Širokoúhlé a teleobjektivy vykreslují obrázky jinak, než jak věci přirozeně vidíme. Zkušení videografové mohou tyto rozdíly využít k vytvoření efektních záběrů.
Mnoho lidí používá nastavení širokoúhlého objektivu pouze k „couvání od“ objektů a nastavení teleobjektivu k „přiblížení“. Zkušenější tvůrci videa využívají odlišné kvality nastavení širokoúhlého objektivu a teleobjektivu k určení perspektivy, vylepšení kompozice, ovládání zaostření a pozadí a ovlivnění pohybu v záběru.
Pojďme si tedy zopakovat kvality čoček WA a TP a poté navrhnout některé způsoby, jak využít jejich schopnosti a obejít jejich omezení. (Vzhledem k tomu, že se normální ohniskové vzdálenosti chovají, no, normálně, není o nich moc co říci.) Pro jednoduchost probereme WA a TP „objektivy“, když máme skutečně na mysli různá nastavení ohniskové vzdálenosti na jediném objektivu, který může přibližovat z jednoho extrému do druhého.
Různé ohniskové vzdálenosti
Jak bude každý optický inženýr vehementně trvat na tom, různé ohniskové vzdálenosti se opticky liší pouze v úhlech záběru, které pokrývají. Širokoúhlé objektivy dokážou pojmout až 90 stupňů, zatímco teleobjektivy „vidí“ pouhých pět stupňů nebo méně. Ve středním rozsahu se čočky pokrývající kolem 48 stupňů jeví jako „normální“, protože zhruba odpovídají charakteristikám lidského vidění (obrázek 1).
Ve skutečnosti čočky obvykle vykazují jiné optické rozdíly. Širokoúhlá nastavení jsou obvykle „rychlejší“ než teleobjektivy, což znamená, že dokážou připustit až o dva f-stopy více světla. To je důvod, proč jsou objektivy označeny štítky jako „f2 — f4“, což znamená, že maximální clona je f2 při extrémně širokoúhlém záběru, ale pouze f4 při plném teleobjektivu.
Také když jsou objektivy WA a TP nastaveny na stejnou clonu a zaostřeny na stejnou vzdálenost, budou teleobjektivy poskytovat menší hloubku ostrosti (vzdálenosti, které zůstávají ostré před i za objektem).
Nejdramatičtější rozdíly mezi ohniskovými vzdálenostmi však nejsou optické, ale obrazové:vzhled obrazu vykreslený objektivem. Tyto rozdíly zahrnují zjevnou prostorovou hloubku, velikost objektu a pohyb.
Nejdramatičtější kontrast je ve zdánlivé hloubce („zdánlivé“, protože ploché video obrazy nemají žádný skutečný třetí rozměr). Širokoúhlé nastavení přehání hloubku, takže vše vypadá prostorněji. Teleobjektivy komprimují hloubku, stlačují popředí a pozadí dohromady (obrázek 2).
Úzce související rozdíl je zjevná velikost. Všimněte si, že postava na pozadí ve snímku WA (obrázek 2a) vypadá mnohem menší než na snímku TP (obrázek 2b), i když jsou obě postavy v obou nastaveních od sebe stejně vzdálené.
Posledním velkým rozdílem je zdánlivá rychlost pohybu. Protože se hloubka WA zdá být tak velká a postavy se zmenšují nebo rostou tak rychle, jak se pohybují vpřed nebo vzad, pohyb WA v hloubce se zdá být velmi rychlý a dramatický.
Naproti tomu objekty na záběrech teleobjektivem se mohou pohybovat směrem k fotoaparátu, pohybovat se a pohybovat se a pohybovat se a zdá se, že se nikdy nikam nedostanou, protože pokrývají stlačenou
celkovou hloubku perspektivy TP.
Různé vlastnosti, různá použití
Širokoúhlé objektivy jsou často vybírány, protože jejich větší maximální světelnost je činí užitečnějšími při fotografování za slabého osvětlení. Někdy širokoúhlé nastavení připustí dostatek světla pro dobrou expozici, kde by pomalejší nastavení teleobjektivu přinutilo videokameru zvýšit míru zisku (a s tím i zrnitost a šum). Širokoúhlé nastavení je také lepší pro pohyblivé záběry, protože minimalizuje účinek chvění fotoaparátu, zatímco nastavení teleobjektivu jej přehání.
A konečně, širokoúhlé objektivy poskytují dynamickou akci, když se objekty pohybují směrem k fotoaparátu nebo od něj. Boje a honičky vypadají dvojnásob vzrušující, protože se řítí tolik zdánlivým prostorem. Samozřejmě, že stejného efektu nedosáhnete, když se akce pohybuje ze strany na stranu, protože čočky ovlivňují pouze třetí rozměr („osa Z“).
Jinak objektivy WA a TP mají téměř stejné a opačné výhody a problémy. Teleobjektivy zaujmou pozornost, kdykoli potřebujete přiblížit vzdálené objekty – například divokou přírodu nebo sport. Až budete sledovat záběr na baseballové hřiště zpoza nadhazovače, pamatujte, že videokamera je stovky stop vzadu, na vzdálené straně středového pole a je vybavena monstrózním teleobjektivem.
Naproti tomu širokoúhlé záběry mají cenu zlata v malých místnostech a jiných stísněných prostorech, protože můžete orientovat diváka ustavením záběrů, což by s delšími objektivy nebylo možné.
