Přestože jsou REAPER a Audition mimořádné zvukové editory, nic nemůže opravit špatnou zvukovou produkci. Dobrý zvukový design vykresluje svět vašeho filmu a špatný zvukový design od toho ubírá. Hlučný nebo zkreslený zvuk je hlavním viníkem, pokud jde o zničené zvukové klipy. Zde je to, co můžete udělat, abyste zabránili zkreslení a šumu ve zvukové nahrávce.
Používejte správné vybavení
Ve většině typů produkce si obvykle vyberete mezi dvěma způsoby zachycení zvuku:lavaliery nebo brokovnicový mikrofon namontovaný na tyči. Chcete se ujistit, že je váš mikrofon citlivý, ale ne příliš citlivý. Váš brokovnicový mikrofon v ideálním případě zachytí kdekoli od 80 do 140 Hz.
Nastavení brokovnicového mikrofonu na výložníku má tři části. První je samotná tyč, kterou operátor vašeho výložníku použije k podpoře mikrofonu.
Pokud je mikrofon nesprávně podepřen chatrným výložníkem, bude obtížnější jej ovládat. To často vede k hluku ze strany obsluhy, která provádí úpravy. Navíc je pravděpodobnější, že se vám dostane do záběru.
Další na řadě je držák tlumiče, který drží mikrofon na místě. Dobrý držák na otřesy je zásadní pro to, aby mikrofon nespadl skrz záběr, a to i v těch nejextrémnějších situacích. Může také zabránit nadměrnému hluku při manipulaci s nahrávkou.
Když už mluvíme o tom, ujistěte se, že je váš operátor ramene připojen k vlastnímu kanálu prostřednictvím externího zařízení a dobrých sluchátek. Potřebují, aby jim byl zvuk přehráván živě, aby byla zachována integrita kanálu. Bez sluchátek by bylo snadné náhodně zachytit nastavený hluk.
Nedotýkejte se mikrofonu
Vážně. V takové situaci, jako je pohovor na ulici, nedělejte to předejte mikrofon někomu, kdo neví, jak jej používat. Budou ji držet příliš blízko nebo příliš volně, protože nevědí, kolik může brokovnice stát.
Mikrofony mají citlivé části, na které by se nemělo vdechovat, třást nebo nedej bože spadnout. Při rozhovoru s někým, kdo není obeznámen s průmyslovými standardy, by měl reportér držet mikrofon. Měl by být 6-12 palců od reproduktoru, aby se zabránilo zkreslení. Držte to pevně!
Umístěte své mikrofony správně
Pokud se chystáte na DSLR namontovat mikrofon, budete muset být velmi opatrní. Natáčení události s nastavením jednoho mikrofonu je v podstatě příslibem opětovného nahrání všeho, co uslyšíte.
Některé momenty budou nevyhnutelně natočeny na dálku, takže zvuk bude narušen zkreslením a šumem. Nastavujte zvuková zařízení v každém okamžiku, pokud máte čas a zdroje.
Realističtěji byste se mohli vrátit, když událost končí, a znovu nahrát jakýkoli zvuk, který můžete. Nejhorší je, že nepoužíváte záběry, které nemáte ozvučené.
Dokumentární tým s více zařízeními pro záznam zvuku rozmístěnými na různých frekvencích by byl schopen zachytit nat zvuk a rozhovory, vše najednou.
Nahrávání zvuku v příliš velké místnosti nebo „echo komoře“ však může vést k nežádoucímu šumu.
Vyhněte se špatnému ADR
Automatická výměna dialogů je rozpoznatelná pouze tehdy, když je provedena špatně. Nesynchronizovaný zvuk je snadno rozpoznatelný a ničí pohlcení filmu. Vždy je nejlepší získat druhý názor na to, zda se tato otravná linie dialogu skutečně shoduje s danou scénou, ačkoli synchronizace je práce ponechána na editorech.
Kromě toho musí zvuk a umístění sdílet stejnou akustiku, smíšenou s jejich kombinovanou hlasitostí, která není vrcholná. Stejně jako samotný zvukový design, dobré ADR přichází s velkým množstvím praxe a může být obtížné jej zvládnout. Členové Plus zde najdou výukový kurz. Dobré ADR může vyřešit jakékoli problémy se zvukem v poště.
PROSTŘEDÍ NAHRÁVÁNÍ
VO a dialogy by měly být vždy nahrány ve studiu. Při provádění pohovoru na místě však může být kvalita zvuku mimo vaši kontrolu. Získání smysluplného filmového záběru je na prvním místě. Mikrofon studiové kvality se směrovým ovládáním ukončí vaše trápení. Jednosměrný stereo kanál je způsob, jak jít. Pohyby ráhna budou nezjistitelné. Naopak při pohybu levného mikrofonu je v záznamu slyšet nestabilita, která způsobuje šum a reverb.
Dokumentární tým s více zařízeními pro záznam zvuku rozmístěnými na různých frekvencích by byl schopen zachytit nat zvuk a rozhovory, vše najednou. Nahrávání zvuku v příliš velké místnosti nebo „echo komoře“ však může vést k nežádoucímu šumu.
VOLBA MIKROFONU
Spolehlivý mikrofon zachycuje tón a zabarvení místnosti a má namontované ovládací prvky zvuku. Měl by být kompaktní, přenosný a měl by být dodáván s větrným rukávem. Větrný návlek budete chtít používat pouze ve venkovních situacích, kde ADR nepřichází v úvahu. Je to mimořádně užitečný nástroj pro zprávy a dokumentární příběhy pokrývající venkovní události. Budete také chtít koupit klopový mikrofon pro své reportéry. Měl by být všesměrový, s relativně nízkou citlivostí.
Tvůrci obsahu a show-runneri podcastů si obvykle kupují mikrofony Blue Yeti připojené k ozvučnici. Ačkoli existují levnější možnosti, protože levný mikrofon funguje nejlépe, když je stacionární, bude trvat mnohem více práce, než bude trvale produkovat skvělý zvuk. Tvůrci obsahu, kteří nejsou stacionární, si však možná budou chtít koupit lavalier, přičemž bezdrátové připojení je vyšší a dražší varianta.
MICUM UMÍSTĚNÍ
Mýtus 3:1, i když je to jen mýtus, je poněkud založen na realitě. Upevněte dotazované pomocí bezdrátových lavalierů. Pro bezpečnost budete také chtít namontovat kamerový mikrofon. V případě rozhovoru s celebritou odposlouchejte tazatele i dotazovaného. Pro bezpečnost můžete použít buď výložník, nebo namontovaný mikrofon, protože je bezpečné snímat zvuk z obou stran.
Při natáčení v kontrolovaném prostředí, pokud nemáte rozpočet na ADR všechno, budete muset být extrémně opatrní, pokud jde o to, kde udržujete svůj boom. Velmi užitečný tip od Shazamu! Režisér David Sanberg má vše normálně nahrát a poté se vrátit do REAPER, aby přesměroval zvukové klipy pro určité scény. Poté jej můžete smíchat s tónem místnosti a vytvořit tak konečný mix. Je hodně práce vytvořit zvukovou atmosféru, ale je nepopiratelné, že konečný výsledek zní skvěle.