Ačkoli to zní jako vysoce odborný termín, „reverzní inženýrství“ je něco, co jste udělali mnohokrát. Kdykoli jste se zeptali na otázky typu „Jakým fotoaparátem jste to pořídili?“, „Jaká nastavení jste použili?“ nebo „Kde to bylo pořízeno?“, pokoušeli jste se zpětně analyzovat fotografii.
Všichni jsme se podívali na fotku a snažili se přijít na to, jak vznikla. Dělám to každý den. Ať už si to uvědomujete nebo ne, když vidíte fotografii, kterou obdivujete, snažíte se ji analyzovat. Ptáte se:„Jak takové fotky pořídím?“
Pravdou je, že pokud se fotografa zeptáte na jeho fotoaparát nebo nastavení, kladete špatné otázky. V každém případě se ptejte. Koneckonců, tak se učíme. Studováním obrázku se ale můžete také hodně naučit – pokud víte, co hledat. Když můžete vizuálně dekonstruovat obrázek, jste o jednu zastávku blíž k tomu, abyste mohli vytvořit něco podobného.
Toto není lekce plagiátorství. Je to prostě způsob, jak se učit od jiných fotografů, jejichž práci obdivujete. Žádný úspěšný umělec by nebyl tam, kde je dnes, bez učení se z děl ostatních, ke kterým vzhlíží.
Světlo a stín
Nejdůležitější fotografická lekce, kterou jsem se kdy naučil, je, že je to všechno o světle. Fotografie z reverzního inženýrství nejsou jiné. Analýza světla na obrázku je nejjednodušší a nejúčinnější způsob, jak zjistit, jak byla fotografie pořízena.
Když se podíváte na obrázek, položte si několik otázek.
- Z jakého směru světlo přichází?
- Existuje více než jeden zdroj světla?
- Je světlo tvrdé nebo měkké?
- Je na fotce odražené světlo?
- A co teplota barev? Je teplo nebo zima?
Někdy budou odpovědi zřejmé. Někdy na ně nebude možné odpovědět. Ale čím častěji se jich budete ptát, tím lépe na ně budete odpovídat.
Pokud se díváte na fotografii krajiny, můžete téměř vždy předpokládat, že existuje pouze jeden zdroj světla – slunce. To ale neznamená, že světlo nemůžete dekonstruovat. Směr, tvrdost a teplota světla vám hodně napoví o podmínkách, ve kterých byla fotografie pořízena. I když krásné krajinářské osvětlení není tak technické jako portrétní nebo produktové, z jeho analýzy se můžete i tak hodně naučit.
Slunce dopadající na tuto krajinu spolu s teplým světlem na pravé straně snímku jasně ukazují, odkud světlo přichází.
Pokud provádíte reverzní inženýrství portrétu, je pravděpodobnější, že bude mít více než jeden zdroj světla a také odražené světlo. Když fotograf začne vyvažovat více zdrojů světla, může být zpětné inženýrství fotografie obtížnější. Ale stále existují způsoby, jak analyzovat světlo, pokud víte, co hledat.
Začněte tím, že se sami sebe zeptáte:"Kde jsou stíny?" Může se to zdát trochu zaostalé, ale jedním z nejlepších způsobů, jak analyzovat světlo, je podívat se na tmavší části obrázku. Kde není světlo? Vidíš nějaké tvrdé stíny? Existují oblasti, kde můžete vidět, jak světlo postupně ubývá? Studium stínů vám řekne o směru světla a také o tom, jak velké je vzhledem k předmětu.
Osvětlená srst kolem medvěda zvenčí ukazuje, že tento obrázek byl podsvícený. A jeho stín na zemi ukazuje přesný směr, odkud světlo přicházelo.
Interpretace světla fotografie se stává obtížnější, protože osvětlení je složitější. S přibývajícími zdroji světla nebo reflektory jsou stíny méně zřetelné. Pokud jsou stíny velmi světlé nebo žádné, pravděpodobně to znamená, že buď je světlo velmi rozptýlené a poskakuje po celém místě, nebo existuje více zdrojů světla.
