícího obrazu ve fotoaparátu. To znehodnocuje dovednosti, které tradičně definovaly velkého fotografa krajiny.
2. Vzestup stejnosti a předvídatelnosti:
* "Instagram vzhled": Je zde znepokojivý trend fotografií krajiny, které začínají vypadat stejně - třídění šedozelených a oranžových barev, silně zpracovaná obloha a umělá ostrost. Tato homogenizace pramení z snadno dostupných akcí, předvoleb a výuky Photoshopu, které propagují specifický, často nadřazený styl. Originalita je obětována ve snaze o online ověření.
* kopírování, nevytváření: Místo toho, aby fotografové nakládali svůj vlastní jedinečný styl a vidění, stále více emulují techniky populárních „guru Photoshop“. To vede k nedostatku rozmanitosti a pocitu, že jste to všechno viděli dříve. Kouzlo objevování nové perspektivy je ztraceno.
3. Etické obavy:
* zkreslení podmínek prostředí: Photoshop lze použít k vymazání nevzhledných prvků, jako jsou elektrické vedení nebo známky dopadu člověka. Zatímco určitý stupeň čištění je pochopitelný, zcela odstranění důkazů o lidské přítomnosti vytváří falešný dojem nedotčené divočiny, což potenciálně brání úsilí o ochranu.
* kompozice krajiny: Vytváření zcela nové krajiny kombinací prvků z různých míst se stává stále běžnějším. Přestože umělecky zajímavá, rozmazává hranici mezi fotografií a digitálním uměním. Už to není fotografie skutečného místa, ale výroba.
4. Devalvace „rozhodujícího okamžiku“:
* Myšlenka „rozhodujícího okamžiku“, Popularizovaný Henri Cartier-Bressonem zdůrazňuje zachycení prchavého, jedinečného okamžiku v čase. Photoshop umožňuje fotografům vytvořit „dokonalý“ okamžik, bez ohledu na to, zda skutečně existuje. To snižuje důležitost trpělivosti, očekávání a schopnosti rozpoznat a zachytit pomíjivou krásu.
Counterarguments and Nuance:
Je důležité uznat, že Photoshop, pokud je použit odpovědný, může být cenným nástrojem pro zlepšení obrázků a opravu nedokonalostí.
* Odstranění prachu a menší úpravy: Odstraňování prachových skvrn, úpravy expozice a opravy vyvážení bílé jsou obecně přijímané postupy.
* umělecké výraz: Někteří tvrdí, že fotografování krajiny je uměleckou formou a fotografové by měli mít svobodu vyjádřit svou vizi jakýmkoli nezbytným prostředkem, včetně rozsáhlé manipulace.
* zachycení dynamického rozsahu: Techniky HDR lze použít k zachycení plného dynamického rozsahu scény, která nemusí být možné s jedinou expozicí.
Závěr:
Zatímco Photoshop má své místo ve fotografování krajiny, nadměrná reliance na něm nepopiratelně poškozuje uměleckou formu. Snaha o hyperrealismus, homogenizace stylů a etické obavy kolem manipulace s obrazem narušují autentičnost, důvěryhodnost a originalitu krajinné fotografie. Je na čase, aby fotografové upřednostňovali dovednost ve fotoaparátu, rozvíjeli svou vlastní jedinečnou vizi a snažili se zachytit skutečnou krásu přírodního světa, než aby se spoléhali na Photoshop a vytvořili digitální fantazii. Musíme se vrátit na místo, kde je obdivována skvělá fotografie na krajinu pro svou vlastní krásu a dovednost fotografa, nikoli zdatnost jejich dovedností Photoshopu. Výzvou je najít rovnováhu mezi posílením reality a vytvořením úplné výroby. Budoucnost fotografování krajiny závisí na tom.