Tady je porucha:
1995:The Dawn of the DSLR-like:
* Revoluční kamera: Série DCS 400 , společně vyvinuto Kodak a Nikon a Kodak a Canon , jsou široce považovány za první komerčně dostupné „digitální SLR“ kamery. Použili stávající tělesa filmových kamer Nikon a Canon (jako Nikon F90 a Canon EOS-1N) a nahradili film zpět digitálním senzorem a zpracovatelskou jednotkou. To byl významný krok k moderním DSLR.
Proč film přetrvával (a prosperoval) po mnoho let:
* Prohibitivní náklady: Náklady řady DCS 400 desítky tisíc dolarů . Byli primárně zaměřeni na profesionální fotografy v oborech, jako je fotožurnalistika, vědecké zobrazování a špičkové komerční fotografie. Průměrný spotřebitel (a dokonce i mnoho profesionálních fotografů) si je nemohl dovolit. Filmové kamery byly ve srovnání mnohem přístupnější z hlediska ceny, a to jak pro těla, tak pro samotný film.
* Obavy na kvalitu obrazu: Zatímco řada DCS 400 byla revoluční, jejich kvalita obrazu (rozlišení, dynamický rozsah, nízký osvětlení) byla mnoha fotografy stále považována za nižší než 35mm film. Film nabídl zřetelný „vzhled“ a cítil, že někteří fotografové upřednostňovali.
* Technologická omezení:
* Velikost senzoru: Senzory v časných digitálních kamerách byly mnohem menší než 35mm filmový rám (senzory plodin), což ovlivnilo zorné pole a hloubku ostrosti dosažitelné se stávajícími čočkami. Digitální senzory „Full-Frame“ nebyly po mnoho let široce dostupné nebo cenově dostupné.
* Zpracování napájení a skladování: Technologie zpracování digitálních obrázků a technologie skladování byla v plenkách. Výkon zpracování byl omezený, což vedlo k pomalejším rychlostem střelby a delší dobu zpracování. Skladovací kapacita byla také významným omezením, což omezovalo počet obrázků, které by mohly být zachyceny.
* životnost baterie: Technologie baterií byla méně pokročilá, což vedlo k kratší životnosti baterie pro digitální kamery ve srovnání s v podstatě bez baterie mnoha filmových kamer.
* zavedená infrastruktura a pracovní postup:
* Existující systémy čočky: Fotografové investovali značné množství do filmových kamerových systémů, včetně čoček, záblesků a dalších příslušenství. Přechod na digitální vyžadoval významnou dodatečnou investici.
* Darkrooms and Printing: Filmové fotografové vytvořili pracovní postupy pro vývoj a tisk svých obrázků v temných komorách. Přechod na digitální fotografii vyžadoval výuku nového softwaru, zvládnutí technik digitálního tisku a potenciálně investování do nového vybavení.
* Poptávka na trhu a vnímání spotřebitele:
* známost a pohodlí: Většina lidí byla pohodlná a obeznámena s filmovou fotografií. Pochopili, jak to funguje, a důvěřovali výsledkům. Digitální fotografie byla nová a na spotřebitelském trhu do značné míry neprokázaná.
* vnímaná složitost: Digitální kamery a počítače byly považovány za složitější než filmové kamery. S úpravou a tiskem digitálních obrázků byla spojena křivka učení.
* „Filmový vzhled“: Mnoho fotografů ocenilo jedinečné estetické vlastnosti filmu, včetně obilí, barevného ztvárnění a dynamického rozsahu. Digitální kamery se v prvních letech snažily tyto vlastnosti přesvědčivě replikovat.
* Investice výrobce: Výrobci kamery měli masivní investici do produkce filmových fotoaparátů, infrastruktury a marketingu. Trvalo jim čas, než přesunuli své zaměření a zdroje na digitální fotografii. Pokračovali v inovacích a zlepšování technologie filmové kamery, i když digitální technologie pokročila.
v souhrnu: Zatímco z roku 1995 znamenal klíčový krok vpřed v digitální fotografii se vznikem kamer podobných DSLR, vysoké náklady, technologická omezení a zavedené pracovní postupy filmové fotografie znamenaly, že filmové kamery byly po mnoho let dominantní silou na trhu. Přechod na digitální byl postupný proces, který byl veden zlepšením technologií, snižováním nákladů a měnícími se preferencemi spotřebitelů.