"Dobře," vyštěkl Bob přes megafon z papírové hmoty, na jehož straně bylo hrubým černým písmem napsáno slovo "režisér", "až Herman vyjde ze dveří, Joe, chci, abys s ním pohnul kamerou doleva."
Herman si povzdechl. Byl to stárnoucí akční hvězda 70. let, daleko za svými nejlepšími výsledky. Pro něj to byla jen výplata, ale všichni jsme byli nadšeni, že ho máme v reklamě, kterou jsme dělali pro společnost Bobova otce, která vyrábí ponožky. Bobův nápad byl, aby Herman karate nasekal hromadu ponožkových loutek od konkurenčních prodejců a přitom zařval jeho frázi „Jednu máš v oku!“
"Akce!" křičel Bob přes megafon. Herman, Joe a já jsme byli všichni do deseti stop od něj, ale Bob si myslel, že díky megafonu bude před hvězdou vypadat profesionálněji. Herman vyšel ze dveří prádelny a Joe začal ustupovat doleva s kamerou, která ho sledovala po ulici.
"Střih!" Zakřičel Bob:„Co je to za pohyb kamery doleva? Řekl jsem, tahej doleva, nechoď!“
"Huh?" řekl Joe.
„Otočte kameru doleva, od boků! Otočte se s boky, ne s nohama!“ Bob živě zamával rukama.
"Huh?" řekl znovu Joe.
"Přál bych si, abys znal názvy pohybů kamery," řekl Bob a stále držel megafon u úst, "byl bys mnohem lepší kameraman."
Herman už to nevydržel. "Leftmove a swivlemove nejsou pohyby kamery, vy hlupáci!" Všichni jsme se k němu otočili.
"Podívej," řekl, "už se nemůžu dočkat, až spadnu z toho mizerného filmu a vrátím se k malování garáže, takže ti dám lekci zdarma. Slovo, které hledáte, je pan. Stejně jako v případě „posun doleva“, což znamená, že držte kameru na stejném místě a otočte ji, abyste sledovali akci.“
"Aha," řekl Bob a držel megafon stopu od Hermanovy ztrápené tváře, "a existuje nějaký název pro levý pohyb kamery?"
"Náklaďák!" řekl Herman a karate vytrhl Bobovi megafon z ruky, "náklaďák vlevo. Podívejte, nakreslím vám graf pro vás, otrlé.“
Snímky, když se kamera pohybuje
Posouvat – fotoaparát zůstane na jednom místě, zatímco se objektiv pohybuje doleva nebo doprava. Posun doleva nebo doprava.
Naklonění – stejné jako „pan“, ale nahoru a dolů. Nakloňte se k nebi, nakloňte se dolů k zemi.
Podstavec – posuňte celou kameru nahoru nebo dolů a udržujte objektiv ve stejném úhlu k zemi (obvykle 90 stupňů), jako by byla kamera na vysokozdvižném vozíku. Tento termín pochází z doby, kdy byly televizní kamery namontovány na mamutí podpěry (některé byly obří stativy, jiné byly velké monopody, které se ve skutečnosti nazývaly podstavce), které bylo možné otočit nahoru nebo dolů.
Snímky při pohybu kamery a operátora:
Nákladní automobil – pohyb celé kamery a upevnění doleva nebo doprava. „Náklaďák vlevo“ nebo „náklaďák vpravo“, když k tomu obvykle dojde, čočka fotoaparátu zůstane kolmo k objektu.
Dolly – přiblížení nebo oddálení fotoaparátu k objektu. „Dolly in“ nebo „dolly out.“
Krab – termín podobný náklaďáku, který pro operátora ruční kamery obvykle znamená chodit bokem (jako krab). S příchodem stabilizovaných držáků na kameru je do značné míry na režisérovi, zda řekne náklaďák nebo krab.
Sledovat nebo sledovat – Sledovat znamená, co byste očekávali, sledujete za objektem, jak se pohybuje – stopa je podobná, ale ze strany. Pokud řeknete „track“ spíše než „dolly“, naznačuje to, že trasa může být nepravidelná.
Za starých časů, kdy bylo potřeba nastavit dolly dráhy a kameru omezit jen na tyto stopy, jste mohli dolovat spolu s rytířem útočícím do bitvy a rytíř se může přibližovat ke kameře a dále od ní, zatímco se prosekával k vítězství. . Nyní, když kamery nejsou vždy takto přibité, můžete mít místo toho kameru, která „stopuje“, která si může udržovat podobnou vzdálenost od našeho rytíře, když běhá po bitevním poli, dělá zatáčky a uhýbá jako filmová kamera v roce 1950 by nikdy nebyl schopen držet krok s.
Pohybující se záběry bez pohybu kamery:
Přiblížení – Ačkoli to někteří lidé nazývají pohyblivý záběr, zoomování ve skutečnosti není pohyb kamery, protože kamera zůstává zcela nehybná a kousky skla se pohybují uvnitř objektivu. Přiblížení (buď přiblížení nebo oddálení) mění ohniskovou vzdálenost objektivu, což znamená, že se mění perspektiva objektu. (Domácí úkol:Zaznamenejte dva lidi stojící na chodníku s fotoaparátem oddáleným až na jeho nejširší ohniskovou vzdálenost. Potom objektiv fotoaparátu přibližte úplně a dozadu, dokud nebudete mít tyto dva lidi v záběru opět stejné velikosti – podívejte se, jak se změnily prvky na pozadí. Všimněte si také, jak se změnil tvar lidí ve vašem objektivu. Širokoúhlé objektivy roztahují věci v rozích, takže lidé vypadají širší. Tato změna perspektivy umožňuje nejpodivnější možný pohyb fotoaparátu .
