Jako poctu řadě fotoaparátů Canon EOS jsme požádali několik přispěvatelů PremiumBeat, aby zvážili, jak tyto fotoaparáty ovlivnily jejich kariéru.
Dnes jsme se zde sešli, abychom uctili památku digitální zrcadlovky Canon. Navždy to změnilo životy mnoha filmařů a poskytlo filmové vizuály těm, kteří filmové financování nemají.
Dobře, nejsem si příliš jistý, jak dlouho bych mohl v tomto činu pokračovat, ale ano, dnes mluvíme o smrti DSLR Canon. No, do určité míry si myslím, že je to hyperbola.
Podívejte, mnozí z nás věděli, že DSLR je nyní nástrojem včerejška. Filmařské a fotografické weby už několik let mluví o smrti DSLR – včetně nás – jak se zdá, každý přední výrobce fotoaparátů šel plnou parou vpřed s jejich bezzrcadlovkami.
Minulý rok jsme informovali, že téměř dvacet šest objektivů EF bylo ukončeno a jsem si jistý, že toto číslo je dnes ještě významnější. Tak proč teď píšeme memoriam? No, kvůli komentáři od generálního ředitele Canon Fujio Mitarai. V prosinci v rozhovoru s Yomiuri Shimbun , významné noviny v Japonsku, řekl:
Zpočátku to mnoho prodejen pokrývalo jako konec DSLR – potvrzení shora, že? Mluvčí Canonu však oslovil PetaPixel a DPReview a uvedl:
Canon tedy v podstatě říká: Ano, další vlajkovou loď DSLR neuvidíme. Ne, není to konec DSLR, ale ano, zaměřujeme se na bezzrcadlovku .
Což v překladu (alespoň pro mě) zní:Během několika příštích let vytáhneme zástrčku z DSLR, ale zatím ne oficiálně.
S oficiálním slovem Canon nebo bez něj je ukončení 1D jistě signálem, který naznačuje, že oficiální konec Canon DSLR je na obzoru. A i když už nejsem uživatelem DSLR Canon, mám z toho smutek, protože bez DSLR Canon, konkrétně 5D Mk II a 550D, bych dnes v této pozici nebyl.
To platí také pro řadu mileniálů, kteří jsou nyní pracujícími filmaři. Canon odstartoval revoluci DSLR a je za co děkovat.
V průběhu let jsem často mluvil o tom, že 550D a 5D Mk II byly stěžejními nástroji na začátku mé kariéry v roce 2009. Proto dnes, místo abychom znovu slyšeli mluvit o 5D, jsme se zeptali na číslo našich přispěvatelů, co pro ně digitální zrcadlovky Canon udělaly.
Mike Maher
Oprávněně bych neměl kariéru bez boomu DSLR videa. Začal jsem natáčet na kazetu koncem 90. let, ale když jsem si pořídil svůj vlastní Canon 7D a později Canon 5D Mk II, mohl jsem si rezervovat seriózní klienty a dodávat projekty, které vypadaly, jako by byly natočeny z mého neexistujícího rozpočtu.
Než jsem odešel z filmové školy, jediné, co jsme si mohli na univerzitě pronajmout, byly zastaralé ENG kamery. Několik mých přátel riskovalo, že utratí tu málo peněz, které jsme měli, za nákup digitálních zrcadlovek, šikovné padesátky a možná dvou karet. Všechno to změnilo.
Když jsem se po škole snažil získat práci, téměř každá práce s videem vyžadovala zkušenost s digitálními zrcadlovkami Canon. Vzhledem k tomu, že jsem se rozhodl pořídit si vlastní kameru, byl jsem na místě najat pro několik agentur a klientů.
Nebyla to jen kamera samotná. Musíte si také uvědomit, že to byla doba, kdy většina lidí mohla přejít na zcela digitální postprodukční proces. Už jsem nemusel přenášet pásky. Mohl jsem uložit záznam přímo do svého notebooku, spustit Final Cut Pro 7 a mít hotovou úpravu během několika hodin.
