Cesta na Měsíc fascinovala filmaře dávno předtím, než na ni přistála, pokud věříte NASA, z krásné klasiky Georgese Mélièse z roku 1902 Výlet na Měsíc , přes Ralphovu hrozbu/příslib Alici v Líbánkách až po mistrovské dílo Stanleyho Kubricka 2001:Vesmírná odysea .
A fascinace tím neskončila. Moonraker Jamese Bonda , Rona Howarda z roku 1995 Apollo 13 a Duncan Jones' 2009 Měsíc je jen několik příkladů přitažlivosti tohoto odvětví k této bělavé žárovce na obloze.
Měsíc také inspiroval naši nejnovější reklamu na Artgrid. A než se vesmír podrobně ponoří do pozadí a produkce reklamy, je vhodné, abyste ji sledovali. Uvidíme se na druhé straně:
V rámci kampaně přistání na Měsíci spustil Artgrid sbírku záběrů s vesmírnou tematikou a Artlist vydali kurátorskou hudbu a zvukové efekty kolekce, které jsou ideální pro videa o vesmíru nebo Měsíci.
Vesmírná odysea a předstírání přistání na Měsíci
Pokud jde o konspirační teorie, jedna z klasických a zábavnějších – jistě z filmového hlediska – tvrdí, že přistání Apolla 11 na Měsíci v roce 1969 bylo zinscenováno. Údajně byl natočen ve studiu a režíroval ho nikdo jiný než Stanley Kubrick. Věřící jdou ještě dále a říkají, že Kubrickovo mistrovské dílo 2001:Vesmírná odysea z roku 1968 ve skutečnosti sloužilo pouze jako výzkumný a vývojový projekt, jak zinscenovat přistání na Měsíci, nebo možná dokonce jako zastírání, aby se zabránilo pozornosti tohoto tajného projektu.
Záchytné body
Zde je částečný seznam příznaků, o kterých skeptici při přistání na Měsíci tvrdili, že se nehodí do natáčení něčeho na Měsíci:
- Kvůli měsíčnímu vakuu měla být uvolněna americká vlajka, kterou na Měsíc umístili astronauti. Místo toho to bylo vzdání se.
- Ačkoli slunce bylo jediným zdrojem světla, stíny astronautů jsou v několika směrech, což naznačuje, že světelných zdrojů bylo více.
- Výbuchový kruh přistání na Měsíci by měl mít na Měsíci stopy. Místo toho na fotkách NASA nejsou žádné známky.
- Byli ve vesmíru, ale na fotkách nevidíte žádné hvězdy.
- Pokud byl Neil Armstrong prvním člověkem na Měsíci, kdo ho natočil zvenčí, jak sestupuje po žebříku?
Jak to, že se vlajka pohybuje ve vesmíru?
I když každý „důkaz“ mohl být vysvětlen, skepse ohledně pravosti přistání na Měsíci neopadla. Někteří tvrdí, že poté, co utratila miliardy, se americká vláda rozhodla ukončit projekt Měsíce, ale potřebovala velké finále, aby získala veřejnou podporu zpět.
Za předpokladu, že přistání na Měsíci bylo zinscenováno, byla nasnadě otázka, kdo by měl dovednosti a know-how vytvořit tak důvěryhodný podvod?
Kubrick by to mohl zvládnout
Zde začíná být teorie pro nás filmaře zajímavá. Podle pochybovačů byla Kubrickova 2001:Vesmírná odysea tak dobře udělaná, že vypadala realističtěji než skutečné záběry NASA, protože měla „správné“ stíny a pohyby astronautů. Kubrick použil fyzické modely planet a vesmírné stanice, takže to vypadalo věrohodně.
Skutečnost, že Kubrick měl také vazby na NASA, přispěla k věrohodnosti jeho zapojení. Jedním z takových spojení byl renomovaný spisovatel sci-fi Arthur C. Clarke, který je spoluautorem scénáře k filmu 2001:Vesmírná odysea. Clarkova práce a vesmírné úspěchy NASA probíhaly v průběhu let paralelně a mezi vesmírnou agenturou a autorem panoval vzájemný obdiv.
Došlo i na kinematografické spojení. Kubrickovy objektivy fotoaparátu pro natáčení jeho filmu Barry Lyndon z roku 1975 – Carl Zeiss AG Planar 50mm f/0,7 – byly původně pověřeny NASA, aby pořídily statické snímky temné strany Měsíce. 
