Jedním z nejpřesvědčivějších tvrzení, která lidé pro digitální video dělají, není žádná generační ztráta, když vytváříte kopie. To znamená, že kopie kopie 9. úrovně je 100% stejně dobrá jako originál 1. generace. Toto tvrzení o digitální nadřazenosti je jen trochu přeceňované (viz postranní panel Digital’s Dirty Secrets); ale nelze popřít, že tradiční analogové video se výrazně rozkládá z rodiče na dítě až po vnouče. Ve světě VHS a 8mm je ztráta generací neuvěřitelně rychlá.
Jak rychle? Vaše kritické oko může vidět, že vaše předloha úprav druhé generace není tak ostrá a čistá jako originál vašeho fotoaparátu. I vaše máma pozná, že kopie 3. generace, kterou jste jí poslali, se nerovná tomu, co je zvyklá sledovat na svém satelitním televizním systému. Cokoli čtvrté generace nebo pozdější je dráždivě špatné.
Stejně jako smrt a daně je ztráta analogové generace univerzální. Degeneraci videa je ale možné odložit nebo se jí částečně vyhnout. Ukážeme vám, jak chránit kvalitu obrazu od jedné úrovně pásky k další. Nejprve se podívejme na to, proč se kopírování videa zvrhává.
Proč dochází ke ztrátě generací
Stručně řečeno, kvalita videa klesá z jedné generace na druhou ze tří hlavních důvodů:ztráta vysoké frekvence, rozdělení jasu/chrominance a šum.
- Ztráta vysoké frekvence: Ostrost obrazu je nejvíce vidět na okrajích objektů na obrazovce:na hranicích mezi jednou věcí a druhou. Hrany jsou zaznamenávány ve vysokých frekvencích video signálu a tyto frekvence jsou snadno degradovány v procesu kopírování. Každá generace se zdá „měkčí“ než její rodič, protože všechny okraje na obrázku jsou hůře definované.
- Rozdělení jasu/chrominance: K rozdělení signálu dochází, protože video signály přenášejí čtyři proudy obrazových informací:jas, barevný odstín, intenzitu barev a synchronizační signál. Jas (a spolu s ním i kontrast) je řízen částí signálu zvanou „luminance“, zatímco barevný odstín a intenzita jsou kombinovány v části označené jako „chrominance“. Čtvrtá složka signálu obsahuje synchronizační informace pro správné zobrazení obrázků.
U signálu RF (anténní konektor) nebo kompozitního videa (žlutá zástrčka RCA) jsou čtyři části video signálu kombinovány; ale jakmile se dostanou do vnitřních obvodů videorekordéru, DVE/přepínače, titulku nebo barevného procesoru, rozdělí se na samostatné komponenty. Na cestě ven se složky signálu znovu spojí v jednu. Pokud jste propojili zdrojový videorekordér, zdrojový monitor, digitální přepínač, titulkovač, barevný procesor a nahrávací videorekordér, signál se může pětkrát nebo vícekrát rozdělit a znovu zkombinovat.
Problém je v tom, že uvnitř každého editačního boxu procházejí různé složky signálu oddělenými vnitřními cestami od vstupu k výstupu. Tam, kde může jas jet přímo z New Yorku do Los Angeles, tak říkajíc, chrominance může jít přes Tallahassee, Dallas a Tombstone a do LA dorazit později kvůli své delší cestě. Takže když se jas a chrominance znovu spojí na výstupním bodě, už nejsou v dokonalé synchronizaci.
Pokaždé, když se sekvence rozdělení/sloučení opakuje, nesrovnalost se zvětší. To je důvod, proč jsou rozmazané a špatně registrované barvy, díky kterým pásky čtvrté generace a nižší dupe pásky vypadají jako špatně vytištěné fotografie z novin.
Šum Šum signálu se projevuje jako skvrny, zrnitost a vybledlé barvy u vícegeneračních kopií. Stejně jako cokoliv ve vaší zahradě, co jste nezasadili, je plevel, cokoli ve tvaru vlny, co není signál (informace), je hluk. Každá nahrávka obsahuje nějaký šum a každá kopie ho přidává více, takže dupe šesté generace má šestkrát více elektronického plevele než originál. (Noise dostal své zvláštní jméno podle audio světa, kde můžete ve skutečnosti slyšet nesignálové části nahrávky jako zvuky.)
