V původním filmu Jurský park je scéna, která téměř dokonale popisuje jednu lekci, kterou jsem se naučil při dokumentování světa kolem mě pomocí fotoaparátu.
V této scéně Dr. Ian Malcolm, brilantní matematik, který navštíví prehistorický park, během rozhovoru s Johnem Hammondem, ředitelem parku, vyjadřuje vážné výhrady k myšlence vzkříšení dávno vyhynulých druhů. Hammond vesele vysvětluje neuvěřitelné genetické objevy, kterých jeho vědci dosáhli. "Naši vědci dokázali věci, které ještě nikdo neudělal." Nevěřícně Malcolm odpovídá se stejnou horlivostí a říká:„Vaši vědci byli tak zaneprázdněni tím, zda mohou nebo nemohou, že nepřestali přemýšlet, jestli by měli.“
Totéž platí pro objektivy fotoaparátů. To, že můžete fotografovat dokořán na f/1,4 nebo f/1,8, ještě neznamená, že byste měli.
Když jsem se poprvé dostal k seriózní fotografické práci, byl jsem ohromen výkonem a schopností zachycovat světlo mého 50mm objektivu f/1,8. Otevřelo mi to zcela nový svět fotografických možností, které dnes dále zkoumám, a dokázalo vytvářet neuvěřitelné snímky, dokonce i na mém skromném malém Nikonu D200.
Bohužel, stejně jako vědci v Jurském parku, jsem nestrávil roky v zákopech učením se svému řemeslu a zdokonalováním svých dovedností, abych se naučil, jak skutečně využívat sílu tak širokých otvorů, a prošel jsem fází, kdy jsem všechno střílel dokořán. kvůli věcem, jako jsou fotografie při slabém osvětlení, hloubka ostrosti a samozřejmě bokeh. Vždy s bokehem.
Nyní je důležité poznamenat, že nelituji žádné z těchto raných lekcí, ale chci vám nabídnout několik jednoduchých věcí, které jsem se za ta léta naučil, a několik důvodů, proč byste možná chtěli věci trochu ovládat a ne fotografujte dokořán pomocí tohoto luxusního objektivu s prvotřídním nebo ultrarychlým zoomem.
1. Hloubka ostrosti může být příliš malá
Většinu svých fotek fotím třemi hlavními objektivy:35mm f/1.8, 50mm f/1.8 a mým oblíbeným 85mm f/1.8, kterému říkám můj supermodelkový objektiv. (Vážně, mohli byste namířit objektiv na starého plesnivého strašáka a získat portrét hodný časopisu Vogue.)
Každý z těchto objektivů má svou vlastní sadu jedinečných výhod a omezení, ale jak již pravděpodobně víte, jedna věc, kterou mají všechny společnou, je super široká maximální clona. Určitě je k dispozici spousta objektivů s ještě většími světelnostmi, jako je Nikon 58 mm f/1,4 nebo Canon 85 mm f/1,2, ale když se zatlačí na objektiv se světelností f/1,8 nebo dokonce f/2,8, není to žádný šmrnc.
Ovládat jednu z těchto ultraširokých šelem může být trochu jako jízda na tyranosaurovi rexe, protože množství energie, kterou máte k dispozici, je tak trochu šílené. Ale jedna výhoda rychlých prvočísel, jako je tato, ultramalá hloubka ostrosti, může být také trochu prokletí, pokud se nepoužívá správně.
Nebudu lhát, točit věci s objektivem dokořán je zábava, ale chvíli mi trvalo, než jsem se naučil, že stejně jako vědci z Jurského parku jsem se možná měl trochu držet zpátky. Tento portrét vysokoškoláka je další dobou, ve které jsem neměl dobrý důvod fotit dokořán, ale přesto jsem to udělal a výsledkem byla fotografie, která se prostě nedala použít. Díky široké světelnosti f/1,8 a mé blízkosti k objektu mi zůstala hloubka ostrosti jen několik centimetrů. Její levé oko (na pravé straně fotografie) je dokonale zaostřené, zatímco druhá strana obličeje je rozmazaná a výsledkem je podivně vypadající snímek, který jsem musel zahodit.
Naštěstí jsem si svou chybu rychle uvědomil a focením na f/2,8 a f/4 získal další dokonale použitelné snímky. Ale tohle byla jedna z těch situací, ve kterých jsem si myslel, že by bylo super udělat úžasné rozostření pozadí s clonou f/1,8, ale neuvědomil jsem si, jak jsem při tom málem zničil portrét.