To byl základ celého odvětví a video produkce byla přístupná všem. Vždy bude existovat nový nejnovější a nejlepší fotoaparát, o kterém všichni mluví, ale v této kapse času změnily digitální zrcadlovky Canon hru a je škoda vidět, že se na ně v tomto prostoru už jen zřídka myslí.
Možná je to úspěch řady Cinema EOS v dokumentárním světě nebo konkurence společností jako Sony a Blackmagic, ale je nešťastné vidět blížící se konec této éry.
Todd Blankenship
Vše se změnilo, když vyšel Canon 5D MkII (nemluvě o firmwaru kouzelné lucerny). Najednou mluvíme o full-frame kino DSLR, která byla schopná 24 snímků za sekundu.
O několik měsíců později Canon vydal o něco levnější super 35 Canon 7D. Najednou jste mohli natáčet filmové záběry rychlostí 24 snímků za sekundu na kameru, která byla lehčí, levnější a všestrannější.
V té době, jen abych měl na svém obřím těžkém zařízení EX1 vyměnitelné objektivy, musel jsem použít celý systém adaptérů zvaný „Adaptér Letus35“. Pokud to neznáte, byl to supertěžký, obří nástavec, který šel na přední část fotoaparátu, a dosáhl pouze výměnných objektivů. Nyní, za přibližně třetinu ceny tohoto zařízení, bych mohl mít výměnné objektivy na lehkém ručním systému, který by také mohl pořizovat ostré fotografie.
Samozřejmě jsem EX1 okamžitě prodal a skočil do rozjetého vlaku se svým vlastním Canonem 7D. Za peníze navíc jsem si mohl koupit tři objektivy řady L (všechny používám dodnes), veškerý potřebný podpůrný hardware a výborný velký malý HD monitor.
Dobré časy.
To byl úsvit nové éry. Modulární kamerová zařízení, kde samotné tělo kamery bylo pouze zařízením pro shromažďování obrazu, a vy vytváříte veškeré pohodlí tvora kolem samotného mozku (bez ohledu na červené kamery).
Ramenní opěrky, ND filtry, monitory, v podstatě cokoli, na co si vzpomenete, když pomyslíte na „vybavení fotoaparátu“, začalo vybuchovat. Od té chvíle se to prostě stalo normou. Ale je snadné zapomenout na ty rané dny, kdy jen možnost vyměnit čočky byla velká věc.
Těším se na tuto další éru filmové tvorby kompaktních kinofilmů a očekávám další vývoj, který otřese celým průmyslem tak, jako to udělaly digitální zrcadlovky.
Jourdan Aldridge
Dodnes si pamatuji úplně první fotoaparát, který jsem kdy vlastnil. Byl to Canon 7D, který jsem koupil použitý od videoprodukční společnosti, se kterou jsem v té době spolupracoval. Celé naše studio bylo postaveno na fotoaparátech Canon, takže jsem se naučil lana s 7D, samozřejmě 5D (MK II) a C300 pro naše focení vyšší třídy.
O této kameře jsem již psal pro PremiumBeat. Stále by však bylo podceněním, že jsem to možná znal úplněji, důkladněji a podrobněji než kdokoli ve světě video produkce. Pravděpodobně jsem tento fotoaparát používal pro více než tisíc projektů a natáčení po dobu sedmi nebo osmi let, co jsem ho vlastnil a používal.
Stejně jako u 5D jsem tyto DSLR okamžitě poznal. Dalo se je tak snadno naučit, a přesto byly natolik sofistikované, že byste je mohli skutečně protáhnout ždímačem, abyste získali nejlepší možný záznam v téměř jakémkoli prostředí.
Podíval jsem se zpět na kvalitu záběrů z některých z těchto raných projektů typu run-and-gun a (i když bych se mohl při některých mých rozhodnutích o kompozici přikrčit), celkově snímky při přehrávání stále drží docela dobře. Vimeo pro sledování na notebooku nebo telefonu.
