Poprvé jsme se setkali s párem nových portrétních objektivů Sony na WPPI, kde jsme měli rychlou příležitost si je prohlédnout na výstavní ploše. Včera večer v New Yorku jsme však dostali reálnou šanci natočit s některými produkčními verzemi a pocítit, jak fungují. Zde jsou některé první dojmy a ukázkové obrázky.
Sony EF 85mm f/1.8
Začneme s 85mm f/1,8, protože je to mnohem přímočařejší objektiv. Jedná se o objektiv orientovaný na výšku za 600 USD, který má být cenově dostupnější volbou ve srovnání s úžasným, ale drahým objektivem 85 mm f/1,4 G Master.
Světelnost f/1,8 poskytuje pěknou, malou hloubku ostrosti v celé obrazové rovině s velmi malým zkreslením. Stále máte u okrajů rámečku tvar kočičího oka, ale to se dá očekávat, pokud nechcete přejít na G Master.
Pokud jde o ostrost, zdá se, že také odvádí velmi dobrou práci, i při střelbě dokořán. Natáčeli jsme na A7R Mark II, který má poměrně náročné rozlišení 42,4 megapixelu a 85 mm f/1,8 nezdálo se, že by se vůbec snažilo pojmout všechny tyto pixely. Samozřejmě, že až se dostane do testovací laboratoře, získáme lepší představu o tom, jak je ostrý.
Pokud jde o ovladatelnost, ve skutečnosti se mi líbí o něco lépe než G Master, protože je o něco menší a vyváženější, ale to se dá očekávat. Zkoušel jsem to jak na A7R Mark II, tak na A6500 a i přes rozdíl ve velikosti je to na obou vyvážené. Kryt působí jednoduše, ale dělá svou práci a zůstává pevně připevněn, i když s fotoaparátem trochu bouchnete, když visí na popruhu.
Sony FE 100 mm f/2,8 STF GM OSS
Nyní se dostáváme ke kurióznímu 100mm f/2,8 G Master. Akce Sony ve skutečnosti začala podrobným popisem anodizačního prvku uvnitř tohoto objektivu, protože to může být trochu matoucí. V podstatě je uvnitř čočky prvek s efektem prolnuté neutrální hustoty, který se stává výraznějším, když se blíží k okrajům. Konečným cílem je zlepšit kvalitu bokehu, poskytnout mu plynulejší přechod od ostrého k rozostření a zachovat konzistentní tvar bokehu, když se přiblížíte k rohům snímku.
Toto vylepšené rozostření má svou cenu, protože efekt ND přímo ovlivňuje množství světla, které objektiv propustí ke snímači. Technicky vzato má objektiv maximální světelnost f/2,8, ale nejrychlejší nastavení na clonovém kroužku (které je elektronické, nikoli mechanické a umí pracovat s cvaknutím i bez něj) je označeno jako T/5,6. Takže i když je vaše clona dostatečně otevřená, abyste získali clonové číslo 2,8 (číslo odvozené z dělení ohniskové vzdálenosti objektivu průměrem skutečné clony), získáte stejné množství světla, jaké byste pokud jste fotografovali na f/5,6.
Oživení anodizovaného skla jsme poprvé začali vidět u Fujimmfilm XF56/ 1.2 R APD, o kterém společnost tvrdí, že byl prvním objektivem s automatickým ostřením, který obsahoval anodizační filtr. Je to požadovaný efekt u portrétních objektivů, protože změkčuje přechody zaostření, které by jinak mohly odvádět pozornost od skutečného objektu portrétu.
Teď, když jsme prošli technickými věcmi, pojďme ke skutečným prvním dojmům. Stejně jako zbytek řady G Master je 100mm f/2,8 docela podstatný objektiv. Nepůsobí nevyváženě se stylem těla A7, ale také působí jako objektiv DSLR. To je prostě fyzika.
Pokud jde o zobrazovací výkon, objektiv je přinejmenším zajímavý. Jakmile si čočku přiložíte k oku a uvidíte skutečný obraz, má pocit delší ohniskové vzdálenosti, nikoli z hlediska zorného pole, ale z hlediska vnímané komprese a bokehu. Dokonce i přechod z 85mm f/1,8 byl trochu otřesený, protože ohnisková vzdálenost jen 15mm skokem.
Jedna věc, které jsem si okamžitě všiml, bylo, jak jemný bokeh vypadal hodně situací. Zatímco objektiv se světelností f/1,8 nebo rychlejší se může široce otevřít a vytvořit masivní bokehové skvrny v rámečku, objektiv 100 mm f/2,8 G Master způsobil, že zrcadlová světla ve většině případů vypadají nenápadněji. Jakmile se opravdu přiblížíte, začnou se objevovat bokehové skvrny, ale nezíská to ten „snový“ vzhled, který si lidé často spojují se superrychlými prvočísly. To není míněno jako negativní kritika, protože tento vzhled se může poměrně rychle změnit na území cheeseballu, ale pokud jste zvyklí na křičící rychlé portrétní objektivy, je to trochu odchylka.
Pokud jde o ostrost, nemělo by nikoho překvapit, že objektiv G Master působí – alespoň na první pohled – šíleně ostrým. Fotografování na t/5,6 má však své nevýhody, když nejste v jasném světle. Venkovní portrét by nebyl žádný problém, ale pokud se chystáte na něco tmavého a náladového, můžete zjistit, že fotografujete s vyšším ISO, než jste očekávali. OSS pomáhá, zvláště když je spárován se stabilizací obrazu v těle, ale když máte co do činění s 42,4 megapixely vycházejícími z A7R Mark II, ostrost se stává docela důležitou.
V konečném důsledku je 100mm f/2.8 G Master velmi zajímavý objektiv Těším se, až vylezu na sluníčko a nechám ho, aby si skutečně udělal svou věc v jeho přirozeném prostředí. Je stále těžší a těžší vyniknout na portrétech, což činí myšlenku objektivu s jedinečným vzhledem, který není úplně kýčovitý, velmi přitažlivou.
Posuňte se dolů pro výběr ukázkových snímků z obou objektivů.