85 mm, f/1,8, 1/750 sekundy, ISO 400
Zde je další příklad z doby, kdy jsem poprvé dostal svůj 50mm objektiv a myslel jsem si, že je tak skvělé fotit všechny obrázky na f/1,8 – protože můj pokřivený smysl pro logiku mi říkal, že žádná hloubka ostrosti nemůže být nikdy příliš malá. Výsledkem je, že tento obrázek některých krokusů obsahuje ošklivý pruh přes střed, kde je zaostřena jedna květina a spousta uschlé trávy, zatímco zbytek obrázku je rozmazaný nepořádek. Fotografování na menší clonu by mi poskytlo plynulý přechod mezi zaostřenými a rozostřenými oblastmi a celkově mnohem příjemnější snímek.
50 mm, f/1,8, 1/500 sekundy, ISO 400
2. Bokeh a rozostření pozadí se mohou vymknout z rukou
Je to trochu subjektivní a je možné to interpretovat jak ze strany fotografa, tak ze strany diváka, ale za ta léta jsem zjistil, že fotografování na co nejširší clonu s cílem získat co možná největší bokeh neboli rozostření pozadí může přejít od uměleckého a zajímavého k chaotickému a nepochopitelnému velmi rychle.
Bokeh je pěkný a určitě se dá použít k tomu, aby snímku dodal umělecký šmrnc, ale při nadměrném použití může přebít objekt a zničit snímek. Následující fotografie fialové květiny trčící z trávy ukazuje tento jev v akci.
Květiny jsou tak odstraněny z pozadí, že je to skoro, jako by se vznášely ve vzduchu, a efekt je poněkud znepokojující a hraničí s rozčilením. Tolik vyfouknuté pozadí odstranilo jakýkoli smysl pro místo a kontext předmětu a co zbylo, je zelený a fialový nepořádek, který není ani umělecky zajímavý, ani esteticky příjemný.
3. Vinětace, chromatická aberace a další optické zvláštnosti
Než řeknu příliš mnoho na toto téma, možná budu muset přidat trochu předmluvy. Méně drahé objektivy se mohou chovat zvláštně, když s nimi fotíte dokořán, ale dražší sklo je v tomhle obvykle mnohem lepší. S tímto vyloučením odpovědnosti je důležité porozumět některým optickým abnormalitám, jako je vinětace, chromatická aberace a měkkost, které se často objevují, když je čočka otevřena až na doraz.
Vinětace je situace, kdy okraje vašeho obrázku vypadají o něco tmavší než zbytek obrázku, kvůli tomu, jak se světlo manipuluje uvnitř objektivu, než dopadne na obrazový snímač ve fotoaparátu. Není to příliš velký problém u fotoaparátů s menšími snímači, jako jsou modely APS-C nebo micro four thirds, ale určitě tam je, a ještě více u full frame fotoaparátů.
Při fotografování dokořán může být hlavním problémem vinětace. Všimněte si, jak jsou středy obou snímků stejně exponované, ale rohy jsou mnohem tmavší při f/1.8.
Pokud fotíte do RAW, můžete použít Lightroom, Photoshop nebo jiné podobné aplikace ke zmírnění většiny efektů vinětace, pokud chcete. Samozřejmě dalším řešením je použití menší clony, která má tendenci zcela eliminovat většinu vinětace. Vinětace není vždy průkopníkem a mnoho fotografů, včetně mě, ve skutečnosti preferuje jemné efekty dobře použité viněty. Možná zjistíte, že jste spadali do tohoto tábora, a v tom případě pokračujte a střílejte na f/1,8 nebo f/1,4, jak se vám bude líbit.
Další optickou abnormalitou, která často zvedá svou ošklivou hlavu při širokých otvorech, je chromatická aberace, která může být mnohem větší problém, pokud na to nejste připraveni. To se obvykle projevuje jako fialové nebo zelené obrysy nebo třásně kolem míst na obrázcích s ostrým kontrastem mezi tmou a světlem. Například snímek níže byl pořízen na f/1.8 a na první pohled vypadá perfektně použitelný.
50 mm, f/1,8, 1/3000 sekundy, ISO 100. Na první kontrolu vypadá v pořádku, ale zblízka není vše v pořádku.
Podívejte se blíže a všimnete si velkého problému kolem okrajů většiny suchých stébel trávy. Všude se objevují ošklivá zelená svatozář, což je přímý důsledek fotografování dokořán, protože přicházející světlo je transformováno objektivem na cestě ke kameře. Zde je 100% oříznutí snímku vedle přesně stejného snímku pořízeného na f/8.
Zelené obrysy jsou na levé straně hojné, zatímco clona f/8 je zcela eliminuje.