Dobrá, takže ztráta vysoké frekvence, štěpení signálu a šum způsobí, že se vaše videa zvrhnou, když je duplikujete v procesu úprav. Co můžete s těmito problémy dělat? Nic dramatického, bohužel, ale můžete minimalizovat generační ztráty systematickou optimalizací každé části vašeho procesu nahrávání videa, počínaje kvalitou vašich originálních kamerových pásek.
Žádný odpad!
Čím lepší originál, tím pomalejší generační ztráta, takže zde jsou čtyři strategie pro vytváření pásek z fotoaparátu v prvotřídní kvalitě:
- Použijte prémiový formát. DV, Hi8 a S-VHS kazety poskytují vyšší rozlišení a čistší barvy než běžné VHS a 8mm formáty.
- Vyberte tříčipovou kameru. Tři zobrazovací CCD jsou lepší než jeden, a to jak pro rozlišení, tak pro čistou separaci barev.
- Používejte vysoce kvalitní pásku, tedy běžnou jakost od velkého výrobce. U dražších druhů pásek je však velmi obtížné vidět nějaké výrazné zlepšení kvality, takže šetřete peníze a zůstaňte u běžného typu.
- Zajistěte dostatečné osvětlení pro záznam dobře sytých barev a vyhněte se zrnitosti přidané nastavením videokamery při slabém osvětlení (toto nastavení se obvykle nazývá „zesílení“ nebo „zvýšení zisku“). V druhém extrému použijte vyšší rychlost závěrky a/nebo šedý filtr s neutrální hustotou v ultra jasném sněhu nebo na plážích. Barvy tak nebudou „rozkvétat“ a rozmazávat se.
S optimalizovanou kvalitou vašich zdrojových pásek se dále podívejte na předlohu úprav, kterou z nich sestavíte.
Buďte jednoduché (ale elegantní)
Pokud je rozpad obrazu způsoben šumem, vysokofrekvenční ztrátou a rozdělením signálu, můžete minimalizovat dva ze tří těchto gremlinů tím, jak propojíte své editační komponenty.
Nejprve použijte nejkratší, nejtlustší a nejkvalitnější kabely, které můžete získat. Ideální jsou třístopé kabely. Je to proto, že ztráta vysokofrekvenčního signálu je zvýšena elektrickým odporem. Čím delší vzdálenost musí signál urazit a čím užší je jeho měděná dálnice, tím větší odpor klade jeho tok.
Stejně důležité jsou kvalitní konektory a zástrčky. I u těch nejlepších konektorů byste je měli často kontrolovat a čistit skutečné spojovací plochy pomocí řešení, která lze získat od dodavatelů elektroniky.
Chcete-li bojovat se ztrátou rozděleného signálu, použijte dvě strategie. Nejprve připojte všechny video komponenty pomocí S-video linek. Porty S-video přijímají oddělené jasové a chrominanční signály a předávají je tímto způsobem dalšímu hardwaru, který je nadále zpracovává. Pokud je každý kabel od zdrojového decku přes zpracovatelské boxy až po nahrávací deck S-video, vaše střihové nastavení nikdy nerozdělí, nespojí a znovu nerozdělí video signály a neuvidíte tolik barevných posunů a rozmazání.
I s konektory S-video analogová editace stále zahrnuje několik kroků zpracování, protože váš zdrojový přehrávač, titulkovač, generátor speciálních efektů a nahrávací zařízení pracují s video signálem. Každá z těchto operací jemně snižuje kvalitu signálu a společně může několik procesorů udělat velký rozdíl, a to i se spojením S-video mezi nimi.
Samozřejmě se nemůžete zbavit zdrojových a nahrávacích decků, ale můžete vytrhnout ostatní boxy ze smyčky, když nejsou potřeba. Nenechávejte titulku mezi zdrojovým balíčkem a přepínačem, když netitulujete. Pokud jste opravdu vybíraví, vyjměte také přepínač, dokud nebudete potřebovat přechod mezi scénou.
Mimochodem, můžete získat přepínače směrování signálu, aby tuto práci provedly bez výměny kabelů, ale pokud nejsou vysoce kvalitní, jejich vlastní konektory a interní přepínače mohou degradovat signál stejně silně jako boxy, které vypínají ze signálové cesty.