Byl to jen zkušební provoz pro zinscenování přistání na Měsíci? Převzato z 2001:Vesmírná odysea
Dalším prvkem, který umocnil teorii, bylo Kubrickovo zvládnutí efektu přední projekce, techniky používané k vytvoření pozadí s hloubkou pole. Technika, která byla původně vynalezena pro fotografické použití v roce 1955, spočívala v tom, že předmět vystupoval před odrazným povrchem a promítal na něj předem natočené záběry zepředu se zrcadlem mezi nimi. Kubrick byl ve skutečnosti jedním z průkopníků v používání přední projekce ve filmové tvorbě.
Skeptici si „všimli“, že na záběrech z Apolla je spodní část obrazovky skrytá v každé scéně, kde je vesmírné pozadí a že je vidět dělicí čára mezi scénou a obrazovkou, a tvrdili, že je to důkaz, že přistání na Měsíci bylo natočeno pomocí přední projekce.
Přiznání
A tady to začíná být vzrušující. Aby získali více než jen nepřímé důkazy o jeho účasti na fingování přistání na Měsíci, potřebovali pochybovači něco, co by vše svázalo a učinilo příběh celistvým. Na to si museli počkat 11 let do Kubrick's The Shining.
Zápletka The Shining nemá nic společného s měsícem, vypráví příběh spisovatele, který si přijde se svou ženou a dítětem posedět v hotelu, který je na zimu zavřený, v naději, že prolomí jeho spisovatelský blok. Mezi četnými teoriemi kolem hororové klasiky, kterou můžete vidět ve vynikajícím dokumentu Pokoj 237, ji skeptici považují za Kubrickovo přiznání, že je zodpovědný za zinscenování přistání na Měsíci prostřednictvím různých náznaků a podivností. 
Proč to dítě nosí svetr Apollo 11? Převzato z The Shining.
Nebudu se pouštět do všech znaků skrytých ve filmu, ale jedním údajně silným náznakem pro Kubrickovo přiznání viny bylo, že ve své filmové adaptaci románu Stephena Kinga změnil číslo „strašidelného pokoje“ z 217 na 237. V tisících mil je toto číslo průměrnou vzdáleností mezi Zemí a Měsícem (ačkoli je to ve skutečnosti 238 900 mil).
Nyní zpět k naší výrobě…
Jak jsme z domova předstírali přistání na Měsíci
Kromě celé teorie „Kubrick zinscenoval přistání na Měsíci“ reklama čerpá inspiraci z „Mad Men“ se scénou, kde se kreativní/marketingový tým snaží vymyslet nejlepší způsob, jak předstírat přistání na Měsíci. Když se jim nepodařilo přijít s dostatečně dobrým nápadem, obrátí se na Stanleyho (Kubrick), který představuje konečné řešení – pomocí záběrů z Artgridu.
Práce na dálku
Poté, co byl scénář připraven, jsme dali dohromady zpracování obsahující scénář s mnoha odkazy na vzhled, který jsme pro tuto reklamu chtěli. To bylo zásadní, zvláště když jsme na dálku spolupracovali s externí produkční společností v jiném kraji. Museli jsme sdělit každý jednotlivý detail tím nejlepším možným způsobem.
První snímek zpracování byl animovaný storyboard, klíčová součást většiny našich předprodukcí. Poskytuje docela přesnou vizualizaci toho, jak by mělo konečné video vypadat. Když jsou v tomto ohledu všichni na stejné vlně, mnohem vám to usnadní práci.
V tomto konkrétním projektu jsme vlastně vytvořili storyboard ve dvou fázích. První byl jakýsi hrubý návrh, který měl produkčnímu týmu v New Yorku dodat celkový vzhled a dojem z reklamy. Potom provedli počáteční průzkum místa podle tohoto hrubého návrhu a poslali nám několik možností pro každou sadu. Náš režisér a producent se poté vydali na dálkové seznamování s newyorskou posádkou prostřednictvím jejich telefonů, aby určili vhodnost vybraných míst. Poté, co jsme se rozhodli pro umístění, jsme vytvořili mnohem podrobnější a přesnější verzi.
Může se to zdát zřejmé, ale přesto to řeknu; když provádíte předprodukci na dálku, zásadním prvkem pro zajištění toho, aby bylo vše připraveno na natáčecí den, je dobrá komunikace mezi týmy na různých místech.
Umělecký směr
Zbytek zpracování podrobně popsal, jak jsme chtěli, aby herci, šatník, lokace a umělecká díla vypadali. Vzhledem k tomu, že celá věc měla vypadat jako z 60. let, zajistili jsme, že zahrneme mnoho relevantních referencí. Naší hlavní scénou byla kancelář, kde tým vymýšlel, jak předstírat přistání na Měsíci. Hledali jsme jeden z těch starých, klasických prostor, které se skládají z dřevěných stěn, těžkých skříní, teplých tónů a možná nádechu zelených nebo modrých prvků.