Tato optická nedokonalost může být v Lightroomu často poněkud zmírněna pomocí možnosti:Odstranit chromatickou aberaci na panelu Develop. Ale ani pak nejsou výsledky ideální a často vám zůstanou obrázky, které stále vykazují nějaké zelené nebo fialové artefakty nebo ztrácejí trochu barvy z jiných částí vašeho obrázku. Spíše než se motat s opravou těchto problémů v postprodukci, raději se tomu od začátku vyhnu a fotím na trochu menší clonu. Obvykle to problém vyřeší a stále mi zůstane stejná celková kompozice, jakou bych měl s širší clonou.
Poslední podivná charakteristika většiny objektivů při jejich nejširší cloně nemusí být tak velký problém, pokud nebudete pracně zkoumat snímky na základě počtu pixelů, ale přesto byste o tom měli vědět. Téměř všechny objektivy jsou o něco měkčí, když se použijí na nejširší clonu, což může vést k tomu, že snímky nejsou úplně podle vašich představ. Obrázek níže byl pořízen na f/1,8 a na první pohled vypadá slušně, ale bližší prohlídka odhalí úplně jiný příběh.
50 mm, f/1,8, 1/125 sekundy, ISO 100. Vypadá to slušně, ale při bližším pohledu opět odhalíte mnohem jiný příběh.
Přiblížením na přesný střed obrázku, bod, na který jsem zaostřil, se zobrazí dva velmi odlišné obrázky, když je umístíte vedle stejného obrázku pořízeného na f/8.
Zaostření bylo zablokováno přesně na písmeno „K“, a přesto je snímek vlevo, pořízený při nejširší cloně na mém objektivu, mnohem méně ostrý.
Tento problém s ostrostí lze opět do určité míry opravit v postprodukci, ale mým ideálním řešením je vyhnout se fotografování na f/1,8, pokud konkrétně nepotřebuji schopnost shromažďování světla, rozostření pozadí nebo jiné efekty, které nabízí tak široká clona. . Fotografování je o kompromisech, a i když zavření clony na mém objektivu vedlo ke snímku, který byl ostřejší, zároveň mi poskytl snímek s mnohem větší hloubkou ostrosti, díky čemuž byla celková kompozice méně příjemná.
4. Široké otvory používejte střídmě, abyste maximalizovali jejich dopad
Římský filozof Marcus Tullius Cicero jednou řekl:„Nikdy nepřeháněj, ale umírněnost se nechej být tvým průvodcem. Tato pecka moudrosti platí nejen pro život obecně, ale vypovídá i o tom, jak k fotografii přistupovat. Rád zacházím s nejširší clonou na svých objektivech, jako bych sešlápl plynový pedál na autě. Je to zábavné, ale kdybych jel plnou rychlostí všude, kam bych jel, rychle by to ztratilo na přitažlivosti. (I když ve svém sedanu Toyota z roku 1998 bych pravděpodobně prohrál závod se skateboardistou, ale chápete to.)
Vaše čočky mají z nějakého důvodu široké clony a jsou určeny k tomu, abyste získali dobré snímky, zvláště pokud jste si vědomi některých zvláštností a zvláštností jejich použití, jako je tento. Pokud rádi střílíte dokořán a nevadí vám některé potenciální kompromisy, jako je trocha vinětace a chromatické aberace, pak směle do toho! Mým osobním pravidlem však je používat f/1,8 pouze tehdy, když to opravdu potřebuji, jinak krémové pozadí a bokeh koule začnou trochu ztrácet na lesku. Když fotím portrét, mám f/1,8 v zadní kapse, když to opravdu potřebuji, jinak většinu fotek fotím na f/2,8, f/4 nebo menší.
Většinu fotek tohoto páru jsem pořídil při menších clonách, díky čemuž tato s f/1,8 vyčnívala mezi ostatními.
Po vyslechnutí tohoto výčtu důvodů, proč se při focení dokořán trochu držet zpátky, mám skoro pocit, že bych měl napsat podobný článek o výhodách focení na co největší clonu. Nechci vzbudit dojem, že byste své vybavení nikdy neměli využívat naplno, jen je třeba vědět pár věcí, než začnete fotit všechny snímky s nejširší možnou clonou, kterou vaše objektivy mohou použít. Můžete skončit s několika problémy, stejně jako nešťastní vědci z Jurského parku, ale doufejme, že ten váš nebude tak smrtelný a cestou se vám také velmi dobře podaří pořídit neuvěřitelné fotky.
Zajímalo by mě, co si o tom všem myslíte, a pokud máte nějaké oblíbené snímky pořízené při ne úplně široké cloně, napište je prosím do komentářů níže!