Neřeknu však, že jsem na tyto DSLR fotoaparáty přehnaně nostalgický. V dnešní době je prostě tolik lepších možností. Myslím si však, že při současném tempu inovací je myšlenka, že byste si mohli koupit, vlastnit a používat fotoaparát více než pět let, docela šílená – což znamená, že jakékoli skutečné spojení nebo loajalita ke značce může být prostě těžší vybudovat. .
Julian Mitchell
Narušení, které Canon 5D Mk II přinesl do filmování, bylo okamžité a rychlé. Ve skutečnosti dostatečně rychle na to, aby chytil některé významné televizní stanice. Jakmile DOP, producenti a režiséři viděli estetickou a krémovou hloubku ostrosti 5D Mk II, chtěli ji použít.
Ale kvůli nedostatku časového kódu nepřicházelo v úvahu cokoliv, co by potřebovalo synchronizaci zvuku, pokud nepoužijete nějaká komplikovaná řešení. To je důvod, proč kamera začala svůj život v žánru reklam a hudebních videí.
Ale netrvalo dlouho a režiséři činoherního divadla chtěli tento vzhled pro sebe. V roce 2010 vysílací společnosti jako BBC vytvářely standardní postupy pro vysoké rozlišení ve svých programech. Měli pravomoc vysílat v HD a tento souhlas tvrdě chránili, aby navedli tvůrce programů, aby ve svém obsahu většinou používali vyšší rozlišení.
HD program znamenal, že mohli podporovat pouze 25 % z toho natočeného na non-HD kameru.
Režisér Charles Sturridge měl režírovat drama nazvané Road to Coronation Street , která oslavila počátky slavného britského mýdla. Sledoval nový Canon 5D Mk II a chtěl ho použít pro drama.
Kamera byla následně přesunuta do seznamu neschválených kamer.
Producenti dramatu nakonec použili 5D po většinu natáčení a ignorovali pokyny od technického oddělení BBC. Směli ho použít pouze desátý den čtrnáctidenního natáčení.
Jako zálohu měli videokameru Sony 750 s adaptérem Pro35 a objektivy Zeiss Prime pro simulaci malé hloubky ostrosti, díky které je 5D tak svůdné. Aby se ochránili, natáčeli scény na obě kamery, zatímco čekali na oficiální schválení.
Cesta do Coronation Street vyhrál cenu BAFTA v roce 2011 za nejlepší singl drama.
Logan Baker
První skutečný fotoaparát, který jsem vlastnil, byl Canon 60D. Koupil jsem si ho v prvním ročníku vysoké školy, jakmile jsem začal svou cestu na filmové škole. O svých zkušenostech a celkových pocitech z tohoto fotoaparátu mohu říci několik věcí.
Za prvé, nevěděl jsem nic o expozici a upřímně řečeno jsem neměl zájem věnovat čas tomu, abych se dozvěděl, jak z této schopné bestie vytěžit maximum.
Zadruhé, i když kamera sloužila jako výbava, kterou jsem používal při dokončovacích školních projektech a mimoškolních aktivitách, užil jsem si natáčení krátkých filmů a vášnivých projektů víc než kdy předtím.
Obrázky vyrobené z mého 60D (s kitovým objektivem) byly stále desetkrát lepší než fotoaparáty, ke kterým jsem měl přístup na střední škole. Revoluce digitálních zrcadlovek byla pro začínající filmaře obrovským skokem a sama přispěla k úspěchu YouTube na začátku 2010—citujte mě.
Je smutné vidět, jak to jde, ale s úsvitem bezzrcadlovek a všech dalších divoce schopných fotoaparátů, které jsou nyní uvedeny na trh, jsou noví filmaři v ještě lepších rukou než kdykoli předtím.
Co takhle pár nových verzí, povídání o zařízení a rady ohledně produkce? Máme to pro vás:
- 5 nejdostupnějších matných krabiček pro váš fotoaparát v roce 2022
- Vytvořte pomocí těchto fotografických technik lepší záběry
- Co dělá filmový režim iPhonu 13 filmovým?
- Útok mini dronů – menší plavidla mohou nabídnout větší hodnotu
- 5 youtuberů, které můžete sledovat pro kreativní kinematografii