Poslední rada:mnoho monitorů má jak vstupy, tak výstupy, takže je lákavé zapojit kabel ze zdrojové jednotky do monitoru a pak zase ven. ne Místo toho použijte druhou sadu výstupů videorekordéru nebo RF konektor, který je slepý u monitoru, zatímco pracovní signál posíláte přes jiný výstup přímo do dalšího editačního komponentu. Pamatujte, že kvalita obrazu není pro zdrojové monitory prioritou. Stačí zkontrolovat kvalitu na monitoru záznamu a můžete jej připojit kabelem z rekordéru, aniž by došlo ke snížení kvality obrazu, protože je to až za procesem záznamu.
Omezte počet generací
Ale bez ohledu na to, jak tvrdě pracujete na omezení ztráty kvality z jedné generace na druhou, nikdy ji zcela neodstraníte. Zjevnou strategií je tedy vyžadovat co nejméně generací mezi originálem fotoaparátu a páskou.
Na začátku procesu úprav používejte pouze originály z fotoaparátu první generace. Pokud používáte střih A/B-roll, možná budete muset vytvořit duplikát pásky, který budete používat jako B-roll, pokud jste neplánovali dopředu a nenatočili jste samostatnou B-roll pásku. Ale pokud tak učiníte, použijte hod druhé generace pouze pro příchozí záběry přechodů A/B; pak se vraťte k A rollu výhradně pro přímé úpravy.
Dále, pokud je to možné, omezte se na tři generace:originál fotoaparátu, upravený hlavní program a páska (pásky). Dokonce i s obyčejnými vanilkovými originály VHS můžete obvykle dosáhnout přijatelné kvality v dupu třetí generace.
Pokud často potřebujete vytvořit několik kazet, zvažte investici do alespoň jednoho dalšího videorekordéru. Přijatelně dobré kopie jsou nyní k dispozici za méně než 150 $. Nastavení je snadné, pokud má váš videorekordér více výstupů. Pokud ne, levný distribuční zesilovač vám umožní napájet dva nebo více kopírovacích zařízení z jednoho zdroje.
A pro ještě lepší kvalitu zvažte více kopií druhé generace. Vytváření automatických klonů vaší předlohy úprav je snadné, pokud máte ovladač úprav, který si zapamatuje každý záběr a přechod a bez dozoru vytvoří duplicitní pásku druhé generace.
Pokud potřebujete jen malý počet finálních kopií – řekněme dvě nebo tři – další úsilí spojené s vytvářením duplicitních předloh se může vyplatit.
Za tu námahu to stojí
Takže jste investovali velké peníze do vysoce kvalitní videokamery a používali pouze snímky první generace nahrané na kvalitní pásku. Připojili jste své editační zařízení pomocí kabelů dlouhých tři stopy a asi palec tlustých. Tyto kabely propojují výstupní a vstupní porty S-video. Vyřadili jste ze smyčky všechny nepotřebné krabice. Na konci montáže jste se omezili na pásky druhé generace a celou show jste znovu položili, abyste vyrobili každou uvolněnou pásku.
Takže, stojí všechny ty potíže za to? Dočkáme se skutečně dostatečného snížení generačních ztrát, abychom ospravedlnili veškeré úsilí? Vsadím se. I když žádný jednotlivý trik nepřinese rozhodující zlepšení, kumulativní efekt dobrých editačních postupů bude zřejmý.
A pokud chcete udělat pro kontrolu kvality jen minimum, omezte alespoň počet generací pásek. Pokud potřebujete další přesvědčování, zkuste toto:zkopírujte záběr barevného květinového aranžmá, potom zkopírujte kopii, zkopírujte to a zkopírujte to znovu. Ve čtvrté generaci zaznamenáte dramatickou ztrátu kvality a někde kolem sedmé bude hrozit, že váš objekt zmizí v moři neostrých hran a šumu videa. Naše srovnání formátů můžete vidět na straně 87.
Pokud vás to nepřesvědčí, nic.
| 1. generace | 4. generace | A7. generace | |
| VHS |  |  |  |
| S-VHS |  |  |  |
| 8 mm |  |  |  |
| Ahoj8 |  |  |  |
| DV |  |  |  |