Argumenty pro fotografie ukazující realitu:
* indexocita: Fotografie je ze své povahy spojena s fyzickým světem. Světlo odráží předmět a je zachyceno senzorem nebo filmem. Toto fyzické spojení vytváří pocit pravdivosti a vede diváky k přesvědčení, že fotografie je přímým znázorněním toho, co bylo před kamerou v konkrétním okamžiku.
* Dokumentace: Fotografie byla historicky používána pro účely dokumentace - v žurnalistice, vědeckém výzkumu a právním řízení. V těchto kontextech jsou přesnost a objektivita prvořadá.
* očekávání pravdy: Když se lidé na fotografii dívají, implicitně předpokládají, že představuje realitu, pokud neexistuje náznak opaku (např. Zjevná digitální manipulace).
* Sociální smlouva: V některých kontextech, jako je zpravodajská fotografie, existuje tichá dohoda mezi fotografem/publikací a publikem, že fotografie nebyly podstatně změněny, aby zkreslily, co se stalo.
argumenty proti fotografiím ukazující realitu:
* subjektivita fotografa: Fotograf dělá řadu možností, které ovlivňují konečný obrázek, včetně:
* rámování: Co zahrnout do výstřelu a co vyloučit.
* úhel: Perspektiva, z níž je fotografie pořizována.
* osvětlení: Přirozená nebo umělá, její intenzita a směr.
* složení: Uspořádání prvků v rámci.
* načasování: Přesný okamžik, kdy je závěrka uvolněna.
Všechny tyto volby odrážejí perspektivu a záměr fotografa, i když nevědomě.
* Technická omezení: Fotografie může zachytit pouze omezený rozsah světla, barvy a detailů ve srovnání s lidským viděním. Rovněž se vyrovná tři rozměry do dvou. Proto je to vždy částečná a selektivní reprezentace.
* následné zpracování: Dokonce i bez očividné manipulace mohou techniky editace (korekce barev, oříznutí, ostření atd.) Významně změnit vzhled a dojem obrazu, jemně nebo drasticky měnící, jak je vnímán.
* úmyslná manipulace: Fotografie mohou být představeny, digitálně změněny nebo jinak manipulované, aby vytvořily falešný nebo zavádějící dojem.
* fotografie jako umění: V umělecké fotografii je cílem často reprezentovat realitu doslova, ale vyjadřovat emoce, myšlenky nebo prozkoumat estetické možnosti. Zkreslení, abstrakce a manipulace jsou běžné a akceptované praktiky.
* Mýtus objektivity: Dokonce i ta nejoblíbenější fotografie je stále konstrukcí. Je nemožné úplně odstranit zkreslení fotografa nebo omezení technologie.
* Context Matters: Význam a interpretace fotografie silně závisí na jejím kontextu - kde je publikována, kdo ji vzal, jaký titulek jej doprovází atd. Tento kontext formuje, jak divák vnímá „realitu“.
Závěr:
Fotografie nejsou objektivními záznamy o realitě, ale spíše interpretacemi. I když jsou * založeny * na realitě (v tom, že zaznamenávají světlo odrážející skutečné objekty), jsou vždy filtrovány skrz čočku fotografa, omezení technologie a možnosti provedené v následném zpracování.
Zda jsou fotografie „měly“ ukázat realitu, závisí zcela na kontextu a zamýšleném účelu. V některých situacích, jako je žurnalistika, existuje silná očekávání přesnosti a odpovědnosti za vyhnout se zavádějící manipulaci. V jiných kontextech, jako je umělecká fotografie, se zaměřuje na tvůrčí vyjádření a koncept „reality“ se stává méně relevantní.
Užitečnější otázka, kterou se má položit, může být:Jaký je účel * této fotografie a splňuje tento účel eticky a efektivně? Pochopení kontextu, záměru Stvořitele (pokud je možné určit) a potenciál pro manipulaci jsou zásadní pro kritickou interpretaci jakékoli fotografie.