Nejhorší příčinou video katastrof je špatné plánování – nejen během předprodukční fáze, ale až do konce postprodukce. Profesionálové nejen dělají plány; implementují je a následně je dodržují. Když plánujete jako profesionál,:
- Naplánujte natáčení v předprodukci.
- Natočte plán ve výrobě.
- Upravte plánované natáčení v postprodukci.
Toto trvalé plánování a sledování jsou nezbytné pro dodání kvalitního videa včas a v rámci rozpočtu.
Plánovací aspekt tvorby videa je tak často přehlížen, že mu věnujeme tři články – jeden pro každou fázi produkce. Tento měsíc je v plánu natáčení v předprodukci. Předprodukce samozřejmě není nic jiného než plánování, od prvního konceptu až po konečný harmonogram. Zde se však zaměřujeme konkrétně na vývoj plánů, které můžete skutečně natočit a poté upravit. Podíváme se na scénáře, obsazení, personální obsazení, vyhledávání a rozpočet.
Podíváme se také na novou oblast plánování:speciální efekty. Jinými slovy, předprodukční plánování se týká střihu i natáčení.
Nejprve skript
Přestože samotné psaní není plánování, výsledný scénář je základem pro každé jednotlivé rozhodnutí, které při přípravě produkce učiníte. Bez kompletního scénáře nemůžete program obsadit, navrhnout jeho vzhled, určit posádku a potřebné vybavení, vypsat místa nebo kulisy, rozpočítat produkci ani stanovit harmonogram.
Ne, osnova není dost dobrá, i když má 50 stran. Pouze skutečný scénář je dostatečně specifický pro plánování. Co takhle storyboard? Sekvence scénáře se složitou akcí a/nebo speciálními efekty slouží k vizualizaci rozvržení videa, ale pro plánování produkce používají psaný scénář.
U programů literatury faktu bude dvousloupcový scénář ve formátu „A/V“ (audio a video) obsahovat kompletní vyprávění a základní zvuk v levém sloupci a obraz v pravém. Hrané filmy používají klasický formát scénáře. Na webu jsou ukázky několika formátů skriptů; a rady ohledně toho, kolik podrobností zahrnout, naleznete na přilehlém postranním panelu. Sečteno a podtrženo:když se dostanete do produkce, nemůžete natočit plán, pokud nemáte natáčení podrobně naplánováno.
Speciální efekty
Lidé si myslí, že speciální efekty jsou kompozice a počítačová grafika, které patří do postprodukce. Nejpřesvědčivější efekty jsou však plně naplánovány v předprodukci, takže umístění, kompozitní a CG práce mohou být hladce integrovány implementací podrobného plánu. Proto musíte své speciální efekty plně vyvinout ještě předtím, než prozkoumáte místa a rozpočtové rekvizity.
Vezměte si například velkolepý čelní náraz auta. Abyste dosáhli skutečného dopadu, necháte auta jet k sobě a kolem sebe, kvůli bezpečnosti možná dvě stopy od sebe, a natáčet mistra dlouhým teleobjektivem, aby se skryla mezera mezi nimi. V postu plánujete urychlit kolizní výstřel a poté zakrýt skutečnost, že se navzájem minuli tím, že naplníte obrazovku dobře načasovanou ohnivou koulí CG přes živou akci.
Zatím je to dobré, ale tajemství jakéhokoli efektu spočívá v jeho prodeji s podpůrnými záběry. Abyste se ujistili, že je dostanete, musíte naplánovat vysokorychlostní záběry jednotlivých vozů, detailní záběry řidičů a možná i záběr přes kapotu jednoho auta po havárii, když jedna oběť bojuje ze dveří. Máte v plánu postavit jednu stranu auta na bloky, abyste ji naklonili, a zvýšit náklon posunutím kamery z úrovně v opačném směru. (Poznámka pro DP:zvolte nejasné pozadí, které neodhalí výstřel Dutch Angle, a vrhněte mihotavé „světlo ohně“ na čelní sklo, dveře a bojující oběť.) Na místě složte efekt zuřícího ohně v popředí, abyste dokončit roubík. Každá část toho musí být naplánována, až po škvárové bloky a efekt ohně.
Morálka je, nemůžete jen říct:"Ach, my uděláme autonehodu na poště." Pouze prostřednictvím podrobného plánování před natáčením i během něj můžete dodat suroviny potřebné k vytvoření elegantního efektu.
Lidé, místa a zpětná vazba
I ty největší hollywoodské produkce jsou plánovány a rozvíjeny postupným přibližováním:scénář popisuje požadavky; plánovači se jim přiblíží co nejblíže; pak je skript upraven tak, aby eliminoval zdroje, které byly nedostupné, a maximalizoval ty, které byly.
S obsazováním herců to platí vždy. Předpokládejme například, že scénář požaduje krásnou, lákavou, zlou macechu; ale nejbližší herečka, kterou můžete najít, je nevkusná, podsaditá osoba, která by na plátně vypadala hloupě, jak se vampuje. Děje se to pořád. Takže uděláte několik rychlých revizí skriptů, abyste vytvořili nevkusnou, těžkopádnou zlou nevlastní matku. Plánováním přizpůsobení okolnostem ušetříte jak herečku, tak show před trapností.