Pokročilé pohyby:
Hitchcock Zoom, Zolly nebo Dolly Zoom – Toto je zvláštní a úžasný pohyb kamery, který je jedním z nejméně běžných, ale jedním z nejpozoruhodnějších. Kamera se fyzicky naklání, ať už dovnitř nebo ven, a zároveň objektiv zoomuje v opačném směru. Fotoaparát se tedy při oddalování přibližuje nebo se při přibližování oddaluje. Musí k tomu docházet rychlostí, která udržuje objekt ve středu záběru stejně velký, zatímco vše za nimi podivně roste nebo se zmenšuje. Ačkoli jej nevynalezl, režisér Alfred Hitchcock ho zpopularizoval a s velkým efektem ho použil ve svém filmu Vertigo, a proto dostal jeho jméno.
Moje oblíbené použití Hitchcockova zoomu je ve filmu. Čelisti. Na pláži sedí policejní šéf Martin Brody v podání Roye Scheidera, jeden z mála lidí, kteří vědí, že ve vodě může být obrovský žralok. Tváří v tvář tvrdohlavému starostovi neochotně souhlasí s tím, aby se lidé koupali. Když dojde k nevyhnutelnému útoku žraloka, kamerové náklaďáky zajedou na Brodyho vysokou rychlostí při oddalování a nesoulad nám dává vizuální pocit hrůzy a nedůvěry, kterou policejní šéf cítí v žaludku.
Kombinování tahů:
Mnoho z těchto pohybů kamery lze provádět ve vzájemném spojení – naklánění a panorámování při zoomování je běžné, stejně jako sledování záběrů, které se posouvají. Pohyby kamery by neměly být považovány za začátek a konec, ale jako kroky na cestě. Na začátku svého záběru můžete dojet, poté sledovat doleva, posouvat doleva, naklánět se a přibližovat, abyste se dostali k dalšímu záběru.
Při psaní o pohybech kamery německého filmaře Maxe Ophlse učenec Dong Liang zdůrazňuje:„V kaligrafii člověk málokdy dokončí slovo jediným tahem, ne proto, že by to bylo technicky nemožné, ale proto, že rytmus psaní je určen spíše plynulým střídání dlouhých a krátkých tahů, křivek, rovných čar a teček.“ Takto musí pohyby vaší kamery spolupracovat, aby vyprávěly váš příběh.
Existují zařízení, jako jsou jeřáby, výložníky a dráty, které dokážou kameru umístit na místa, kde by se člověk normálně nemohl nacházet – dodávají pohybu kamery třetí rozměr, konkrétně může létat a přitom provádět jakýkoli jiný pohyb kamery. Operátor kamery se může například naklonit dolů, když je zvednut do vzduchu jeřábem, a udržovat tak stejnou osobu zaostřenou, jak se mění perspektiva.
Testování vod
"Zkusme to znovu!" řekl Bob.
Herman vyšel z prádelny a otočil se doprava. Když šel po chodníku, kamera se zatočila doleva, pak se zastavila, přejela doleva na ulici, aby odhalila dav ďábelských ponožkových loutek, natočila se doprava a naklonila se nahoru, aby ukázala Hermana, jak šplhá po stěně jako ninja, postavil se na podstavce a naklonil se dolů, pak Hitchcock přiblížil, když Herman zavrčel:"Tady máš jeden v oku!" než skočil na kameru.
„Střih! Tisk!" křičel Bob přes svůj megafon. Tohle bude skvělá reklama.
Postranní panel:Dollies, Dolly Tracks a Dollying
Najednou vyžadovaly doly nebo kamiony držák kamery na kolečkách. Studiové videokamery byly obvykle předem namontovány na kolech, zatímco filmové kamery vyžadovaly položení skutečných kolejí (tzv. dolly tracks) a jakési železniční vagóny (nazývané dolly), na které se kamera umístí spolu s operátorem kamery a vytahovačem zaostření. . Zatímco ruční držení fotoaparátu je oblíbené, při produkcích se stále často používají kolejnice. Abychom to trochu zkomplikovali, ne vždy používáte k „najetí“ nebo „vytažení“ fotoaparátu kolejničky. Fyzický vozík s fotoaparátem není vždy stejný jako „dolly“ s pohybem fotoaparátu. Pojezdové dráhy můžete použít k přemístění fotoaparátu doleva nebo doprava, nebo dokonce k vytvoření úplného kruhu kolem objektu, stejně jako použít vozíky k najetí nebo vysunutí fotoaparátu.
Dráhy pro kamerové vozíky mohou mít libovolnou délku, od mnoha stop až po pouhých několik palců – opravdu krátký vozík lze použít k pohybu malého fotoaparátu po obsahu kanceláře nebo k procházení otevřenými dveřmi. Dollies jsou také jedním z běžnějších podomácku vyrobených zařízení na výrobu videa. Letmým pohledem na internet se objeví různé plány na výrobu dollies a doly tracks.
Na opačném konci této funkce je jezdec umístěn na stativu a zatímco se panenka pohybuje na kolečkách, jezdec má kolejnice, po kterých se kamera pohybuje, ale stativ se nepohybuje. Zábavné věci, co?
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je výtvarný umělec, který ve velké míře píše o technologiích.