V tomto procesu WA čočky způsobují, že tyto malé místnosti vypadají větší - někdy mnohem větší. Pokud chcete, aby kamera proměnila skříně 8 x 10 na prostorná apartmá, podívejte se na informační reklamy pro obytné vozy, hotely v letoviscích nebo výletní lodě.
Na druhou stranu, pokud chcete napsat o městské klaustrofobii, stačí přiblížit teleobjektiv a trénovat svou videokameru po dlouhém, rovném a rušném bulváru. Vaše čočka TP rozdrtí míli dlouhou řadu aut, sloupů osvětlení a chodců na 100 yardů ucpaného, smogového chaosu.
Pro ovládání pozadí můžete použít stejné triky se vzdáleností. Pokud musíte fotografovat objekt na neatraktivním pozadí, širokoúhlý objektiv jej ukáže jako vzdálený a nezřetelný.
Ale předpokládejme, že chcete zdůraznit vztah k pozadí za objektem? Reportérka se může postavit mimo plot a stovky yardů od Bílého domu; ale dlouhý teleobjektiv přiblíží Executive Mansion dostatečně blízko, aby se důležitě vynořil za ní.
Čočky WA a TP mají výrazně odlišné účinky na detailní záběry. Díky minimalizaci hloubky, mírné nastavení TP často vytváří příjemnější portréty žen. Naopak středně širokoúhlé nastavení může mužským záběrům přidat trochu macho drsnosti. Dejte si pozor na oba extrémy:příliš mnoho TP mění obličeje na kuličky, zatímco nadměrné WA deformuje rysy a mění nosy na tukanovy bankovky.
Skládání s ohniskovou vzdáleností
Když nastavíte svůj objektiv na širokoúhlý záběr, jde vám o hloubku, takže vytvořte kompozice, které tuto iluzi posílí. Hledejte sbíhající se linie horizontálních a vertikálních objektů, jako jsou ulice a světelné sloupy. Nízké úhly zdůrazňují tyto sbíhající se linie a zároveň dramatizují pohyb směrem ke kameře a od ní.
Skládání s nastavením teleobjektivu je obtížnější, dokud nezvládnete aranžovací prvky na rovině obrazu (také znám jako obrazovka). Začněte tím, že potlačíte myšlenku, že se díváte přes objektiv, a připomeňte si, že se díváte do plochého hledáčku (práce s externí obrazovkou LCD je obzvláště užitečná).
Nyní si zkuste představit, že navrhujete nástěnku, připevňujete různé tvary do různých částí obdélníku, abyste vytvořili efektní dvou
rozměrné uspořádání.
Jakmile se v tom zdokonalíte, zjistíte, že se všemi kompozicemi zacházíte jako s kombinacemi pevných látek ve virtuálním prostoru. Neptejte se mě, jak to funguje – ale předpokládám, že byste si to mohli představit tak, že levá a pravá ruka mohou dělat úplně odlišné věci na klaviatuře klavíru, aby nějak zahráli velkolepou, jednotnou skladbu.
Kniha přispívajícího redaktora Jima Stinsona, Video; Digitální komunikace a produkce právě vychází ve druhém, aktualizovaném vydání.
Postranní panel 1:Ohnisková vzdálenost a zaostření
Pokud jsou ostatní faktory stejné, širokoúhlé objektivy mají větší hloubku ostrosti než teleobjektivy, takže lidé někdy přejdou na širší objektiv, aby bylo pozadí ostřejší, nebo na delší objektiv, aby je rozostřilo.
Ani jedno řešení nebude fungovat.
Čím blíže je kterýkoli objektiv k objektu, tím menší je hloubka ostrosti; čím je dále, tím větší je hloubka ostrosti. Pokud tedy zaměříte záběr zblízka pomocí širokoúhlého objektivu a rozhodnete se, že se vám nelíbí ošklivé pozadí, nemůžete jej rozostřit přepnutím na teleobjektiv.
Vidíte, že chcete-li zarámovat stejný detailní záběr pomocí teleobjektivu, musíte objektiv posunout dále od objektu a získat tak větší hloubku ostrosti s každým krokem vzad. Ve chvíli, kdy je objekt identicky zarámován, vzdálenější TP objektiv poskytne stejnou hloubku ostrosti jako mnohem bližší širokoúhlý objektiv a tatínkem vypálené pozadí bude stejně ostré jako vždy.
Postranní panel 2:Ohnisková vzdálenost a Velikost čipu
Jak krátký je váš širokoúhlý záběr? Jak dlouhý je váš teleobjektiv? Záleží na velikosti vašeho zobrazovacího čipu. „Normální“ perspektiva objektivu nastává při ohniskové vzdálenosti jen o něco delší, než je váš čip, měřeno diagonálně. Čipy videokamer se dodávají v několika velikostech, takže širokoúhlé nastavení objektivu na malém čipu může být normální nastavení na větším čipu.
Před výběrem videokamery si prostudujte matice funkcí na webu Videomaker, kde je uveden rozsah zoomu a velikost čipu pro každý model. Například JVC GR-HD1 a Sony DCR-PC350 mají oba asi 8,5 mm čipy, takže víte, že nastavení nejširšího objektivu Sony 4,5 mm je o něco širší než 5,1 mm JVC. Na druhou stranu se zdá, že model Sony DCR-DVD201 má ještě širší široký konec (3,2 mm); ale počkejte:jeho čip má pouze 5 mm, spíše než 8,5, takže je ve skutečnosti méně širokoúhlý než jeho sourozenec s 8,5 mm čipem.
morální? Nezapomeňte porovnat jablka s jablky.