Naše reference uměleckého směru zahrnovaly všechny vrstvy potřebné k vytvoření vzhledu 60. let, včetně šatní skříně, stolních rekvizit, nástěnných maleb, lamp, nábytku a dokonce i starých storyboardů a vesmírných miniatur.
A pokud nás už nějakou dobu sledujete, možná víte, že jedním z našich koníčků je umisťování velikonočních vajíček do našich reklam. Obvykle odkazují na obal našeho alba, na který jsme velmi hrdí, ale dva náznaky, které jsme zde schovali, odkazují na filmy Stanleyho Kubricka. Jedním z nich je sklenice mléka, což je oblíbený nápoj Alexe z Mechanického pomeranče. Druhým je červené oko, odkaz na superpočítač Hal v roce 2001:Vesmírná odysea.
Odsílání
Naše ošetření také zahrnovalo castingové reference pro 4 postavy, které se objevují v kancelářské scéně. Kandidáti nám poslali video konkurz a my jsme je smíchali a porovnali v úpravě, abychom našli ten nejvhodnější.
Jedna castingová volba, která musela být dokonalá, byl vzhled Kubricka podobný. Prošli jsme téměř celý seznam herců na backstage.com – webové stránce, kde můžete obsazovat herce do svých projektů na základě umístění – dokud jsme nenašli toho pravého. Naše původní volba byla umístěna v Izraeli, ale kvůli situaci COVID-19 jsme s ním nemohli letět do New Yorku.
Zvažovali jsme dvě možnosti; buď ho zastřelit před zeleným plátnem a sloučit ho do postprodukce, nebo použít hluboce falešnou technologii, jako jsme to udělali v naší produkci „Forever“. Ani jedna volba nebyla z našeho pohledu optimální a naštěstí jsme týden před začátkem natáčení narazili na našeho dokonalého Stanleyho na backstage.com. Sídlil v New Yorku, což nás ušetřilo od spousty postprodukční práce.
Abychom vylepšili fyzické rysy, které jsou pro Kubricka jedinečné, jako je tvar jeho vousů a obočí, přivedli jsme maskérku se speciálními efekty. Vlastně, když jsme viděli poslední záběr, kde se Stanley dívá na svůj výtvor na televizní obrazovce, nastala chvíle, kdy jsme uvěřili, že je to vlastně on, a naskočila nám z toho husí kůže.
Druhý soubor představoval klasickou celoamerickou rodinu, která sledovala historickou událost v televizi ve svém obývacím pokoji. Abychom zdůraznili důležitost této příležitosti, scéna se odehrává v noci, což znamená, že celá rodina kvůli tomu bývá dlouho vzhůru. Děti jsou oblečené v pyžamech a mladý chlapec má také na hlavě astronautskou helmu, která ukazuje vzrušení a očekávání této ikonické události.
Jeden malý krok pro zásoby
Všechny záběry ze startu rakety, vesmírné lodi a přistání na Měsíci byly kompletně pořízeny pomocí CGI.
Scény v kanceláři a v obývacím pokoji byly na technické úrovni docela jednoduché natočit. Většinu reklamy jsme natočili s Panasonic Varicam na Dana Dolly a pro naše nastavení osvětlení jsme použili Arri SkyPannel a několik světel Aputure.
V den natáčení náš izraelský režisér a producent dával pokyny a vše sledoval z domova. Zpovzdálí sledovali, jak se akce v New Yorku odehrává, trochu jako to, jak řídící středisko mise NASA řídilo (údajně) skutečné přistání na Měsíci.
Když řídíte projekt na dálku, doporučujeme vám mít několik věcí:Nejzákladnější je samozřejmě živý přenos z kamery. V každém záběru nebo scéně musíte přesně vidět, jak snímek vypadá. Pokud má váš film dialogy, ujistěte se, že máte také dobrý zvukový signál.
Dalším užitečným prvkem je druhá kamera se širším úhlem, která zobrazuje celou scénu a poskytuje vám kompletní pohled na vše, co se na scéně děje. Měli byste také zvážit, zda mít na natáčení určenou osobu, jejímž jediným úkolem je sdělovat vaše pokyny produkčnímu štábu.
Mezi další věci, které je třeba mít na paměti, je zajistit rychlý internet a klidné místo pro práci, odkud se můžete soustředit na to, co se děje na place. Režie přes vzdálený monitor může být po několika hodinách frustrující a únavná a je to úplně jiné než být na place s každým. Ujistěte se, že si děláte nezbytné přestávky, abyste zůstali svěží a měli vše, co potřebujete, abyste se mohli soustředit.
A to je skutečný příběh o tom, jak jsme vyprávěli (možná) falešný příběh o tom, jak předstírali (pravděpodobně) pravdivý příběh o přistání na Měsíci.