Pokud budete mít štěstí, můžete někdy přesně vidět, jaký zdroj světla byl použit, když hledáte odrazy. Podívejte se na oči, brýle, okna, vodní hladiny a vše, co odráží světlo. Někdy můžete vidět dokonalý odraz světelného zdroje, ale přinejmenším budete schopni vidět jeho směr.
Měkké světlo na objektu v kombinaci s odrazem v jejích brýlích ukazuje okno jako zdroj světla. Velmi tmavé stíny nám říkají, že neexistují žádné jiné zdroje světla.
Zařízení a nastavení
V mnoha případech se nemusíte ptát, jaké vybavení nebo nastavení bylo použito k vytvoření fotografie. S praxí se můžete naučit odhadovat technické detaily, jako je ohnisková vzdálenost, clona a rychlost závěrky.
Zjistit, jaká ohnisková vzdálenost byla použita, není příliš obtížné, když víte, jak ohnisková vzdálenost ovlivňuje fotografii. Obecně platí, že čím kratší je ohnisková vzdálenost (širší úhel), tím větší zkreslení uvidíte a tím více se scéna vejde do záběru. Jak se ohnisková vzdálenost prodlužuje (normální nebo teleobjektiv), uvidíte více komprese v obraze a méně scény v záběru.
Pouze velmi širokoúhlý objektiv dokáže zachytit vše na takové scéně od země až po nebe. Díky zkreslení čočky vypadají bližší objekty, jako je toto auto, mnohem větší.
I když vám to neřekne přesnou použitou ohniskovou vzdálenost, poskytne vám to kulovnici. S praxí budete schopni zjistit, zda byla fotografie pořízena širokoúhlým (<35 mm), normálním (35-85 mm) nebo teleobjektivem (>85 mm). Na přesném čísle nezáleží. Co dělá záleží na získání hrubé představy, kde musí být vaše ohnisková vzdálenost, abyste vytvořili stejný vzhled.
Stejně jako u ohniskové vzdálenosti můžete zhruba zjistit, jaká clona byla použita, když pochopíte, jak ovlivňuje obraz. Jak se clona objektivu otevírá a zavírá, mění se hloubka ostrosti (DOF) obrazu. Čím širší je clona (menší clonové číslo), tím užší je DOF.
Na přesném počtu opět nezáleží. Důležité je pochopit, jak clona ovlivňuje DOF a jak interpretovat DOF fotografie. Pokud je obraz ostrý a zaostřený od popředí až po pozadí, pravděpodobně byla použita menší clona (f/11-22). Pokud je vše kromě objektu měkké a neostré, pravděpodobně byla použita větší clona (f/1,4-5,6). Pokud je DOF někde mezi, clona je pravděpodobně kolem f5,6-11.
Nakonec lze tyto principy aplikovat také na rychlost závěrky. Pravděpodobně víte, že rychlost závěrky ovlivňuje způsob, jakým se pohyb objeví na obrázku. Pokud jsou objekty, u kterých byste očekávali, že uvidíte pohyb, stále zmrazené, víte, že byla použita vyšší rychlost závěrky. Pokud je na snímku nějaké pohybové rozmazání, víte, že rychlost závěrky byla nižší.
Můžete vidět, že zde byla použita delší rychlost závěrky k vytvoření efektu mléčné vody, běžného u fotografování s dlouhou expozicí.
U fotografie krajiny, kdykoli uvidíte hedvábně hladkou vodu nebo mraky běžné u dlouhých expozic, víte, že má rychlost závěrky alespoň několik sekund. Pokud vidíte nějaký pohyb, je pravděpodobnější, že to bude méně než jedna sekunda. Chcete-li zmrazit pohyb, očekávali byste rychlost závěrky alespoň 1/100 sekundy.