Nebo si vezměte místa. Pokud nemůžete najít žádné místo připomínající kobku, kde zlá macecha vězní hrdinku, máte tři možnosti:odstranit část kobky, vytvořit ji jako virtuální sadu CG (pokud máte prostředky), nebo jen připoutat dámu. sklad nebo tak něco.
Opět platí, že pokud tyto úpravy naplánujete před zahájením výroby, stále můžete plán natočit; ale pokud jste neinvestovali do plánování, dorazíte na nepřesvědčivé „dungeon“ místo a budete muset improvizovat opravu na místě. To málokdy funguje dobře.
Všemocný plán
Ve skutečnosti jsou rozpočtování a plánování dvě poloviny kruhu. Plánování přivede správné členy obsazení, štáb a vybavení na správné místo ve správný čas, což je zásadní, pokud platíte lidem na hodinu nebo den, a stejně důležité, pokud lidé darují svůj čas.
S dobrým plánováním můžete také ušetřit velké peníze (to je místo, kde se plánování a rozpočet vzájemně prolínají). Pokud se například tato starožitná hasičská stříkačka pronajímá za 200 USD na den, budete chtít naplánovat všechny její scény po sobě, abyste ji mohli co nejdříve vrátit.
Oh, a jak se dostane na vaše místo? Jednou jsem si pronajal starožitné vozidlo, aniž bych věděl, že ve skutečnosti nejezdí. Na poslední chvíli jsem musel utratit drahé, nerozpočtované peníze za celodenní používání odtahového vozu s plošinou.
To platí také pro cokoli jiného, co je časově citlivé. Díky pečlivému plánování budete mít vždy správný seznam herců na správném místě s požadovaným vybavením a rekvizitami, vše připravené ke střelbě. Bez plánování skončí všichni kolem, a to není dobré.
A když prší nebo se něco pokazí? Profesionál plánování bude mít plán pro nepředvídané události:způsob, jak natočit něco jiného, dokud nebudete moci pokračovat v původním plánu.
Peníze, peníze, peníze
Profesionální produkční účetní musí udržovat malé oltáře Ducha Murphyho, na které pálí symbolické dolarové bankovky, protože při natáčení se pokazí vše, co se může pokazit. Důsledek č. 1:vše, co se pokazí, stojí peníze.
Všechno. Je samozřejmé, že dobří plánovači výroby počítají s pořadovými položkami po řádcích, až po studený krém pro oddělení líčení. Poté prohlížejí každý aspekt výroby. Hází jedna postava po druhé vázu? Kolik odběrů to může vyžadovat a kolik náhradních váz? Vyžaduje jedna sekvence skutečný sníh? Jaké bude počasí a kolik dní může být ztraceno při čekání, až začnou padat chmýří?
Je zřejmé, že každá inscenace je jiná. Pokud nahráváte projev generálního ředitele v její kanceláři, pravděpodobně jste v bezpečí. Pokud pokrýváte migraci velryb z POV subjektů, hodně štěstí.
Vzhledem k tomu, že nemáte neomezené finanční prostředky, nemůžete jen říct:„No, co to stojí“. Musíte vrhnout chladný pohled plánovače na každou stránku skriptu, abyste našli každé místo, které by mohlo překročit rozpočet. Poté přidáte pohotovostní poplatek za ochranu.
Pak to zdvojnásobte a modlete se.
To je vše pro vytvoření plánu výroby. Příště uvidíme, jak tento plán strukturuje skutečné natáčení, abyste mohli skončit úpravou pořadu, který jste začali dělat.
Přispívající redaktor Jim Stinson je autorem knihy Video Communication and Production.
Postranní panel:Jak podrobný skript?
Ať už skriptujete ve formátu A/V nebo ve formátu scénáře, nemusíte – ve skutečnosti byste neměli – specifikovat úhly kamery a jednotlivé záběry. Pokud například příběh vyžaduje, aby postava nakupovala po ulici, stačí napsat Marcie jde po hlavní ulici, dívá se do výloh, u některých se zastaví a pak jde dál. V polovině cesty zahlédla něco v okně. Je to socha černého sokola. Překvapeně sebere odvahu a vstoupí do obchodu.
Všimněte si, jak odstavce naznačují hrubé rozdělení obsahu scény, ale bez snahy dělat režisérovu práci. Každý režisér hodný toho titulu bude vědět, jak tuto akci rozdělit mezi vhodná nastavení. Na druhou stranu se produkční manažer může z popisu dostatečně poučit, aby naplánoval herce „Marcie“ a naplánoval městskou ulici, starožitnictví nebo zastavárnu a rekvizitu Maltézského sokola.
Stručně řečeno, skript je dostatečně podrobný pro plánování, aniž by byl příliš omezující.