K zachycení pohybující se vody jsou zapotřebí velmi krátké časy závěrky, jako na této fotografii mořské krajiny.
Pokud fotografie neobsahuje žádné pohybující se objekty, je mnohem obtížnější zjistit použitou rychlost závěrky. Ale pokud nedojde k žádnému pohybu, pak na rychlosti závěrky opravdu nezáleží. Jen musí být dostatečně rychlý, aby nedošlo k rozmazání způsobenému pohybem fotoaparátu, aby byl zajištěn ostrý obraz.
Následné zpracování
Reverzní inženýrství postprodukce, která byla aplikována na obrázek, je ta nejsložitější část. V dnešním Photoshopu neexistuje téměř žádný limit na to, co lze dělat, a proto je obtížné zjistit, jak byla fotografie zpracována.
Přibližnou představu o tom, jak moc bylo následné zpracování aplikováno, si můžete udělat pohledem na fotografii. Vypadá to realisticky? Vypadají barvy a tóny tak, jak byste očekávali v reálném životě? Je celý snímek dobře exponovaný od nejtmavších stínů po nejjasnější světla? Jsou světla a stíny konzistentní na obrázku, jak byste očekávali? Vypadají ti lidé skuteční, nebo nemožně dokonalí?
Položení těchto otázek vám pomůže vědět, co hledat. Je snadné dívat se na obrázek jako na celek a být frustrovaný pokusem o jeho analýzu. Když si to rozložíte a podíváte se na jednotlivé detaily fotky, bude snazší vidět provedené úpravy.
Přiznám se, že to není zrovna moje silná stránka, být barvoslepý. Vybrat barevné třídění nebo efekty, které byly použity, pro mě není nikdy snadné. Ale s praxí jsem se stal mnohem lepším. A když to dokážu já, dokážete to i vy.
Při pohledu na kostel můžete vidět, že v postprodukci bylo přidáno extra teplo, aby bylo zdůrazněno teplé pozdně odpolední slunce.
Mějte na paměti, že fotografové a retušéři, kteří jsou vysoce kvalifikovaní ve Photoshopu, jsou velmi dobří v tom, aby jejich snímky vypadaly přirozeně a bez úprav. To, že obrázek vypadá jako skutečný, ještě neznamená, že je. Fotku, která byla upravena ninjou Photoshopu, bude velmi obtížné reverzně analyzovat.
Data Exif
Když vše ostatní selže a vy zoufale chcete znát nastavení použitá k pořízení fotografie, možná budete mít přístup k datům exif obrázku. Když je vytvořena digitální fotografie, je do souboru vložena spousta dat. To zahrnuje ohniskovou vzdálenost, rychlost závěrky, clonu, model fotoaparátu a často spoustu dalších informací.
Fotograf nebo webová stránka, na kterou je nahrána, často odstraní data exif fotografie. Pokud však nebyla odstraněna, můžete k datům snadno přistupovat buď:
- stažení obrázku a čtení dat v počítači
- použijte jeden z mnoha webů, které za vás analyzují data exif fotografie.
Některé webové stránky, například exifdata.com, mohou dokonce analyzovat fotografii z adresy URL obrázku.
Stín stromu jasně ukazuje směr slunce, zatímco světlo odrážející se od betonu vyplnilo stíny na předmětu.
Používejte své nové schopnosti moudře
Nyní, když víte, jak provést zpětnou analýzu fotografie, jděte a cvičte. Čím více toho budete dělat, tím snazší to bude. Pro fotografa je schopnost analyzovat a dekonstruovat fotografii neuvěřitelně cenná dovednost. Tímto způsobem se můžete od ostatních fotografů naučit ohromné množství.
Ale znovu, toto není lekce plagiátorství. Jde o to vyrůst jako fotograf tím, že se budete učit z fotek jiných lidí, nikoli je znovu vytvářet nebo klonovat.
Nyní jděte a najděte nějaké fotografie, které se vám líbí, a dekonstruujte je pomocí svých nově nalezených schopností.